Бюкебургский Бах

Этот очерк написан к 298-й годовщине со дня рождения Иоганна Кристофа Фридриха Баха.

Иоганн Кристоф Фридрих Бах – третий из четырех сыновей Баха – композиторов. Его мать - вторая жена Иоганна Себастьяна Анна Магдалена, урожденная Вильке.

Жизнь  Кристофа Фридриха началась так же, как и у его братьев: образование он получал в школе при лейпцигском соборе Св. Фомы, уроки музыки - у своего отца. 

По словам современника Кристофа Фридриха, музыковеда и композитора Николауса Форкеля, Вильгельм Фридеман Бах, старший сын Иоганна Себастьяна, считал  своего брата «самым сильным музыкантом из всех четырех» и признавал, что Кристоф Фридрих «лучше, чем кто-либо, исполнял клавирные сочинения отца».

В семнадцать лет Фридрих поступил на юридический факультет Лейпцигского университета, но в конце 1749 года, перед самой смертью отца, оставил учебу. Причина была в том, что он получил предложение переехать в Бюкебург, столицу небольшого графства Шаумбург-Липпе (на севере Германии, теперешняя территория Нижней Саксонии) и стать при дворе графа Вильгельма «камерным музыкантом». Только что Вильгельм унаследовал графство от своего отца, и, впечатленный музыкой при дворе Фридриха II в Потсдаме, решил завести у себя нечто подобное. Он пригласил к своему двору двух итальянских музыкантов: Джованни Баттиста Серини стал его придворным капельмейстером, а Анджело Колонна - придворным композитором. Благодаря им Кристоф Фридрих познакомился с итальянскими операми и кантатами, которые он слышал не реже двух раз в неделю на придворных концертах. Есть сведения, что он уже в начале 1750-х годов сочинял музыку, но ни одно произведение этого периода до нас не дошло.

В составе придворной капеллы была певица Люсия Элизабет Мюнхгаузен, дочь музыканта этого оркестра, и Фридрих обвенчался с ней 8 января 1755 года. Через год началась Семилетняя война, оба итальянца покинули двор, и Бах взял на себя их обязанности. Помимо руководства концертами и сочинения музыки, Кристоф Фридрих отвечал за пополнение нотной библиотеки. По приказу графа, следившего за новинками и музыкальной модой, Бах связывался с капельмейстерами других аристократических дворов, с которыми осуществлял обмен нотами. 

С октября 1757 по апрель 1758 года, во время Семилетней войны, граф и некоторые члены двора, включая Баха, переселились в Нинштедтен на Эльбе, предместье Гамбурга. В это время Бах успешно выдержал конкурс на должность органиста в главной протестантской церкви Альтоны, другого гамбургского предместья. Но граф не позволил ему занять это место, 18 февраля 1759 года официально назначив его придворным капельмейстером. Кроме того, у четы Бахов родился первенец, которого сам граф Вильгельм крестил и взял под свое покровительство. Этому старшему внуку Иоганна Себастьяна, Вильгельму Фридриху Эрнсту, суждено было завершить династию Бахов – композиторов.

Когда в Гамбурге в 1767 году умер Георг Филипп Телеман, Кристоф Фридрих предпринял единственную задокументированную попытку сменить свое положение в Бюкебурге на лучшее и подал заявление на должность городского музыкального руководителя Гамбурга. Однако предпочтение было отдано его старшему и более известному брату Карлу Филиппу Эммануэлю. Удивительно, что это не омарачило их братских отношений, а, наоборот, укрепило их. Между братьями начался обмен советами, предложениями, и это привело к тому,что для Кристофа Фридриха начался новый, интенсивный творческий этап. Помимо множества камерных произведений и клавирной музыки, он сочинил свои первые оратории «Пилигримы на Голгофе» и «Смерть Иисуса» (ранее на то же либретто Карла Вильгельма Рамлера создал ораторию Телеман). Первые десять из двадцати симфоний К.Ф. Баха датируются периодом до 1770 года; еще десять были созданы на более позднем этапе, между 1792 и 1794 годами.

Назначение в 1771 году даровитого поэта Иоганна Готфрида Гердера придворным проповедником и советником консистории Бюкебурга в 1771 году привело к дружбе с ним Баха и плодотворному совместному творчеству. Оратории «Детство Иисуса» и «Воскрешение Лазаря», а также некоторые кантаты и оперы «Брут» и «Филоктет» — плод их совместной работы,  причем критичный Гердер, по-видимому, воплощал в жизнь свои музыкально-эстетические взгляды в тесном сотрудничестве с Бахом.   

