Жорж Бизе

Имя Жоржа Бизе, 185-я годовщина со дня рождения которого отмечается сегодня, знакомо каждому любителю музыки. Это имя автора гениальной оперы «Кармен»,  которой Чайковский еще полтора века назад, после провальной премьеры, предрек будущее самой популярной оперы на свете. Свой недолгий, тернистый жизненный путь французский композитор посвятил музыкальному театру. «Мне нужен театр:  без него я ничто».

25 октября 1838 года в Париже на улице Тур д'Овернь в семье учителя пения Адольфа-Амана Бизе и его жены Анны Леопольдины Эме на свет появился мальчик, которого любящие родители нарекли в честь трех великих императоров: Александр Сезар Леопольд. Впрочем, при крещении он получил простое французское имя Жорж, которое осталось с ним навсегда. Когда малышу исполнилось четыре года, Эме стала обучать его нотной грамоте, а в пять лет усадила сына за рояль. В шесть лет Жоржа определили в школу, где любознательный ребёнок сильно пристрастился к чтению, а оно, по мнению матери, отвлекало мальчика от занятий музыкой, за которыми мальчик должен был просиживать часами. 

9 октября 1848 года Бизе был зачислен в Парижскую консерваторию, в фортепианный класс Антуана Мармонтеля. Обладающий живым характером, любопытный и эмоциональный ученик, который схватывал всё на лету, очень нравился профессору. Но десятилетний мальчик делал успехи не только в игре на фортепиано. В конкурсе по сольфеджио, продемонстрировав феноменальный музыкальный слух и память, он заработал первую премию и удостоился получать бесплатные дополнительные уроки по фортепиано и композиции у выдающегося П. Циммермана. Уже тогда раскрылось разностороннее дарование Бизе: он был ярким пианистом-виртуозом (сам Ф. Лист восхищался его игрой), увлекался игрой на органе (впоследствии, уже приобретя известность, занимался у Сезара Франка). Его учителями по композиции позднее стали Шарль Гуно и Фроменталь Галеви. Чтобы обеспечить будущее Жоржа, родители предпринимали драконовские меры: утром его отводили в консерваторию, затем после занятий приводили домой, кормили и закрывали в комнате, где он занимался до тех пор, пока прямо за инструментом не засыпал от усталости. От него прятали любимые книги. А ведь  мальчик мечтал стать писателем, считая, что это гораздо интереснее, чем целыми днями сидеть за роялем. Несмотря на свою одарённость, юный вундеркинд очень часто плакал и злился на родителей. 

Десять лет провел Бизе в консерватории. Появились произведения, полные юношеской свежести и непринужденности, среди которых комическая опера «Дом доктора» и исполняемая до сих пор Симфония до мажор.  И уже тогда у молодого музыканта проявился пристальный интерес к театральной музыке. Однако в 1856 году по убедительному настоянию Ф. Галеви Жорж принимает участие в конкурсе Академии Изящных Искусств, которое ознаменовалось получением за кантату «Кловис и Клотильда» Римской премии, обеспечивавшей лауреату двухгодичную стажировку  в Риме и годичную  – в Берлине. По окончании такой практики молодому автору предоставлялось право на премьерную постановку одноактного театрального музыкального сочинения в одном из театров Франции, а также на государственную стипендию. 

Бизе стремился писать для музыкального тетра. В 1851 году для своего театра «Буфф-Паризьен» в целях рекламы Жак Оффенбах объявил конкурс на создание одноактной оперетты. Победителю была обещана золотая медаль и премия в тысячу двести франков. «Доктор Миракль» -  так называлась оперетта, представленная 18-летним композитором на суд уважаемого жюри. Либретто написал будущий родственник (племянник его тестя и  учителя), и будущий же солибреттист «Кармен» Людовик Галеви по комедии Р.Б.Шеридана «День святого Патрика». Музыка вышла изящной, жизнерадостной и остроумной. Первую премию жюри разделило между Бизе и будущим классиком французской оперетты Шарлем Лекоком. Эта победа не только познакомила французскую публику с именем композитора, но и открыла ему двери на знаменитые оффенбаховские «пятницы», куда приглашались только избранные творческие личности, и где он удостоился чести быть представленным самому Россини.

