Тонкие ценители литературы

Пост написан в ответ на комментарий @Юрий Барка, но не только.

В последние годы в процессе дуракаваляния на разного рода литературных пабликах, как-то особенно часто стала я натыкаться на опытных литераторов, настолько поднаторевших в высоком инженерном искусстве человеческих душ, что современники им уже в подмётки не годятся. 

Ваня Сидоров не читает ничего художественного, кроме любимой незабвенной классики (что бы он ни подразумевал под этим словом). Ибо писатель нынче измельчал, нет больше таких глыб, матёрых человечищ, создававших великие произведения, способные поразить его душу, как в нежном отрочестве поразил %имя любимого автора Вани%

Аня Петрова вообще художественную прозу читать больше не в силах, ибо с тех пор, как сама подвизалась на праведной ниве литературных трудов, у неё профдеформация, и каждый текст она читает с позиции "а я бы написала это иначе, а вот тут Нора Галь его бы не похвалила, а вот здесь вообще слово "был" два раза на странице, позор, позор, как такое читать?"

Маша Иванова современников тактично не хейтит. Просто не читает беллетристику в принципе. Только научные труды и избранную публицистику. Потому что времени на глупости нет (оно уходит на написание собственных трёх параллельно идущих художественных романов и продвижения всего этого богатства в сети).

Тут можно было бы вспомнить Нашего Всего Пушкина, погибшего вовсе не от ложной скромности. Однако же и тонкий романтизм Адама Мицкевича умел ценить (при всех их политических и идеологических разногласиях), и юному дарованию Лермонтову комплиментарный отзыв оставить. А тот, в свою очередь, сидя на гауптвахте, обсуждал с Белинским не свои обиды на коварных интриганов, туда его определивших, а достоинства прозы Купера относительно Вальтера Скотта. 

"Так были люди в наше время! 

Не то, что нынешнее племя!" - возразит мне нынешний писатель с профдеформацией. 

А я на это отвечу, что... а ничего не отвечу, ибо.

Я-то не писатель. У меня профдеформации нет. А нет профдеформации - нет проблем. 

И вот тут начинается, как правило, вторая часть Марлезонского балета. 

"Ой, а расскажи, что ты читаешь? Я, может, тоже посмотрю".

В первые несколько раз я честно покупалась и старалась прорекламировать вещи, которые лично мне доставили удовольствие. Но время это давно прошло, теперь я просто из любопытства коллекционирую ответы "Почему не".

Итак, начнём с условно подростковой прозы. Именно к этому литературному берегу меня в последнее время прибивало прихотливыми волнами сетевой болтовни.

У меня знакомые подростки имеются, и настолько много, что среди них есть даже активно читающие. 

Анна Цима. «Проснуться в Сибуе» - городская мистика на японском субстрате. Изящная композиция, симпатичные персонажи, автор очень глубоко погружён в тему того, о чём пишет, а это всегда подкупает. 

Забракована собеседницей по причине: "Я не читаю дорамы". 

Аневка не читает дорамы до такой степени, что ей даже пришлось специально гуглить, что это такое. Великий и могучий интернет сообщил, что сие есть азиатский сериал. 

Ок. "Проснуться в Сибуе" - не сериал, а вполне себе отдельная книга. Автор - чешская японистка. И в романе половина действия происходит в Европе. 

Стина Джексон. "Серебряная дорога" - формально детектив, фактически психологический триллер. Выпуклые характеры, отлично прописаны мотивации персонажей, и да, много о характерных подростковых проблемах.

"Я не читаю детективы. Это низкий жанр".

Я бы могла сказать, что не бывает плохих жанров, бывают плохие книги, но... кто я такая, в конце концов?

Нил Гейман. "История с кладбищем", "Океан в конце дороги", да и прочие романы, в том числе 16+ и 18+ подростки глотают залпом. 

"Терпеть не могу Нила Геймана. Грубый и пошлый."

Ладно. Личные пристрастия никто не отменял. 

Нил Шустерман. "Междумир" - о детях и подростках (строго до 18 лет), погибших и застрявших в Междумире. Они не живые и не мёртвые, но продолжают выстраивать социальные отношения.

Да это просто сказочка для детей!

Эм... да. Формально да. Собственно, подростки так называются, потому что они ещё не взрослые, а книга для/про них. Я могла бы сказать, что для детей надо писать, как для взрослых, только лучше, но... опять же, промолчу.

