Гениальное изобретение

 Этот пост возник у автора спонтанно. Только сегодняшним утром из телефонного поздравления коллеги-музыканта я узнал, что сегодня - Всемирный день фортепиано. Вот что мне удалось выяснить. 

Праздник приходится на 88-й день года — по числу клавиш фортепиано. 2024 год високосный, поэтому День фортепиано выпадает на 28 марта. В честь этого дня по всему миру устраивают фортепианные концерты и онлайн-мероприятия. Праздник придумал немецкий музыкант и композитор Нильс Фрам в 2015 году. Он объяснил это просто: «Нам не повредит устроить праздник в честь фортепиано и всех, кто с ним связан: исполнителей, композиторов, производителей, настройщиков и, что важнее всего, слушателей». Так что всех с праздником! Мой очерк - об изобретателе фортепиано.

Сведения о жизни Бартоломео Кристофори можно почерпнуть из дошедших до нас записей о его крещении и смерти, двух завещаний, счетов, которые он представлял своим работодателям, а также его беседы со Сципионом Маффеи, зафиксированной в журнальной статье и записках ее автора .

Кристофори родился в Падуе, в Венецианской республике. О его молодости ничего не известно. Есть предположение, что он служил подмастерьем великого скрипичного мастера Николо Амати: они основаны на упоминании в переписи населения 1680 года некоего «Христофоро Бартоломео», жившего в доме Амати в Кремоне. Однако, как указывает Стюарт Полленс, этим человеком не может быть Бартоломео Кристофори, поскольку в переписи указан возраст 13 лет, тогда как Кристофори, согласно записи о его крещении, в то время было 25.  

Вероятно, очень важным событием в жизни Кристофори является то, что в 1688 году, в возрасте 33 лет, он был принят на службу к Фердинандо Медичи, наследному принцу Тосканы. Фердинандо, сын Козимо III, Великого герцога Тосканы, был музыкантом и меценатом, современники называли его «принцем Орфеем». Принц встретился с Кристофори в 1688 году, возвращаясь через Падую с венецианского карнавала. 

Фердинандо искал нового мастера на смену только что умершему, умельца, который  позаботился бы о его обширной коллекции музыкальных инструментов. Однако вполне вероятно, что принц обратил внимание на Кристофори именно как на новатора и изобретателя. Ведь Кристофори было уже 33 года, и он наверняка был уже тогда известен в этом качестве. По словам Стюарта Полленса, во Флоренции то время было несколько квалифицированных специалистов, которые могли бы занять эту должность; однако принц обошёл их стороной и даже пообещал Кристофори более высокое жалование, чем его предшественнику. Кроме того, принц, очевидно, был увлечен техникой: он собрал более сорока часов, в его коллекции преобладали сложные музыкальные инструменты, и эксперименты Бартоломео очень его интересовали.

У Маффеи упоминается, что Кристофори рассказал ему: «Принцу доложили, что я не хочу идти к нему на службу, а он ответил, что заставит меня захотеть». Видимо, Фердинандо чувствовал возможности и перспективы мастера. Наконец, Кристофори согласился за жалование в 12 скуди в месяц. Вскоре, в мае 1688 года, он переехал во Флоренцию, получил от принца дом с посудой и мебелью и приступил к работе - настраивал, обслуживал и перевозил инструменты, занимался реставрацией ценных старинных клавесинов. В свободное время Кристофори стал думать над изобретением инструмента, на котором можно было играть громче и тише, извлекая звуки из клавесина не дерганьем за струны, как это было принято, а битьем по ним небольшими молоточками, что позволило бы менять громкость во время игры. Ему хотелось, чтобы инструмент имел больший динамический диапазон и был способен на нежнейшее пианиссимо, тончайшие динамические переходы и громовое фортиссимо.

Около ста ремесленников, которые работали на Великих герцогов, располагались в мастерской при Галерее Уффици. Но большое, шумное помещение не нравилось Кристофори. Позже он обзавелся собственной мастерской, держа при ней одного или двух помощников.

В последние годы 17 века Кристофори изобрел два клавишных инструмента, прежде чем начал работать над фортепиано. Эти инструменты задокументированы в инвентарной описи среди множества инструментов коллекции принца Фердинандо, датированной 1700 годом. Спинеттон, что по-итальянски означает «большой спинет», представлял собой большой клавесин, в котором струны наклонены для экономии места. Возможно, это изобретение предназначалось для размещения в переполненной оркестровой яме во время театральных представлений. Другим изобретением (1690 г.) был весьма оригинальный овальный спинет, разновидность вёрджинала с наиболее длинными струнами в середине корпуса. Кристофори также построил три инструмента существующих типов, задокументированные в том же списке 1700 года: клавицитерий (вертикальный клавесин) и два клавесина стандартной итальянской конструкции; у одного из них необычный футляр из черного дерева.

Первое достоверное свидетельство существования фортепиано содержится в упомянутой описи. Запись о фортепиано Кристофори в этой описи начинается так:

«Un Arpicembalo di Bartolomeo Cristofori di nuova Invente, che fa' il Piano, e il forte, a Due Regori Principal Unisoni, con Fondo di Cipresso». 

«Арпичембало» Бартоломео Кристофори, нового изобретения, производящее тихое и громкое звучание, с двойными струнами одинаковой высоты, с декой из кипариса». 

«Арпичембало», буквально «арфа-клавесин» - название, которое первоначально давал Кристофори своим новым инструментам. Позднее он пришел к современному названию, более точно отражающему сущность изобретения.

