«Валенсийский Моцарт»

Сегодня исполнилось 270 лет со дня рождения Висенте Мартина-и-Солер. Современники часто называли его «валенсийским», или «испанским Моцартом». Достаточно подробное описание жизни композитора я даю в своей книге «Вторая родина -  Россия». Поэтому я лишь пробегусь здесь по вехам жизни музыканта. Но, должно быть, не все, кто читает эту статью, знакомились с книгой, а самое главное - этот пост даст возможность послушать чудную музыку Мартина-и-Солера .

Атанасио Мартин Игнасио Висенте Тадео Франсиско Пелегрин Мартин-и-Солер  родился 2 мая 1754 года в Валенсии, в семье каталонцев по происхождению. С 1760 года Висенте пел в церковном хоре и получал при соборе певческую подготовку и первоначальные музыкальные знания, затем служил органистом в Аликанте. Предполагают, что он учился в Болонье у знаменитого падре Мартини.

В 1768 году Мартин переехал в Мадрид, где стал музыкантом оркестра королевских летних резиденций и придворным капельмейстером принца Астурийского, впоследствии короля Испании Карла IV. В 1774 году музыкант женился на сицилийской балерине Оливе Мусини. Вскоре Висенте Мартин ставит свою первую оперу «Il tutore burlato» («Преданный страж»), впоследствии переведенную с итальянского на испанский и переработанную в сарсуэлу (испанскую национальную комическую оперу) под названием «La Madrileña» (Мадридка).

В 1777 году композитор прибыл ко двору младшего брата Карла IV, короля Неаполя и Сицилии Фердинанда IV. Его деятельность здесь началась с создания Увертюры для придворного празднества, во время исполнения которой король выстрелил из двадцати пушек. Сохранились три оперы-сериа, которые Мартин исполнял в крупнейшем театре Европы —Сан-Карло: «Ифигения в Авлиде», «Партенопа» и «Гиперместра». Он также сочинял балеты для французского хореографа Шарля Ле Пика, с которым он и впоследствии сотрудничал, и даже породнился.

В 1782 году Мартин покинул Неаполь и начал странствовать по городам северной Италии. Он создал для Венеции оперу-буффа «In amor ci vuol destrezza» («Любовь требует умения»), затем для Турина написал «Андромаху» и «Вологезо». В 1784 году в Венеции были поставлены комическая опера «Le burle per amore» (Любовные шутки) и единственная в творчестве Мартина оратория «Philistaei a Jonatha dispersi» (Филистимляне, рассеянные Ионафаном). Для Пармы в 1785 году он создал комическую оперу «La vedova Spiritosa» («Забавная вдова»).

В 1785 году Мартин был приглашен к венскому двору. Здесь он трудился плодотворно и успешно, чему немало способствовал художественный вкус императора Иосифа II. Помимо покровительства монарха, композитор получал материальную помощь от жены испанского посла в Вене Изабель де Льяно.

Три венские оперы Мартина были созданы под впечатлением просвещенческих реформ Иосифа. Оперы содержат скрытую критику церкви и дворянства. Либретто написал Лоренцо да Понте, который писал также для Моцарта и Сальери. По его мнению, Мартин был величайшим гением после Моцарта.

«Il burbero di buon cuore» (Благодетельный грубиян) была написана по мотивам комедии Гольдони для знаменитой певицы Нэнси Стораче. Это сочинение сделало Мартина одним из любимцев императора. Опера выдержала 21 представление в Бургтеатре. Затем последовали постановки в Праге, Венеции, Триесте, Дрездене, Риме, Болонье, Париже, Мадриде, Лондоне, Барселоне и Санкт-Петербурге.