Этот период закончился в 1776 году с назначением Гердера в Веймар. В это же время умер граф Вильгельм, который был центром культурной жизни при дворе. Новым источником вдохновения для К.Ф. Баха явилось единственное в его жизни крупное путешествие, предпринятое вместе со старшим сыном. Вначале они отправились в Гамбург, где гостили у   Филиппа Эммануила. Затем – к другому брату, Иоганну Христиану Баху в Лондон. Здесь молодой Вильгельм получал под руководством дяди музыкальное образование, а сам Кристоф Фридрих совершенствовался, посещая концерты своего брата. Композитор познакомился с творениями Глюка и Моцарта, которые его очень заинтересовали и чей стиль оказал на него серьезное влияние.

Вернувшись в Бюкебург, К. Ф. Бах продолжал руководить придворным оркестром, который под его управлением достиг высокого мастерства. Н. Форкель в 1789 году отвел графской капелле четвертое место среди всех оркестров Германии.

В 1787 году, после смерти наследовавшего Вильгельму графа Филиппа Эрнста, графством управляла его жена Юлиана, бывшая регентшей при двухлетнем наследнике. Графиня любила музыку, всячески покровительствовала Кристофу Фридриху, оказывая ему знаки внимания и уважая его, в том числе, как своего учителя игры на клавесине. В исполнении ораторий К. Ф. Баха Юлиана участвовала как певица.

Последние годы жизни композитора лишний раз засвидетельствовали его трудолюбие и плодотворность. В 1787 -88 годах он опубликовал четырехтомный цикл светских произведений под названием «Музыкальные часы». Там мы находим множество клавирных и органных пьес, камерной музыки, а также переложения для клавесина светских кантат.  Вдохновленный своим коллегой, а затем и преемником Францем Кристофом Нойбауэром, он менее чем за три года написал десять симфоний и два фортепианных концерта.

26 января 1795 года Иоганн Кристоф Фридрих Бах умер «от сильной грудной лихорадки» в Бюкебурге, где и был похоронен. 

После Первой мировой войны у могилы композитора в Бюкебурге собрались сотрудники Бюкебургского княжеского института музыковедческих исследований. Этот институт был основан в 1917 году под руководством бывшего Бюкебургского придворного капельмейстера Рихарда Заля. Среди собравшихся был Георг Шюнеман, который первым, еще до войны, стал активно изучать жизнь и творчество сына Баха. Этому способствовало то обстоятельство, что несмотря на связанные с войной трудности, Шюнеман имел доступ к придворной библиотеке Бюкебурга и даже манускриптам композитора. Исследования Шюнемана положили начало связанной с К. Ф. Бахом музыковедческой деятельности. В 1934 году, по установлении нацистского режима, фонды Бюкебургского музыковедческого института были насильственно перевезены в Берлин, а незадолго до окончания Второй мировой войны отвезены в Силезию. Оттуда в качестве трофея они попали в Советский Союз. Лишь небольшая часть впоследствии вернулась в Берлин, но среди возвращенного  нет ни одного автографа Баха. В каталоге-резюме, опубликованном Ханнсдитером Вольфартом, они значатся пропавшими без вести.

Но после публикации Вольфарта некоторые из манускриптов Баха были все же разысканы. В 1995 году в Бюкебурге состоялась выставка, посвященная 200-летию со дня смерти композитора. В новом каталоге-резюме, опубликованном к открытию выставки, найденные автографы уже значатся.

Творческое наследие И .К. Ф. Баха обширно. Оно включает оперы, три оратории, духовные и светские кантаты; двадцать симфоний (12 из них утеряны), 12 клавирных сонат, примерно 17 дуэтов и трио для разных инструментов, 12 струнных (или флейтовых) квартетов, секстет, септет, 6 клавирных концертов; 55 песен и 13 более крупных вокальных композиций; произведения  для клавира (2 сонаты в 4 руки, сонаты в 2 руки, вариации). Композитор был известен и как великолепный клавесинист-виртуоз.

То, что И. К. Ф. Бах 45 лет проработал при маленьком провинциальном дворе, находившемся в «музыкальной полутени», его скромная личная жизнь, вызывавшая за пределами Шаумбург-Липпе столь же мало внимания и интереса, как и его творчество, не способствовало его широкому признанию и распространению его музыки. В течение длительного времени он считался наименее значительным из четырех сыновей-композиторов Баха. Показательным является высказывание его современника, писателя Карла Фридриха Крамера, в котором он говорит о сыновьях И. С. Баха: «Их у него было трое: Кристиан Бах, Карл Филипп Эммануил Бах и Фридеман Бах; (Я не включаю четвёртого из Бюкебурга, потому что он на самом деле не принадлежит к Бахам)». 

Это, конечно, несправедливо. Многие произведения композитора еще ждут своего издания, а его музыка – своего возрождения.