Венсан Д´Энди

Завтра мы будем отмечать годовщину со дня рождения выдающегося французского композитора Венсана д’Энди. 

Поль Мари Теодор Венсан д’Энди родился 27 марта 1851 в Париже. Его воспитанием занималась бабушка, которая отличалась не только страстной любовью к музыке, но и сильным характером. Позднее д’Энди брал уроки у знаменитых профессоров Парижской консерватории Антуана Франсуа Мармонтеля и Жака Альбера Лавиньяка, у которых совершенствовал игру на фортепиано, осваивал гармонию и конрапункт. Первым известным крупным сочинением молодого композитора стала фортепианная соната до минор.

В 1870 году разразилась франко-прусская война, и д’Энди вступает в Национальную гвардию. Регулярные занятия были прерваны. По окончании войны молодой музыкант берет уроки композиции и игры на органе у одного из ведущих французских композиторов Сезара Франка, а в 1873 году поступает к нему в класс в Парижскую консерваторию. Музыка Франка была ему очень близка, и д’Энди на всю жизнь остался страстным пропагандистом искусства Франка, стал впоследствии его биографом. Он одним из первых вступил в Национальное музыкальное общество, основанное в 1871 с целью возродить былую славу французской музыки, подружился с Ж.Бизе, Ж.Массне, К.Сен-Сансом.

В середине семидесятых годов д’Энди предпринял длительную поездку в Германию. Он познакомился с Листом и Вагнером, а посещение Байройта в 1876 сделало д’Энди убежденным вагнерианцем. Музыкант проникается прогерманскими настроениями, создает трилогию симфонических поэм по мотивам шиллеровского «Валленштейна» и кантату «Песнь колокола», также по Шиллеру. 

По возращении на родину д’Энди пробует себя в различных качествах: становится хормейстером «Концертов Шатле» (позднее — «Концерты Колонна»), вторым литавристом оркестра этого общества и театра «Опера комик», органистом церкви Сен-Лё, хормейстером «Общества новых концертов» (впоследствии — знаменитые «Концерты Ламуре»). В 1871 году он - один из основателей и активных членов Национального музыкального общества, а с 1890 года – его председатель.

В 1886 появилась «Симфония на тему песни французского горца» (Symphonie cevenole, или Symphonie sur un chant montagnard francais) для фортепиано с оркестром. Это зрелое и, возможно, вершинное в творчестве композитора сочинение свидетельствовало об отходе д’Энди от страстного увлечения германским и о возникновении у автора интереса к французскому фольклору. Однако следы «германства» д’Энди  - пламенный идеализм, помноженный на основательную композиторскую технику, вновь возникают в произведениях, созданных на рубеже XIX и XX веков: в двух операх – вполне вагнерианском «Ферваале» и «Чужеземце», а также в симфонических вариациях «Иштар», Второй симфонии, симфонической поэме «Летний день в горах» и первых двух из его струнных квартетов.

Огромной заслугой д’Энди было создание им в 1894 году (совместно с Ш.Бордом и А.Гильманом) «Schola cantorum». Основанное на базе «Певческой ассоциации» и церкви Сен-Жерве, по первоначальному замыслу оно было обществом для изучения и исполнения духовной музыки. Но вскоре общество превратилось в высшее музыкальное учебное заведение, которое стало центром изучения и пропаганды старинной светской и церковной музыки и соперничало с Парижской консерваторией. Д’Энди вёл в «Скола канторум» класс композиции, создал специальный курс оркестрового дирижирования, в течение 30 лет (с 1900 года) был директором школы. В класс д’Энди, одного из крупнейших педагогов своего времени, приезжали музыканты из разных стран Европы. Д’Энди воспитал целую плеяду композиторов, среди которых такие крупные фигуры, как Жорж Орик и Альбер Руссель. 

Хотя «Скола канторум» во главе с д’Энди стала главным оплотом традиционализма во Франции, боролась с новыми веяниями во французской музыке (прежде всего с Дебюсси), рука не поднимется бросить в него за это камень. Эстетика д’Энди опиралась на искусство Баха, Бетховена, Вагнера, Франка, а также на григорианское монодическое пение и народную песню; идеологическим основанием взглядов композитора была католическая концепция назначения искусства. В своём творчестве он развивал традиции Франка: зрелые произведения отличаются полифонической изобретательностью, красочностью гармонии, прозрачностью оркестровки, масштабностью композиции. Во многих сочинениях приёмы полифонического письма мастеров XV-XVIII веков сочетаются с лейтмотивной техникой романтиков, характерные черты французского народного мелодизма — с особенностями архаичных церковных напевов, колоритная гармония романтиков — с графичностью фактуры.

Перу д’Энди принадлежат две больших программных книги о композиторах, оказавших на него наибольшее влияние – Вагнере и Франке. Кроме того, он создал книгу о Бетховене и монументальный четырёхтомник «Курс музыкальной композиции», в котором подробно изложил свой творческий метод и основы педагогических воззрений.

Умер  композитор в Париже 2 декабря 1931 года. И имя его не забыто, а лучшие сочинения продолжают звучать и в наши дни.