Опера «Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà» (Редкая вещь, или Красота и благодетель) была создана по заказу императора. Чтобы доставить удовольствие композитору, да Понте основал либретто на испанской комедии Велеса де Гевара. Как и в «Свадьбе Фигаро» и «Дон Жуане», здесь на первом плане безнравственность дворянства, пользующегося правом первой ночи. Роль красавицы Лиллы из Сьерры, сопротивляющейся ухаживаниям королевского сына Джованни, была написана для той же Нэнси Стораче.Композитор потратил на создание оперы всего месяц. По словам да Понте, никогда прежде имперская столица не слышала «музыку столь очаровательную, столь притягательную, столь новую и столь популярную». Публика кричала от восторга, а император, вопреки правилам, потребовал повторить один из дуэтов. Женщины одевались, подражая Лилле и боготворили Мартина и либреттиста. В течение пяти лет опера в Вене была исполнена 55 раз на итальянском языке и 87 раз на немецком. К 1810 году опера ставилась в 29 городах Италии и 19 других странах, была переведена на девять языков. Моцарт, чью «Свадьбу Фигаро» опера Мартина вытеснила из программы Бургтеатра, цитирует секстет из нее «O quanto un sì bel gubilo» в «Дон Жуане».

Иосиф II попросил Да Понте написать еще одну оперу для «славного испанца». Так либреттист написал — одновременно с «Дон Жуаном» для Моцарта и «Аксуром» для Сальери — «L'arbore di Diana» («Древо Дианы»), по его словам, «приятную вещь, подходящую для нежных мелодий Мартина, какие каждый глубоко чувствует, но лишь очень немногие могут создавать».  Да Понте считал оперу своей лучшей в изобретательности и поэзии. Выдержав 65 представлений за пять лет, «Древо Дианы» стало самым большим успехом Мартина в Бургтеатре. За этим последовало более 40 постановок от Мадрида до Москвы, от Милана до Лондона и переводы на немецкий, французский, польский и русский языки. Примечательно, что в 1785 году у Мартина возник русский сюжет – он создал оперу «Игорь и Ольга, властители Руси». Венские оперы композитора, с изящной выразительной музыкой и занимательным сюжетом, принесли ему прижизненную славу. 

Когда в 1788 году Иосиф II ограничил расходы на оперу после начала русско-турецкой войны, во время которой был заключен российско-австрийский союз, Мартин принял приглашение Екатерины II приехать в Санкт-Петербург. Здесь знали музыку Мартини (так его на итальянский манер называли в России), его оперы «Редкая вещь» и «Древо Дианы» были переведены на русский язык И. А. Дмитревским и занимали ведущее место в репертуаре Русской придворной труппы. В российской столице за итальянскую оперу отвечал Доминико Чимароза, поэтому Мартини сочинял комические оперы на русском языке.

И.Лошенколь. Встреча Иосифа и Екатерины в Кодаке на Днепре

Первой оперой, написанной по заказу императорского двора и поставленной в Эрмитажном театре, была комическая опера «Горе-богатырь Косометович». В этой, как и в последующей опере Мартини, буффонный стиль приспособлен к требованиям русской комической оперы (с вкраплениями народных песен). Их либретто принадлежат перу Екатерины Великой. Императрица, несмотря на свое равнодушие к музыке, имела склонность к литературе. У нее был свой, необычный стиль. «Горе-богатырь» – это  политическая сатира на военного противника Екатерины, шведского короля Густава III, история о сыне царицы Арзамасской Локтметы, бестолковом юноше, который отправляется в тридесятое царство на свершение ратных подвигов.  Опера пользовалась огромным успехом, по свидетельству современников, великий князь Александр, будущий император, знал ее наизусть.

«Федул с детьми» - опера о неравных браках между русскими дворянами и крепостными крестьянами. Еще одна опера, «Песнолюбие» - пародия на оперу С. Шампаня «Меломания».

В России Мартини женился на дочери работавшего, как и он, при русском дворе Ле Пика Каролине, которая родила ему дочерей Марию и Элизабету Каролину. Для Ле Пика он написал три балета, с успехом шедшие на придворной сцене - «Покинутая Дидона» «Оракул», «Амур и Психея». Постановка  «Покинутой Дидоны» отличалась особой пышностью, по сцене даже двигались бутафорские лошади и слоны.