К сегодняшнему дню сохранилось три фортепиано, построенных Кристофори. Первый, 1720 года находится в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. Он подвергся значительной поздней реставрации: в 1938 году заменили деку, а 54-звуковой диапазон сместили примерно на полоктавы вниз. Хотя на этом фортепиано можно играть, его первоначальное состояние безвозвратно утеряно, и невозможно представить себе, как оно звучало в оригинале. Инструмент 1722 года, с диапазоном в четыре октавы, находится в Национальном музее музыкальных инструментов в Риме. Он безнадежно поврежден.Инструмент 1726 года, также четырехоктавный, хранится в Музее музыкальных инструментов Лейпцигского университета. На этом инструменте в настоящее время также невозможно играть, хотя в прошлом на нем был сделан ряд записей. Все три сохранившихся инструмента имеют одну и ту же латинскую надпись: 

«BARTHOLOMAEVS DE CHRISTOPHORIS PATAVINUS INVENTOR FACIEBAT FLORENTIAE [дата римскими цифрами]». («Бартоломео Кристофори Падуанский, изобретатель, сделал во Флоренции в [дата]»).

Бартоломео стал настоящим первопроходцем: ведь в сущности, он поменял саму природу инструмента – из клавишно-щипкового он превратился в клавишно-ударный. Для этого Кристофори надлежало изобрести новый механизм, и это изобретение иначе чем гениальным не назовешь.

Фортепиано, построенные Кристофори в 1720-х годах, обладали почти всеми характеристиками современного инструмента. Механизм, изобретенный Кристофори, представляет собой сложное механическое устройство. Во-первых, игра на фортепиано должна быть организована так, чтобы нажатие клавиши не поднимало молоточек до самой струны. Если бы это произошло, молоток заблокировал бы струну и погасил бы ее колебания. Благодаря специальным приспособлениям, введенным Кристофори, молоток не движется до конца, а проходит оставшееся расстояние под действием собственного импульса. Во-вторых, действие фортепиано должно значительно усиливать движение пальца музыканта: в механике Кристофори использовался промежуточный рычаг для перевода каждого движения клавиши в движение молоточка, в восемь раз большее по величине. В-третьих, после удара молоточка по струне необходимо было избежать нежелательного второго удара, который легко может возникнуть в результате подпрыгивания молоточка вверх и вниз в ограничивающем его пространстве. Кристофори изобрел устройство, которое ловит молоток и удерживает его в частично поднятом положении до тех пор, пока исполнитель не отпустит клавишу, а в этот момент на струны опускается специальный глушитель («демпфер»). Как и в современных фортепиано, молоточки были больше по размеру в басовых нотах, чем в высоких. Головки молоточков в фортепиано Кристофори сделаны из бумаги, скрученной в круглую катушку, закрепленной клеем и увенчанной полоской кожи в месте контакта со струной. Назначение кожи состоит в том, чтобы сделать молоточки мягче. Начиная с середины 19-го века молоточки стали покрывать толстым слоем сжатого войлока («фильцем»). 

 Кристофори изобрел также принцип крепления струн, который продолжает применяться в современных фортепиано:  огромное натяжение струны (до 20 тонн) воспринимается отдельным железным каркасом («пластиной»).

В  статье, опубликованной 1711 году Сципионе Маффеи в журнале «Giornale de'letterati d'Italia», автор отметчает, что «некоторые профессионалы не встретили это изобретение теми аплодисментами, которых оно заслуживает», и далее говорит, что его звук показался слишком «мягким» и «тусклым» — Кристофори не смог сделать свой инструмент таким же звучным, как конкурирующий клавесин. Тем не менее, этот инструмент постепенно завоевал популярность. А к середине 19-го века фортепиано практически вытеснило клавесин и прочие подобные инструменты, оставив им исключительно исполнение старинной музыки.   

Кристофори  при жизни был признан и уважаем. После его смерти придворный лютнист Медичи по имени Никколо Сюзье записал в своем дневнике:

1731, 27 января, умер Бартоломео Кристофори по прозвищу Бартоло из Падуи, известный мастер на службе Светлейшего Великого герцога Фердинандо, искусный мастер клавишных инструментов, а также изобретатель фортепиано, известный по всей Европе. Его Величество король Португалии [Жуан V] заплатил двести золотых луидоров за его инструменты. Он умер в возрасте 76 лет.

Однако после смерти слава Кристофори пошла на убыль. Как документально подтвердил Стюарт Полленс, во Франции конца XVIII века считалось, что фортепиано изобрел не Кристофори, а немецкий мастер Готфрид Зильберманн. Зильберманн на самом деле был важной фигурой в истории фортепиано, но его инструменты почти полностью повторяли изобретение Кристофори, в которое он только вносил некоторые изменения. Более поздние исследования (в частности, Лео Пулити) постепенно исправили эту ошибку.

Во второй половине 20 века инструменты Кристофори тщательно изучались на волне общего роста интереса к старинным инструментам, возникшего в эту эпоху. Современные ученые, детально изучившие работы Кристофори, восхищаются им. Так, энциклопедия Нью-Гроув описывает его как обладателя «потрясающей изобретательности»; Стюарт Полленс говорит: «Все работы Кристофори поразительны своей изобретательностью»; а исследователь старинных инструментов Грант О'Брайен пишет: «Мастерство и изобретательность, проявленные Кристофори - высочайшего уровня, и его гений, вероятно, никогда не был превзойден ни одним другим мастером клавишных инструментов того периода ... Я помещаю Кристофори в один ряд с Антонио Страдивари». Хотя и до Кристофори предпринимались робкие попытки создать инструменты, похожие на фортепиано, неясно, были ли они вообще известны Кристофори. Таким образом, создание фортепиано представляет собой тот редкий случай, когда важное изобретение можно однозначно приписать единственному человеку, который самостоятельно довел его до высочайшей степени совершенства.