Про музыкальную молодость и запись на коленке

Воистину, к хорошему привыкаешь быстро. Поэтому периодически бывает полезно провести ревизию памяти. Чтобы в очередной раз офигеть от стремительности времени.

Да, я тут всё залипаю в то приложение, "BandLab". И до "взрослых" собратьев, конечно, оно не дотягивает. И то, не потому, что это принципиально не реализуемо (хотя, возможно, для полноценной конкуренции с декстопным софтом мобильным технологиям нужен ещё год-два), а, кмк, скорее из-за конкретного ТЗ. 

Во-первых, программа всё-таки условно бесплатная (платные тут только некоторые категории дополнительного контента), соответственно, никто не будет сильно корячиться и делать убер-софтину для профессионалов. Во-вторых, целевая аудитория тут большей частью состоит из любителей. Так что вполне логично, что разработчики, например, в качестве виртуальных инструментов накидали сюда именно несколько десятков синтезаторных пресетов без всяких настроек, с одним единственным звуком, а не добавили дюжину полноценных синтезаторов с крутилками и кнопочками, как в тех же "Фруктах", где ещё поди разберись. 

Это я, допустим, хоть никогда и не увлекавшийся электронной музыкой, но довольно неплохо освоившийся с музыкальным софтом, могу относительно быстро разобраться что к чему. А новичок точно завязнет во всех этих настройках, и, скорее всего, пошлёт всё это подальше и скачает себе что-нибудь попроще. Так что увы, без реверанса в сторону широких народных масс нынче - никуда. Ну а более специализированный софт уже стоит денег.

Так вот, на данный момент я уже познакомился с "BandLab" плотнее, и совершенно точно могу сказать, что там можно делать вполне серьёзные штуки. А ещё каких-то лет 20 назад для меня такое было бы натуральной фантастикой. Летающие доски и плазмаганы? Да и хер-то с ними. Нынче у меня в кармане помещается вполне функциональный секвенсор с портостудией! Это ли не чудо?

Но тут надо пояснить, что только на моей памяти, где-то с начала 2000-х, когда я со товарищи стали интересоваться исполнением музыки, в этой сфере случилось уже энное количество технических революций.

Лет в 16-17, когда меня только затянуло в струнодёрство, ещё вполне актуальными были кассетные магнитофоны. И вообще, и в плане записи. На большинстве из ширпотреба того времени имелись либо встроенный микрофон, либо гнездо для внешнего, либо даже линейный вход, иногда - и то, и другое. Так что свой "живой" сейшн вполне можно было записать. 

Со встроенного, конечно, качество получалось очень так себе. Но если кто-то притаскивал микрофон от родительского караоке или какой-то советский раритет, то получалось уже лучше. Ну а поскольку двухкассетники тогда уже имелись у многих, то это "творчество" можно было ещё и тиражировать для друзей и одноклассников. Чуть позже, когда появился доступ к более-менее серьёзному аппарату, магнитофон втыкали в линейный выход с микшерного пульта, и получалось уже "почти по-взрослому". )

И хоть я вырос во вполне стандартном пролетарском "спальнике", ходил в такую же школу, да и откровенных мажоров в моём окружении не было, и это, видимо, отсрочило наше знакомство с высокими технологиями и их прикладное применение в сфере рокнролла, но всё же где-то к началу 2000-х компуктеры уже начали свой неумолимый крестный ход по стране. 

Сперва их было всего несколько на всю тусовку, и "студийное время" их обладателей было жёстко расписано на недели вперёд. Мне повезло немного больше - чувачок с ПК, да ещё неравнодушный к нашим музыкальным потугам, жил в соседнем подъезде, поэтому в отдельный период времени я плотно с ним дружил. ) 

Но через пару лет я и сам заимел свой первый унылый комп с 98-й "Виндой", первым "Пнём", и аж 256 Мб ОЗУ (и "винтом" на целых 32 Гб, емнип). Чуть позже, конечно, немножко проапгрейдился. И незамедлительно поставил себе пацанский мультитрекер "CoolEdit" (емнип), который позже, после покупки его Адобом, стал называться "Audition". Собственно, мне его вполне хватает и до сих пор. Так что на всякие там "Кубасы" с "Аблетонами" я просматриваю с опаской, ибо лучшее - враг хорошего!

Чуть позже я познакомился с одной из первых (пиратских, разумеется, как и всё музыкальное ПО в те годы) версий "Фруктов" - "Fruity Loops", где можно было накидывать недостающие инструменты - бас и барабаны, например.

Естественно, в те времена все "живые" инструменты писались тупо через линейный вход аудиокарты. И хорошо, если эта аудиокарта была не встроенной, и не слишком заточенной под мультимедиа. Самым топчиком, конечно, считалась легендарная "SB Live!" от "Creative". Просто она писала чуть менее погано, чем всё остальное в этой ценовой категории. )

Сводилось всё, разумеется, тоже через анус, потому как средством мониторинга служили, в лучшем случае, полноразмерные наушники для мультимедиа (даже бюджетные закрытые AKG-55, хоть как-то заточенные под музыку, до какого-то момента были на районе только у меня), либо двухполосные мультимедийные колонки. В худшем - пластиковое гуано за 300 рэ от "Гениус" или "Креатив". 

Правда, последние девайсы можно было довольно неплохо использовать для сведения дорожек по громкости. Как раз из-за маленьковости и всратости их 2" динамиков. Метод я помню до сих пор, и даже слышал, что его использовали и на некоторых "взрослых" студиях. 