Но раз уж пошли такие разговоры, перейдём к литературе для взрослых. 

Мартин с его эпопеей про "Песнь льда и пламени". 

"Порнуха и смакование жестокости!"

Да и Сапковский не цветочная фея, но от него же ты в восторге был? Ладно, проехали. 

Гжендович. "Господин Ледяного Сада" - обаятельная новеллизация Иеронима Босха. Интеллектуально, ярко, живо, ГГ исключительно симпатичный человек. 

Бракуется сразу с двух сторон: 

"Фи, терпеть не могу НФ про космос".

"Ой, я не читаю про магию".

Ладно. Тогда 

Пальмира Керлис. Цикл "Вторая встречная" - богатые социальные отношения на фоне городской мистики. 

"Я не читаю книги, в которых действие происходит в России, тем более в современной". 

Ок, но вообще-то действие происходит ещё в Италии, Испании, а половину эфирного времени в метафизическом пространстве, но... ладно, идём дальше. 

Дворецкая. Скажем, цикл "Корабль во фьорде".

"Ой, я не люблю всю эту чуждую нам мифологию..."

Пожалуйста, славянская у неё тоже есть. Цикл "Князья леса".

"Я вообще не люблю всё это: магия, оборотни! Как Терри Пратчетт. Он тоже терпеть не мог магию и вот это всё"

*Аневка с подозрением косится в сторону писательницы в жанре фэнтези, у которой в качестве действующих лиц имеют место антропоморфные силы природы, но лишь пожимает плечами и молчит. Потому что лихорадочно соображает, что за коварные враги подбросили беспечному Терри Незримый Университет, октарин, зубных фей, Санта Хрякуса, Убервальд, эльфов и, самое главное, сержанта Ангву*.

Хорошо. Никакой магии.

Саша Филиппенко. В принципе, любая работа, но особенно "Бывший сын" и "Красный крест". 

Высокохудожественная проза (по "Бывшему сыну" отличный спектакль поставили), но основанная на педантичном изучении исторических документов. 

"Слишком тяжёлые и мрачные темы! Негатива мне и в жизни хватает".

Ладно. Что-нибудь полегче. 

Ольгерд Бахаревич. "Последняя книга пана А". Там даже закончилось всё хорошо. Ну почти. 

"Ой, это о политике! Я такое не читаю". 

О политике тут не в большей степени, чем у Замятина, Оруэлла или Хаксли. Социальная проза рефлексирует социальные процессы. 

Но пускай. Совсем лёгкое. Книга-сноведение, книга-полёт и песня: Васильева. "Гомер и Ева".

"Это просто какой-то непонятный бред. Поток сознания". 

Это сюрреализм, детка.

Павич. "Пейзаж, нарисованный чаем".

"Ты издеваешься? Ещё бы Мураками предложила. Это литература для хипстеров. Её читают, только запивая смузи".

Может, и хипстерская. Но к смузи я равнодушна, а "Охота на овец" - прекрасна. 

Пелевин. "Путешествие в Элевсин". - То, за что мы знаем и любим Виктора Олеговича.

"Ненавижу постмодернизм! А Пелевин твой %список уничижительных эпитетов сообразно уровню образования автора%".

Ага, знаю. Это я уже подтрунивать начала.  

Давайте добивать. Данаевская. Трилогия про Богуслава Радзивилла. Новеллизация богатой событиями автобиографии князя Великого княжества Литовского, и, по совместительству, принца Священной Римской Империи. Дюма нервно курит в сторонке.  

"А-а-а! Это провокация!"

Конечно, провокация, что же ещё?

В общем, резюме такое: если литературное Ламборджини отказывается вас везти, скорее всего, дело не в том, что мир поломался и подсовывает вам какие-то не те дороги (они ведь в нашу пору интернета все к вашим услугам, на любой вкус: от античных римских до ультрасовременных). И не в том, что автопром художественной прозы облажался. Вполне вероятно, загвоздка в прокладке между рулём и водительским сиденьем. 

Хотите ехать - просто снимитесь с ручника. Впрочем, я никого не агитирую: может, вам прекрасно в том месте, где вы есть, а позировать для церемониальных портретов в стоящей машине удобнее.

*тихонько ушуршала в закат на своей Антилопе Гну*