Дикая литература россыпью - сага о матчасти

Продолжаем делиться мудростью банальностями, не утратившими актуальности. А кто сказал, что будет легко, или что будет нечто новое?
Всё новое - это плохо убитое старое. 

*****

Любое фантдопущение не может существовать изолированно. Оно тянет за собой кучу других условий, которые обязательно нужно согласовать с придуманной вами реальностью. Причём даже если в вашем мире действуют исключительно магические законы — значит, должны быть вещи (принципы, обычаи, etc), которым эти законы подчиняются. То же относится и к любым разновидностям сайнс-фикшен: прежде, чем начать писать про далёкие галактики, тщательно продумайте, что в них может и должно происходить, а чего не может по определению. И в соответствии с этим выстраивайте работу со справочным материалом.

Без справочников и прочих энциклопедий писателю жить нельзя. Разумеется, только ими тоже жить нельзя — важно каждый раз находить баланс. Заклёпочничество и достоверность — вот между ними вам предстоит лавировать.

Для примера возьмём Анджея нашего Сапковского. Мне повезло с ним пару раз поговорить на эту тему, пока он ещё не успевал набраться (а такие моменты следовало ловить, Анджей на конвентах бухает так, что русским завидно). И я запомнил одну его фразу: «Справочники? Словари? Заглядывать?! Да я из них не вылезаю!». Сейчас это, конечно, в разы легче сделать, чем в 80-е годы прошлого века, когда Сапковский начинал писать. Тогда он прописался во всех сколько-нибудь заметных библиотеках Варшавы. И, как говорит, у него до сих пор лежат на полке ксерокопии разворотов из справочников по костюмам, зодчеству, анатомии и даже ботанике. Справочников по финансам ему не требовалось по одной причине: с 1972 по 1994 год Анджей работал в Министерстве внешней торговли. Зато в мире Ведьмака не просто существуют разные деньги в разных государствах. У этих валют есть чёткие кросс-курсы, и будьте уверены: если за определённую сумму в Каэдвене можно купить коня, его цена в темерской или реданской валюте будет вполне сопоставимой (+/- общие рыночные и местные колебания).
Впрочем, непрофильные для себя темы Анджей копает кабы не с большим тщанием. В описании работы полевого госпиталя вряд ли даже профессиональный хирург найдёт сколько-нибудь серьёзные недочёты. В описаниях природы и живности Сапковский тоже предельно аккуратен, называя растения и животных с точностью до вида и соответствующих описываемому биотопу. Даже сезону: если поёт, скажем, зеленушка либо зяблик — значит, на дворе скорее всего май. Наконец, при описании оружия он ладно бы не путает эспадон с эспадроном — он и применение клинков в бою даёт вполне реальное.

Книги Сапковского не просто интересное чтиво. По ним любой желающий сможет научиться одному из главных навыков литератора — работе с материалом произведения. Здесь есть ещё один бонус: обучаясь не делать стремительных домкратов, развесистой клюквы и стрелок осциллографа, автор привыкает не генерировать подобных косяков и в отношениях героев, их поступках и мотивациях. Он не просто конструирует убедительный и реалистичный мир, но и вплетает в него убедительную и реалистичную историю. Не просто птица — но зяблик или сорока. Не просто меч — но сигиль или эспадон. Не просто костюм — но вполне конкретный, с описанием хотя бы в общих чертах: цвет, материал, покрой. Это и есть ваш инструмент — детали, формирующие образы. Которые создают картину.

Именно поэтому сбору и проработке материала следует уделять массу внимания уже на подготовительном этапе. Возможно, у вас и мира ещё никакого нет, и герои толком не выписаны, и даже фабула будущего опуса ещё не продумана — но материал уже можно собирать. Кстати, в процессе сбора могут сплошь и рядом возникать сюжетные ходы — их подскажет изучение справочников и научпопа. Помните: "Каждый из нас видел одинокую ворону на белом снегу. Но только Суриков разглядел в ней боярыню Морозову".

Вот и у писателей так же.