Вместе с другими пятью лауреатами 21 декабря 1857 года Бизе отправился в Вечный город. В Италии Жорж путешествовал по стране, восторгаясь пышной южной природой и произведениями изобразительного искусства, много читал, знакомился с интересными людьми.Так, часто бывая на приёмах в посольстве Франции, он встретился там с послом России графом  Д.Н.Киселёвым. Между двадцатилетним юношей и почти шестидесятилетним сановником завязалась крепкая дружба. Идеалом для Бизе становится прекрасный, гармоничный мир Рафаэля. Изящество и тонкий вкус навсегда стали неотъемлемыми чертами стиля композитора. Бизе все больше привлекает музыка оперная, способная «слиться» с изображаемым на сцене явлением или героем. Он пишет комическую оперу «Дон Прокопио», выдержанную в традициях Россини. Создается также ода-симфония «Васко да Гама». А Рим ему так полюбился, что он всячески стремился здесь задержаться, для чего даже написал письмо министру просвещения Франции с просьбой разрешить провести третий год не в Германии, а в Италии, на что получил положительный ответ. 

Это была сложная стадия человеческого и творческого формирования молодого композитора, период, который Жорж впоследствии назвал самым счастливым и беззаботным в своей жизни. Для Бизе это были замечательные годы творческих исканий и первой любви. Бизе был очень стеснительным молодым человеком и не считал свой внешний вид привлекательным для женщин. При общении со слабым полом он всегда сильно волновался и краснел. Первую любовь Жоржа звали Джузеппа. Это была смешливая и кокетливая прелестная девушка, от которой композитор был без ума и строил планы счастливой совместной жизни, предлагая ей приехать во Францию. К сожалению, эти отношения не имели продолжения, так как Бизе из-за болезни горячо любимой матери пришлось на два месяца раньше установленного срока, в конце сентября 1860 года, вернуться на родину.

Родной город молодого человека встретил отнюдь не радушно. Беззаботная юность Жоржа закончилась, и ему теперь необходимо было думать, как зарабатывать деньги на хлеб насущный. «Я работаю, как негр, я истощен, я буквально разрываюсь на части... Я только что закончил романсы для нового издателя. Боюсь, что получилось посредственно, но нужны деньги. Деньги, вечно деньги — к черту!». Бизе подрабатывал частными уроками, а также, по заказу владельца известного парижского издательского дома А. Шудана, занимался переложением для фортепиано оркестровых партитур произведений известных композиторов и сочинением развлекательной музыки, работая по 16 часов в сутки.  Жорж был виртуозным пианистом, и друзья советовали ему заняться исполнительской деятельностью. Однако молодой человек хоть понимал, что карьера пианиста может принести ему быстрый успех, но в то же время боялся, что она помешает осуществить мечту всей его жизни – стать оперным композитором.

Проблем у Бизе было много: необходимо было сдать оду-симфонию «Васка да Гама» - очередной второй отчёт в Академию Искусств и, кроме этого, ему, как Римскому лауреату, нужно было написать забавную одноактную оперу для театра «Опера-Комик». Либретто ему предоставили, но весёлые мелодии к «Гузла эмира», так назывался спектакль, совершенно не рождались: мать находилась в тяжёлом состоянии. 8 сентября 1861 года она умерла. Одна невосполнимая потеря следовала за другой. Через полгода из жизни ушёл не просто учитель, а наставник и опора Бизе – Фроменталь Галеви. Современники Бизе отзывались о музыканте как об общительном, жизнерадостном и добром человеке, очень любившем повеселиться в кругу друзей, авторе всевозможных озорных затей и забавных шуток. Но подавленный потерей близких людей, Жорж получил нервное перенапряжение и упадок сил.  

Бизе преодолел это испытание, и весь 1863 год работал над новой оперой «Искатели жемчуга». Вслед за Гуно Бизе обращается к жанру лирической оперы. Его привлек и ориентальный сюжет. Эта опера, где естественность выражения чувств сочетается с восточной экзотикой, вызвала похвалу Гектора Берлиоза, она и сейчас нередко идет на оперных сценах. В 1864 году Жорж помогал отцу в строительстве дома на лесном участке в Везине, живописной деревушке вблизи французских Альп. Теперь у Жоржа появилась возможность каждое лето проводить на природе. Здесь он с большим воодушевлением сочинял в 1866 году «Пертскую красавицу» на сюжет Вальтера  Скотта, где композитора привлекло изображение жизни простых людей. Но, успех этой оперы был невелик, чтобы упрочить положение автора. Самокритика, трезвое осознание недостатков «Пертской красавицы» стали залогом будущих достижений Бизе: «Это эффектная пьеса, но характеры мало обрисованы... Школа избитых рулад и лжи умерла — умерла навсегда! Похороним ее без сожаления, без волнения — и вперед!». Впрочем, один из номеров оперы –  популярная Серенада Смита – частый гость на концертной сцене. Не сопутствовал успех и опере «Иван Грозный». В Париже она быстро сошла со сцены, а в России, где действовали ее персонажи, не ставилась никогда из-за искажения в либретто исторической правды. Кроме опер, Бизе пишет оркестровую и камерную музыку: завершает симфонию Рим, начатую еще в Италии,  пьесы для фортепиано в 4 руки «Детские игры» (некоторые из них в оркестровом варианте составили «Маленькую сюиту»), романсы. В 1867 году Бизе предложили поработать музыкальным обозревателем в одном из парижских журналов. Он опубликовал статью под псевдонимом Гастон де Бетси, которую приняли очень хорошо, но, к сожалению, она была первой и последней.