Суть такова: примерно отстраиваешь по громкости что-то из ритм-секции - бас или барабаны, а затем начинаешь поочерёдно прибавлять громкость у каждой из остальных дорожек (гитары, голос, клавиши), покуда в колонках не начнётся пердёж. Чуть убавляешь до "допердёжного" уровня и начинаешь наваливать следующую. И так далее. В итоге получается более-менее сбалансированный по отдельным дорожкам микс, с которым уже можно работать дальше с помощью более тонкой настройки.

Что касается цифровой обработки, по крайней мере бюджетной, то тогда она представляла собой жалкое зрелище.

 Кажется, примерно в эти времена или чуть раньше на российский рынок вышли культовые гитарные процессоры "Zoom" 303 и 505, и это были те ещё шайтан-машины. 

Не, по тем временам, и тем более когда всё в одном и за небольшие деньги, оно, может быть, было и неплохо. Но вот перегрузы там точно были отвратительные, да и звук в целом - сплошное мыло. Так что большая часть нашей районной музыкальной тусовки всё же предпочитала отдельные аналоговые педали эффектов. Тем более, что большинство вполне устаивал минималистичный набор а ля Кобейн - перегруз, и в лучшем случае - хорус/флэнжер. Единицы брали ещё и дилэй (эхо), но это совсем эстеты. )

Про кабсимы, что "железные", что софтовые, конечно, тогда никто и слыхом не слыхивал, так что писались по старинке, как тот же Галустян Каспарян в конце 80-х, то бишь прямо в линию. Музыкальный вкус тогда был в зачатке, а главным критерием являлось наличие "дж-дж" и "хршщ". И те же педальки "Boss" (да даже и "Лель", чего уж там) вполне с этим справлялись. На выходе получалось, естественно, полное говно нечто, похожее на позднее "Кино", только без забугорного сведения и мастеринга, и которое получалось хоть как-то причесать только пост-обработкой. 

Впрочем, ребята поуспешней из нашей тусовки к этому времени уже писали свои дэмки либо на студиях, либо вживую на, на репточках. Но я, хоть и что-то где-то тоже играл, всё ещё интересовался записью на коленке. Поэтому более-менее следил за последними трендами. Но они тогда не особенно радовали. 

Где-то с середины 2000-х, емнип, начали появляться плагины для обработки гитарного звука (первые версии "Amplitube" и вот это всё), эмулирующие цепочки классических "тёплых ламповых" усилителей и кабинетов. Правда, на выходе получалось всё то же пластмассовое говно. 

Мои представления пошатнул только 3-й "Guitar Rig", который звучал уже хоть как-то. Но тогда он мне попался только в "stand alone" версии, и я даже не знал, что его можно навешивать в качестве плагина на отдельные дорожки в мультитрекере. Ещё через несколько лет вышла пятая версия, и она звучала вообще офигенно, и моя тогдашняя звуковуха даже уже позволяла играть в него с минимальной задержкой, но... К тому моменту я уже устал от баловства, хотелось просто какого-то нормального звука и работы в выбранном направлении.

Но вот до того я ещё любил и практиковал всяческие эксперименты. Не исключено, что я был первым парнем на районе, кто попробовал классический съём комбика микрофоном. 

Комбик у меня тогда был такой:

Стандартные 15 транзисторных ватт и унылый 8" динамик. Динамик, правда, через пару лет я даже заменил на какой-то фирмовый "Celestion". Стало получше, но не намного. ) Но мне всё равно нравилось экспериментировать со звукозвписью не меньше, чем, собственно, извлекать звуки. Даже с моей убогонькой матчастью. И не могу сказать, что это полностью бесполезные навыки. Когда сам, своими руками, делаешь какие-то вещи, то потом становится гораздо очевиднее, чего требовать от профессионалов за то же самое, когда уже платишь им свои кровные.

В общем, я изучил несколько статей из интернетов, почувствовал в себе некоторые силы, и приступил. Начал, конечно, с самых низов - с простенького "речевого" электретного микрофона за 300 рэ, вроде бы это был "Гениус". Однако, интернеты не соврали - даже это, казалось бы, полное днище было в состоянии неплохо снять натуральный звук комбика. Разумеется, при правильно подобранном угле и расстоянии от мембраны динамика.

Чуть позже я взял у кого-то с рук замечательный китайский динамический микрофон фирмы "Yoga", широко известной в хз каких кругах. Уже не вспомню сколько за него отдал, но вряд ли больше, чем 1,5к. И эти деньги он отработал с лихвой. Сколько всего на нём был записано за все эти годы - и не счесть. 

Что характерно, он жив до сих пор, и по-прежнему в строю. Не буду утверждать, что купил прям мякотку за копейки, но в своё время у меня была возможность брать с работы фирмовые "Сенхайзеры" и "Шуры" под запись. Так вот, какой-то глобальной разницы в записи гитары между этим ноунеймовым "китайцем" и тем же легендарным SM-57 я не особо почувствовал. Но да, мы люди простые, из крестьян...

Но к тому моменту я уже давно наигрался во всё это дома, и в разных составах периодически репетировал на точках. И когда речь доходила до более-менее серьёзного уровня - т.е. записи дэмок хотя бы для себя, чтобы послушать со стороны (а это таки архи-полезно, комрады), то вот тут-то и пригодились мои навыки.

Фиг знает, сложись жисть чуть иначе, то, возможно, даже пошёл бы в какой-нибудь  наш ГУКиТ, на звукорежа, а не в эту вашу энергетику. Но, как говорится, хорошо там, где мы есть. )

Поэтому гитарюгам - гитарово, звукорежам - звукорежево, а всем вместе - роцк-митол! Ну и не могу не вспомнить замечательную пестню ансамбля "Голова-двигатель", посвящённую их техническому персоналу.