Болонский академик

Принято считать, что классический период  русской музыки начинается в XIX веке с М.И.Глинки. Это и верно, и неверно. Кто может отрицать, что именно творчество великого Глинки открыло золотой век отечественной музыки, вывело ее на мировой уровень, сделало известной всей Европе. Но Глинка возник не на пустом месте. И XVIII столетие русского музыкального  искусства было насыщенным, интересным, плодотворным. Оперы Евстигнея Фомина, Василия Пашкевича и Михаила Матинского, инструментальное творчество Ивана Хандошкина, разносторонние творческие устремления Дмитрия Бортнянского – все это готовило плодотворную почву для появления гениального Глинки. И особенно в этом ряду выделяется такой выдающийся композитор, как Максим Березовский. 

Ранние годы в биографии Максима Созонтовича Березовского освещены незначительно и оставляют немало вопросов. Наиболее достоверной датой его рождения считается 27 октября 1745 года. Предполагают, что будущий композитор появился на свет на Черниговщине, в городе Глухове, в семье мелкопоместного шляхтича Созонта Березовского (о его польском происхождении свидетельствует сохранившийся родовой герб). Возможно, в семье был еще один сын, Павел, потомки которого продолжили род Березовских до наших дней.

Вероятно, азы музыки Максим постигал в Глуховском хоровом училище при Петербургской капелле, которое славилось своими певческими традициями и поставляло солистов в придворную капеллу. Свое образование Березовский продолжил в Киевской духовной академии, но принял ли он сан, доподлинно неизвестно.

Первые достоверные сведения о Березовском относятся к 1762 году. Максим приезжает в Петербург и его, благодаря прекрасному голосу, определяют в штат капеллы наследника престола Петра Федоровича в Ораниенбауме. Здесь юноша стал получать уроки по композиции у Ф. Цопписа и по вокалу у итальянского педагога Нунциани. На рубеже 1750 - 60-х годов Березовский уже исполнял ответственные партии в операх Ф. Арайи и В. Манфредини, шедших на придворной сцене, соперничая в мастерстве и виртуозности с лучшими итальянскими певцами. Его имя встречается в сохранившихся оперных либретто.

После дворцового переворота 1762 г. Березовский, как и другие артисты из штата Петра III, был переведен Екатериной II в итальянскую труппу. Здесь его педагогом был знаменитый вокалист Гарани. А дополнительно юноша брал уроки у директора капеллы Зопписа. Есть сведения, что Максим обучался композиторскому искусству у знаменитых придворных мастеров того времени. Вскоре Максим создает свои первые самостоятельные произведения. При дворе он остается в качестве певца и композитора до конца 60 годов XVIII века. По свидетельству биографа  Березовского П. Воротникова, его первые духовные концерты ("Приидите и видите", "Вси языцы", "Тебе бога хвалим", "Господь воцарися", "Хвалите господа с небес") показали его исключительное дарование и хорошее знание законов контрапункта и гармонии.

В 1769 году Березовский по направлению императорского двора поступает в Болонскую филармоническую академию, где занимается под руководством выдающегося теоретика и педагога падре Мартини. Учебное заведение он окончил блистательно, получив диплом с отличием. Интересно, что ту же академию за несколько месяцев до Максима покинул другой знаменитый выпускник – Вольфганг Моцарт. В качестве выпускного задания Березовский вместе с однокурсником, будущим крупным чешским композитором Йозефом Мысливечеком, написал четырехголосную фугу. Оригинал этого произведения до сих пор хранится в архиве академии. Березовский был удостоен звания академика. В 1771 году он также вошел в число филармонического сообщества выпускников.

Последующие годы выпускник Филармонической академии Березовский живет в Италии. Здесь в 1773 г. для театра Ливорно он пишет свою первую и единственную оперу – «Демофонте» на либретто знаменитого Метастазио. Успех оперы был отмечен в ливорнской газете: "Среди спектаклей, показанных во время последнего карнавала, надо отметить оперу, сочиненную регентом русской капеллы, состоящим на службе у Ее величества императрицы всея России, синьором Максимом Березовским, который соединяет живость и хороший вкус с музыкальным знанием". Опера была создана в классической традиции того времени и вполне соответствовала вкусам итальянской публики.

Затем Березовский отправился в Пизу и Венецию. Здесь он продолжил обучение, получая стипендию за старания. В этот период своего творчества он создал 3 сонаты для клавира и симфонию. Интересно, что ноты этих произведений обнаружили итальянские архивисты гораздо позже. Предполагается, что им также были написаны концерт и кантата. Но их судьба остается неизвестной.

Существует легенда о том, что у Березовского был роман с княжной Таракановой. Достоверно известно, что они были хорошо знакомы. Но подтверждений тому, что отношения носили романтический характер, не сохранилось. Знакомство с овеянной мифами претенденткой на русский престол Максим Созонтович свел случайно. Княжна пришла на премьеру его оперы в Ливорно, и высказала свое восхищение композитору.

По одной из версий этой легенды, Березовский пригласил даму на обед. Причем не просто так – по некоторым сведениям его просил об этом граф Орлов, выполнявший поручение императорского дома по возвращению беглой самозванки в Россию. В итоге приятное знакомство оборвалось. «Мавр сделал свое дело». Княжну увез на корабле Орлов.