В это время у Бизе – скандальный роман. Женщина, которая свою юность и молодость провела в притонах, цирке, театре, а также варьете, была старше Жоржа на четырнадцать лет, но покорила молодого композитора своей бесшабашностью и невероятным женским магнетизмом. В приличном обществе о ней не упоминали, но в Париже её знали под такими именами, как красавица Могадор, мадам Лионель, графиня де Шабрильян, писательница Селест Винар. Страсть этой женщины к Жоржу была недолгой. Ранимый Бизе безмерно страдал от перепадов её настроения. Однажды во время гневного припадка Могадор облила его холодной водой и выгнала на улицу. В результате этого инцидента Жорж сильно заболел ангиной, кроме того, итогом окончательного разрыва со скандальной мадам стало состояние глубочайшей депрессии.

Исцеление Бизе принесла страстная любовь к дочери своего покойного учителя Ф. Галеви. Мать и ближайшие родственники Женевьевы были против такого союза, считая композитора недостойной партией для девушки, однако Бизе был довольно настойчив, и в результате 3 июня 1869 года молодые обвенчались. Жорж был необычайно счастлив, он всячески оберегал свою молодую жену, которая была младше его на двенадцать лет, и старался во всём ей угодить.

Летом следующего года чета Бизе отправилась на четыре месяца в Барбизон – местечко, очень популярное у людей искусства. Композитор намеревается здесь плодотворно поработать над «Клариссой Гарлоу», «Календалем», «Гризельдой», однако из-за начавшейся в июле Франко-прусской войны планам Жоржа не удалось осуществиться. Бизе вступает в ряды Национальной гвардии, но как Римский стипендиат получает освобождение от воинской службы. Он едет в Барбизон, чтобы забрать жену и вернуться в Париж, где 4 сентября вновь была провозглашена республика. Обстановка в столице осложнилась из-за осады пруссаков: в городе начался голод. Родственники предлагали Жоржу на время перебраться в Бордо, но он остался и по мере своих сил помогал защитникам Парижа, патрулируя в городе и на крепостном валу. 

Бизе с Женевьевой покинули город лишь после объявленной в январе 1871 года капитуляции и снятии блокады. Сначала они навестили родственников в Бордо, затем переехали в Компьен, а окончание смутных времён Парижской коммуны переждали в Визене. Спустя несколько лет его патриотические чувства нашли выражение в драматической увертюре «Родина». 

70-е годы — расцвет творчества композитора. В произведениях этих лет чистота и изящество стиля (всегда присущие Бизе) отнюдь не препятствуют правдивому, бескомпромиссному выражению драмы жизни, ее конфликтов и трагических противоречий. Бизе приветствует «страстный, буйный, подчас даже необузданный темперамент, подобный Верди, который дарит искусству живое, мощное произведение, сотворенное из золота, грязи, желчи и крови. Я меняю кожу и как художник, и как человек». В 1872 г. состоялась премьера оперы «Джамиле» (по поэме А. Мюссе), тонко претворившей интонации арабской народной музыки. Для посетителей театра Opera-Comique было неожиданностью увидеть произведение, рассказывающее о беззаветной любви, преисполненное чистой лирики. Подлинные ценители музыки и серьезные критики увидели в «Джамиле» начало нового этапа, открытие новых путей. 

Окрылённый счастьем быть отцом, Жорж ещё больше углубился в работу и с удовольствием принял предложение насытить драматический спектакль Альфонса Доде «Арлезианка» хорошей музыкой. Премьера постановки, к большому сожалению, провалилась, но менее чем через месяц сочинение Бизе к драме, которое он преобразовал в сюиту, исполненное на одном из концертов, имело ошеломляющий успех. Успех музыки тем более ценен, что она создана крайне скромными средствами: театральный оркестр насчитывал чуть более 30 человек. Впервые в истории Бизе использовал в симфонической партитуре саксофон. Музыка «Арлезианки», полная темперамента и аромата Прованса, составили одну из вершин творчества Бизе. 

