Про рассказ "Тайна" Анна Бутова

Когда-то зачем-то я этот рассказ кинул в библиотеку и недавно решил всё же прочесть.

Из примечательного в рассказе - плотненькое описания блуждания в темноте (тем кто бывал в пещерах скорее всего покажется недостоверным) и две распространённые ошибки авторов рассказов.

Сюжет рассказа прост и изложен в аннотации:

Каково это, оказаться одному во тьме под землёй, блуждать по тоннелям, как слепец, без возможности выйти, встретить нечто иное? Испугаешься ли ты перед тем, чего не можешь понять? Сможешь ли вернуться оттуда самим собой?

Честно говоря, такие аннотации меня отпугивают свой банальностью и тем, что "всё уже ясно" - ну мы понимаем, что ГГ вернётся, и "олег уже не олег" .

Т.е. для широкой аудитории скорее всего рассказ будет скучен.

Исходя из тегов, где у нас фентези, я предположил, что ГГ вернётся не психически иным, а "фентезийно". Поскольку из аннотации вполне мог вырисовываться сюжет про то как ГГ боится закрытых пространств, или там темноты или чёрного цвета, и погрузившись в пещеру, вернётся оттуда без кукушечки, или и пофикшенной кукушечкой. Оба варианта ужасно распространены, и коррелируют с жанром - позитивная жвачка про победу над страхами, или негативный ужастик про непобедимость страхов. И то и другое уныло.

Тут же "фентези" - ну то есть может быть какой-то третий вариант?

Замечу стразу, что существует немало рассказов, когда ГГ под землё находит нечето и потом "они вместе живут (не)долго и (не)щастливо". И "правило 34" для "нечто из под земли" тоже работает.

Понятно что с таким настроем мне вообще не стоит браться за чтение каких-либо рассказов.

Итак, сюжет повествует о том, как ГГ вырвался из унылой рутины быта и путешествует с какой-то девушкой и двумя попутчиками. Вся эта компашка достаточно подробно описана, не в облести цвета глаз и привычек, а в том что она вообще описана, там и прозвища етсь, и характеры разные и дже показаны.

Это впервая ошибка.

Да-да, если персонаж не нужен, то ему не нужен и характер. Так как весь сюжет о блуждании ГГ под землёй в одиночку, и для реплик про клаустрофобию, да вызова спасателей достаточно нарисовать группу безымянных экскурсантов, которым не трубуются характеры для вызова спасателей.

А это занимает почти треть текста.

Поясню, подруга ГГ была бы нужна в сюжете, если бы он на ней женился, но он просто "женился" не сказано на ком. Он не думал во тьме о девушке.

Персонажи нужны, когда они что-то делают, а не занимают текст. Пусть даже оттеняют ГГ, или оживляют окружающую действительность. Но там целевая дествительност это одинокая тьма, а на поверности подразумевается реальный мир, который тем и удобен, что его не требуется дополнитель оживлять, или прорабатывать. Достаточно пары мазков, чтобы на холсту каждый представил шумную толпу с экскурсоводом.

В общем, ГГ сознательно остаётся один в темноте пещеры, чтобы победить свой страх темноты. Фонарик под рукой и вообще дорога известная. Тут никаких вопросов, на самом деле. 

Только отмечу, что в обычной пещере темнота абсолютная, никакое ночное зрение не поможет и даже магическое - нужен тупо источник света. Т.е. глаза привыкнуть к темноте пещеры могут, но ничего не увидят. Но это придирки, поскольку в самом деле у обычного читателя такого опыта нет и взять его неоткуда (разве что ночью заклеить окна чёрным полотном, или забраться в подвал и то не факт, что там не будет засветки). 

Итак ГГ оказавшись в темноте, с телефоном вместо фонарика, теряет дорогу и всё. По пути он наблюдает всякое. 

При свете:

Скоплений подземной воды не было, но сталактиты и сталагмиты были похожи на те, что я видел в самом начале. Подсвеченные тусклым светом, они вдруг показались мне каменными изваяниями, грудой слившихся лиц с искаженными, страдающими гримасами. Они тянули ко мне свои руки, они хотели прикоснуться к единственному живому, кто осмелился войти. 

Я стряхнул с себя наваждение. Это просто скальные породы, не более. В темноте всё выглядит не тем, что оно есть на самом деле. Конечно. Но что, если как раз наоборот? 

Тут я отмечу, что автор забросил годную мылсь про "наоборот". Но не развил её. Хотя казалось бы, кто мешал отыграть тему, что на свету это застывает маскируется? Ну да банально для ужастика, но всёж веселее просто беготни по коридорам.

В темноте:

Я лежал и прислушивался к звукам пещеры. Мне начало казаться, что к шуму воды и гулу, ставшему уже привычным, присоединилась какая-то мелодия. Её напевы жуткими диссонансами зазвучали в моей голове, и она мучила и убаюкивала, вводила в транс, из которого не хотелось выходить. Потом всё как бы растворилось, ушло, замолкло. Я был всё тут же, в той же самой пещере, в которой почему-то стало гораздо светлее. Казалось, какой-то белый свет стал исходить из внутренней части стен, от хрустальных сталактитов.  Мне стало казаться, как будто кто-то трогает, обнимает меня. Множество мягких, но холодных рук протянулись к моей голове, и к рукам, и к ногам. Они держат меня, тянутся ко мне, цепляются за меня. Я медленно обернулся и увидел, что скалы, к которой я прислонился, не было. А вместо неё - гигантские корни, или щупальца, или змеи тянулись ко мне, обвивая меня, втягивая меня туда, вовнутрь, в своё нутро. Я был обездвижен, и лежал, позволяя  чудовищу втянуть меня в себя, туда, где нет времени, туда, где нет ничего.

