Короткие предложения по Геннадию Янычару и Александру Покровскому
Автор: Казанский Геннадий— Легкоступов, ты знаешь, какая у тебя фамилия? Легкоступов, то есть, лёгкий, можно сказать, воздушный... Ты чего написал?! Тельняшка через букву «и», шинель через букву «е», а ботинки вообще!... Ты чего, Легкоступов?! Ты слушай меня, Легкоступов. В русском языке есть слова, их там много. Когда их составляешь вместе, получается предложение, где есть сказуемое, подлежащее и прочая светотень. И всё это – великий русский язык, Легкоступов. Ты меня понял?!
— Так точно, товарищ командир!
— Так вот, у нас великий русский язык! В нём переставь местоимение, сказуемое и подлежащее, и появится интонация! «Наша Маша горько плачет» или «Плачет наша Маша горько». Ты понимаешь?! Это ж поэзия! Это ж былины, мамкина норка!... А есть вообще предложения в одно слово: «Моросит», «Вечереет», «Смеркается»... Ты чувствуешь?
— Так точно, товарищ командир!
— Ни хрена ты не чувствуешь! Когда я читаю, что ты написал, я чешусь в самых нескромных местах! Тут же член можно сломать, пока до конца абзаца доберёшься! Кто тебя учил?
— В школе.
— Покажи мне, и я разорву его, как тузик грелку.
— Я же говорю – в школе.
— А я что, за границей, что ли учился, Легкоступов?!
— Если б мне в школе бы так!... Доходчиво!... Я б...
Геннадий Янычар, «72 метра»
по рассказам Александра Покровского. Сценаристы: Александр Покровский, Валерий Залотуха.
В гонке с видосиками за зрительский/читательский интерес мысли в тексте, особенно в начале/прологе, должны быть максимально ёмкими, точными и динамичными.
Сейчас как раз то время, когда предложения должны соответствовать жизненному ритму, тогда текст становится конкурентоспособен и может захватывать тех, кто на перекрёстке и выбирает дорогу для проведения досуга.
Прошло время, когда читателю будет интересен автор, который выстраивает конструкции Чеховскими монументальными титанами.
Я не говорю, что оно плохи, а про то, что нового автора не воспримут так же как Антона Павловича. Времена разные, а значит отличные (не одинаковые) требования к художественной литературы.
Это мои размышления у парадного подъезда, а соглашаться с такой подачей или увеличивать размеры предложений это исключительный выбор автора, но только вслушайтесь в весь спектр событий предложений в одно слово:
«Моросит», «Вечереет», «Смеркается».
Ох! Непрост творческий путь, но сдаваться нельзя
Абсолютно верно. Постоянные эксперименты с работами, новые цели, приёмы, крючки и жанры.
Охреневает
а вы читали постмодернизм?
Что-то конкретное или вообще?
Могу предположить, что в постмодернизме работаю. В парадигме, что у данного литературного феномена нет явных границ, а смешение стилей это норма, то да я в нём тружусь и периодически читаю коллег.
Мне вообще кажется, что практически вся литература ушла туда. Даже современные фэнтези смешивают стили, хотя в фэнтези гремучие смеси уже давно.
Покровский это голова, ему палец в рот не клади...
Абсолютно!!!!
Подскажите, а Покровский есть на этом портале? Поиском не получается.
Присоединюсь к Геннадию и выскажу своё мнение у парадного подъезда:)
Объёмные формулировки наших классиков — это как верно заметил Геннадий дань «скорости времени», когда писалось произведение. А значит и читатель был с соответствующим неспешным складом восприятия. Динамика жизни меняется. И хотя мы и пишем порой о событиях нереальных, но читатель читает их в реальной жизни, насыщенной беготнёй и суетой.
Но порой дело даже не в нехватке времени у читателя или его быстром и суетливом восприятии. А дело в желании автора растекаться причастными и деепричастными оборотами. Кто-то скажет: «Это про красоту». Я отвечу: «Это про боль читательскую и неумение разделять и властвовать:)» Длино, много, широко — не есть хорошо. Можно одним словом врезаться в мозг читателя так, что автор останется там навсегда.
Писатель — это в первую очередь инженер текста, перед которым стоит сложнейшая задача сочетать мысль, звук (поэтику) и стилистику.
Оборотность (не образность) предложений ведут читателя длинными окольными путями к сути произведения или момента, и по «дороге» становится скучно, не смотря на красоту пейзажа.
Информации сейчас много. Видео это более быстрое и доступное информационное поле, а в чтении надо думать. Чтобы завлечь читателя до раздумий, нужно умудриться словом загнать его внимание в угол.