Вскоре Жоржа вновь постигло разочарование: в конце октября 1873 года композитору сообщили, что здание Большой Оперы, где вскоре должна была состояться премьера его оперы «Сид», сгорело дотла и все спектакли переносятся в зал Вентадур, который к такой постановке не приспособлен. Однако через три месяца имя Бизе вновь было у всех на устах: первое, а затем и последующие исполнения его драматической увертюры «Отчизна» прошли с большим триумфом.  

Весь 1874 год композитор провёл за работой над произведением, которое ему посоветовали друзья. Уже с самого начала многое смущало Бизе: как на сцене театра Опера-Комик можно поставить оперу с трагическим финалом, а именно так заканчивалась новелла П. Мериме «Кармен». Кое-кто даже предлагал изменить финал, ведь автора произведения уже более трёх лет как не было в живых. Но самое ужасное: как публика воспримет представление на сцене людей из низшего сословия. Несмотря ни на что, композитор с увлечением приступил к созданию оперы, которая  впоследствии станет шедевром на все времена. Как только на 3 марта 1875 года была назначена долгожданная премьера, по городу поползли слухи о готовящемся театральном скандале. Первый акт был встречен достаточно тепло, а вот после второго акта кое-кто из публики покинул зал. Когда закончился третий акт, Бизе в ответ на жалкие поздравления во всеуслышание объявил, что это провал. На следующий день парижские газеты объявили «Кармен» «скандальной» и «аморальной», они писали, что Бизе опустился очень низко, на самое социальное дно. Второй спектакль состоялся через день - 5 марта, и уже был встречен публикой не просто тепло, а горячо, но газеты ещё целую неделю продолжали обсуждать провал премьерного показа. В том театральном сезоне «Кармен» в Париже ставили тридцать семь раз! 

В сущности, «Кармен»  - музыкальная драма, обнажившая реальные противоречия жизни. Бизе возвысил образы новеллы Мериме до значения поэтических символов. И при этом все они —живые люди с яркими, неповторимыми характерами. А главное – он возвысил и опоэтизировал образ главной героини, из авантюристки и «роковой женщины» у Мериме он превратил ее в воплощение неподдельной страсти и свободы. Композитор вводит в действие народные сцены с их стихийным проявлением жизненной силы, бьющей через край энергии. Красавица-цыганка Кармен, тореадор Эскамильо, контрабандисты воспринимаются как часть этой свободной стихии. Создавая «портрет» главной героини, Бизе использует мелодии и ритмы хабанеры, сегидильи, поло; при этом ему удалось глубоко проникнуть в дух испанской музыки. Совсем к другому миру — уютному, удаленному от бурь, принадлежат Хозе и его невеста Микаэла, мечтающие о тихом семейном счастье. Но и Хозе буквально «заражается» страстью Кармен, ее силой и бескомпромиссностью. Обычная любовная драма поднимается до трагедии столкновения человеческих характеров, сила которых превосходит страх смерти и побеждает его. Бизе воспевает красоту, величие любви, пьянящее чувство свободы. Не морализируя предвзято, он правдиво раскрывает свет, радость жизни и ее трагизм. Уже через год после неудачной премьеры «Кармен» с триумфом ставится на крупнейших сценах Европы. Для постановки в парижском театре Grand Opera Э. Гиро заменил разговорные диалоги речитативами, ввел ряд танцев (из других произведений Бизе) в последнее действие. В этой редакции опера известна сегодняшнему слушателю и триумфально шагает по оперным сценам мира.

Однако провал премьеры "Кармен" вызвал у композитора тяжелые страдания. К этому добавились ещё нравственные терзания, вызванные размолвкой с женой. Жорж очень любил жену, но, несмотря на это, семейная жизнь и личное счастье композитора стали рушиться как карточный домик. Причинами тому стали неумение Женевьевы прощать частые творческие неудачи мужа, а, кроме этого, её нездоровое воображение занял успешный пианист Эли-Мириам Делаборд, связи с которым она ни от кого не скрывала. Бизе испытывал и физические мучения по причине хронической ангины и ревматизма. В конце мая 1875 года Жорж со всем своим семейством покинул Париж и направился в Буживаль в надежде, что на природе ему станет легче. Однако лучше композитору не стало, постоянные приступы окончательно его измучили и 3 июня врач констатировал смерть. Жоржу Бизе было 36 лет.

Сразу после смерти композитора все его рукописи, перечисленные в завещании, были переданы в библиотеку Парижской консерватории. Однако ещё много его бумаг и рукописей были обнаружены господином Р. Сибила, душеприказчиком Эмиля Штрауса, за которого вышла замуж вдова Ж.Бизе. Сибила, определив ценность этих документов, так же незамедлительно отправил их в архивы консерватории. Поэтому со многими произведениями Бизе потомки познакомились только в XX-ом столетии.