Тут надо отметить уникальную способность ГГ медленно обернуться, и при том оставаться обесдвиженным. Только высшие оборотни могут так оборачиваться!

Впрочем, если серьёзно, то это ещё одна упущенная возможность - занятный глюк ГГ, который не укладывается в общую канву повествования и при том, было бы занятно если бы он как-то на что-то влиял.

То что не укладывается, это тонкий вопрос, сравните у этих двух цитат, если можно так выразиться, стиль глюков, или категории образов или... я не знаю как ещё это назвать. Их объединяют руки, но намеренное ли это объединение или случайное? В любом случае, мне кажется, стоило бы его отполировать.

А потом ГГ уже доходит до точки кипения (перед тем показывая чеховское ружьё на стене):

Я не знаю, сколько я ползал вот так. Я начал слышать шепот, о боги, что-то шепталось во тьме у меня за спиной, перебирая своими щупальцами. Я стал видеть цвета, яркие, сочные, красные, янтарные, багровые, терпкие, как кровь, как расплавленная на солнце сосновая смола, как раздавленная вишня. Что же со мной? 

Безвременье. 

Что же со мной? Меня словно разбирало на атомы, меня всё ещё тошнило, и я полз, борясь с приступами голода и рвоты, цепляясь грязными руками за склизкие тёмные камни. Мне хотелось жить. Потому я полз и полз, уже не разбирая куда, и может быть, загоняя себя ещё дальше и только приближая к смерти. 

Вместилище бездонной тьмы, черно как ведьмины … котлы с кипящим зельем…  Стеклянный … отблеск тёмных стен, сверкающий, как чёрный лак, и мрак.. что сквозь осклизлый зев обитель гибели струит… - кажется… кажется…это из Лавкрафта. 

Наверное, я сейчас в нигде. В ничто! Я ничто, и я слился с ничто в одну тягучую густую массу, я полз как тень по стене, как капля по чёрному камню, как крыса, рыщущая во мгле.

Кто-то скажет, что это ужас, или поток сознания. А я скажу, что может быт форма тут не идеальна, но в целом это то что нужно и даже ябы сказал занятно поднимает планку текста. (Отсылки в сём тексте по большей части уместные.)

С друго стороны проблема именно в этой планке. Мы её поднимаем уместным использования потока сознания, отсылками к лавкрафту и вот этим всем, а потом вляпываемся в:

Река разливалась в более широкое русло в том месте, и я видел её гладкую черноту, блестящую, словно покрытую полиролью. В воде находилась округлая площадка с неровными краями, скорее всего из камня, похожего на чёрный оникс, которая выступала над поверхностью воды, но почти сливалась с нею. По трем сторонам от площадки были расположены крупные каменные глыбы, явно обтёсанные и отшлифованные, и даже издалека было видно, какими ровными были их грани. По центру площадки было что-то вроде арки, сложенной из трёх блоков: на двух вертикальных лежала перекладина. Что это за конструкция?

Там будет типичная непись, которая зачитает стену лора и выдаст квест. Это вторая ошибка.

Зачем? 

*возопиющий смайлик, вздымающий тентакли к потолку в бессильном разочаровании*

Насколько бы лучше стал текст, если бы ГГ после неясных, кошмарных видений, вернулся бы вроде темже, но не тем, и спустя годы, подытоживал свои накопившеися странности?

Представьте себе состояние человека, который осознаёт, что он уже неон (Ne)? 

Ну или ладно, если мы хотим фентези с квестами. 

Во первых, всё вот то плетение словес, оно для обычного фентези стилистически избыточно. Оно чуть иного уровня, когда идёт работа с нюансами, с загадаками, недосказанностями, когда читателю не подаётся шавуха на блюде, а нечто может не столь сытное и универсальное, но боле замысловатое, что ещё не ясно как есть, и кто кого будет есть.

Во вторых для фентези, как и любого приключенческого жанра полагается арка ГГ (дуга характера и т.п.) То есть ГГ меняется, через своё сознательное усилие. Тут из сознательного только желание остаться в темноте и последующее заблуживание. Дальше полуинстинктивное - бороться за жизнь. А выбор возле квестодателя не производится. Да и с учётом чеховского ружья как бы не предполагался, ГГ же привели туда. 

Более того, с такими предпосылками у ГГ для требуемого жанром сверхусилия был бы лишь один вариант - отказаться. Но тогда история была бы более банальной.

Это я к тому, что жанровые книги изрядно скучны, в т.ч. вот по таким причинам - у ГГ два варианта, победить или проиграть, согласиться или отказаться, измениться или не измениться, и оба варианта просчитываются сразу, а читатель весь текст переживает (нет), что же выберет ГГ. Причём в зависимости от жанра, и так ясно, что в попсе ГГ всегда победит, в ужастике, или книга-не-такая-как-все - вероятнее проиграет.

Тут было намерение выйти за пределы этого унылого разделения, но из-за того что слишком много из типичного фентези, то не получилось, на мой вкус.