По случаю заключения мира со Швецией в 1790 году Мартини написал кантату «Благодетельное божество». В качестве придворного капельмейстера Мартин-и-Солер руководил всеми придворными оперными постановками, в том числе операми Дж. Паизиелло, Д. Чимарозы, А. Сальери и других итальянских композиторов. Он также преподавал в Театральном училище.

Пребывание Мартина на Неве было прервано, когда в 1794 году он принял приглашение от Королевского театра в Лондоне. В 1795 году он исполнил там две свои значительно переработанные с помощью да Понте оперы-буффа - «Древо Дианы» и «Благодетельный грубиян». Сохраняя в общих чертах фабулу, авторы изменили состав действующих лиц, подробности сюжета и даже переименовали свои создания соответственно в «Остров удовольствий» и «Исправившегося упрямца». Учитывая состояние войны между Великобританией и революционной Францией, пришлось отказаться от политического подтекста, который составлял часть привлекательности их венских работ. Главные партии Мартин написал для своей любимой певицы Анны Моричелли. Пресса превзошла себя в похвалах. С 1798 по 1802 год в Лондоне прошло сорок пять спектаклей. К началу века постановки шли более чем в двадцати европейских городах. Появились также переводы на несколько языков.

В 1795 году Мартин вернулся в Санкт-Петербург, где начал преподавать в Смольном институте благородных девиц, давал уроки музыки в знатных домах. В 1796 году он пробует себя во французской комической опере, создав ««Camille, ou le Souterrain» (Камилла, или Подземелье).

В том же году умерла Екатерина II. При ее преемниках Павле I и Александре I композитор сохранил свой доход, но его влияние на музыкальную жизнь уменьшилось. В короткий мирный период между Первой и Второй коалиционными войнами против Франции, в 1798 году, он создал свою последнюю оперу «La festa del Villagegio» (Деревенский праздник) - по мнению исследователя творчества Мартина Л. Вайсмана, подлинный шедевр. В отличие от да Понте, либреттист Фердинандо Моретти прославлял аристократию и, косвенно, льстил российскому самодержавию.  

Последние известные сочинения композитора, также исполненные в Санкт-Петербурге:  балеты «Танкред» ( балетмейстеры Ле Пик, И. И. Вальберх), «Возвращение Полиорцета» (балетмейстер П. Шевалье), Кантата по случаю освящения Мальтийской капеллы. Висенте Мартин-и-Солер умер в 1896 году в Санкт-Петербурге и похоронен на Смоленском кладбище.

Композитор, кроме того, что создал около 40 опер и 19 балетов, был автором кантат, увертюр, вокальных сочинений – дуэтов, канонов, итальянских канцонетт.

Можно смело утверждать, что на рубеже XVIII –XIX веков слава Мартина соперничала со славой его современника Моцарта. Впоследствии он был надолго забыт. В последние десятилетия снова стал активно исполняться в Испании, Италии, Франции, России. Вот несколько значительных постановок нашего века.  Его «Редкую вещь» в концертном варианте исполнил Жорди Саваль. Оперу-буффа «Исправившийся упрямец» записал Кристоф Руссе со своим ансамблем «Les Talens Lyriques». В 2009-2010 годах несколько опер Мартина-и-Солера поставил Королевский театр в Мадриде.

Особо отмечу постановку оперы «Горе-богатырь Косометович» в 2015 году в Санкт-Петербурге в рамках фестиваля Earlymusic. Она была осуществлена под руководством Андрея Решетина. В Петербурге спектакль прошел несколько раз, был показан также в музее им. Пушкина в Москве.

Во Дворце искусств королевы Софии, построенном по проекту Сантьяго Калатравы в родном городе композитора Валенсии, помещается Театр имени Мартина- и-Солера, открывшийся в 2006 году его оперой «L'isola dal piacere». В 2009 году морской паром Baleària получил название Martin i Soler. С 2011 года в Валенсии действует Филармонический оркестр имени Мартина –и-Солера. Имя композитора носит Институт усовершенствования  в валенсийском районе Мислата.