19 октября 1773 года Березовский  покинул Италию и возвратился в Петербург. Он поступил на должность сотрудника императорского театра, а через 8 месяцев занял пост капельмейстера придворной капеллы – ответственную и весьма почетную должность. Причем, Максим Созонтович был даже, из уважения к его званию болонского академика, освобожден от обязательного в этом случае экзамена. Это назначение противоречит утверждениям ранних биографов композитора о том, что Березовский не получил признания у современников. 

Собственно, недовольство музыканта было вызвано скорее тем, что в современной ему России просто не было учебных заведений, соответствовавших его академическому статусу. Сблизившись с Г. А. Потемкиным, Березовский некоторое время рассчитывал на должность в предполагаемой Музыкальной академии в Кременчуге (кроме Березовского князь собирался также привлечь Дж. Сарти и И. Хандошкина). Но проект Потемкина так и не был осуществлен. А значит, передавать опыт было некому.

В начале 60 годов XVIII века Максим Созонтович создает одно из самых известных своих произведений – концерт «Не отвержи мене во время старости». Точная датировка затруднена из-за того, что рукописные версии не печатались, а расходились путем тогдашнего "самиздата". Концерт снискал заслуженную популярность, его многократно исполняли и продолжают исполнять на публике. Основной темой концерта является мольба к Богу о поддержке и защите в скорбное время человеческого заката. Произведение построено на контрасте медленных, молитвенных, гармонически структурированных частей концерта, и фугированных быстрых, изображающих ополчившихся на человеческую душу врагов. Контраст вносит также чередование эпизодов в исполнении ансамбля солистов с мощным звучанием всего хора. Восьмиголосный склад концерта позволяет композитору придать этому, в соответствии с православной традицией акапельному, произведению красивую и выразительную «инструментовку». Эмоциональность переживания сочетается здесь со строгой, возвышенной простотой. Будучи истинным шедевром музыкального искусства, концерт "Не отвержи" знаменует собой наступление классического этапа в развитии отечественного хорового творчества.

Судьба Максима Березовского трагична.  При дворе против него из зависти плели интриги, он был жизненно одиноким. Безысходность положения в последние годы привела к тому, что, заболев горячкою в марте 1777 года, Березовский в одном из приступов болезни покончил жизнь самоубийством, перерезав себе горло. Ему было всего 32 года.

Драматична и судьба творческого наследия композитора: большинство произведений, звучавших на протяжении всего XIX века, оставались в рукописях долгое время и хранились в Придворной капелле. В начале нашего столетия они были безвозвратно утрачены. Среди многочисленных духовных сочинений сохранились лишь Литургия и несколько духовных концертов. 

В отличие от многих композиторов-современников, Березовский уделяет огромное внимание тщательной проработке текста и его строгому согласованию с музыкой. Яркое полифоническое мастерство композитора и свойственная ему свобода движения голосов при этом не мешают восприятию текста, не стирают его воздействия на слушателя. «Сила художественного творчества в целом и замечательная техника в разработке деталей», – так характеризовал творчество Березовского исследователь русского церковного пения В. Металлов. В своих произведениях композитор умел соединить простоту с изяществом .

Единственная опера Березовского – «Демофонте», полностью не сохранилась. Остались полные оркестровые партитуры   четырех арий из нее. Но и по ним можно судить о том, что Максим Созонтович был неплохо знаком не только с неаполитанской, но и с венецианской традицией оперного пения. Музыку отличает проникновенный, нежный лиризм, мелодичность и благозвучие.

Березовский предпочитал создавать лирические композиции. Но были в его арсенале и торжественные панегирики – «Хвалите Господа с небес», «Радуйтесь о праведных». Он создал также хвалебную песнь с текстом на английском языке и композицию «Vater Unser» (Отче наш) на немецком.  Из инструментальных произведений Березовского известна Соната для скрипки и чембало до мажор. Ее рукопись долгие годы хранилась в Париже, в архиве Национальной библиотеки. Соната трехчастная, с энергичным началом и концовкой, но с заметно более медленной лирической средней частью. Произведение создано в том классическом стиле, который доминировал в Европе во второй половине XVIII века. Последним из обнаруженных произведений Максима Березовского стала симфония до мажор. Ее нашли случайно, в архивах Ватикана. Произведение привлекло внимание американского дирижера Стивена Фокса, и он предал свою находку огласке. Сейчас это сочинение издано и уже звучит в живом исполнении.

Даже единичные сохранившиеся образцы творчества Березовского позволяют говорить о широте жанровых интересов композитора, об органичном соединении в его музыке национальной мелодики с общеевропейскими приемами и формами развития и, в конечном счете, о высоком уровне таланта этого самобытного композитора.

В 1844 году Нестор Васильевич Кукольник создал историческую повесть «Максим Созонтович Березовский». 

В одном из последних фильмов Андрея Тарковского – «Ностальгия», снятом в Италии, главный герой путешествует, чтобы узнать больше фактов из биографии композитора Сосновского. Кажется, прототип ясен, да Тарковский этого и не скрывал - жизнью Березовского он очень интересовался. В результате Сосновский-Березовский становится вторым «я» главного героя (в блистательном исполнении Олега Янковского). В фильме режиссер широко использовал музыку М.С. Березовского.