Глуховский - фантаст или прозаик?

Фильм «Текст», снятый по роману Дмитрия Глуховского, выходит в широкий прокат. Окупится ли он и как его встретит рядовой зритель, мы узнаем достаточно скоро. Интереснее другое: каким писателем стал Глуховский за последние десять лет и каким писателем его видят основные поклонники?

Судьба Глуховского, как автора «Метро 2033» и самой книги, беспрецедентного случая современной отечественной литературы, первоначально складывалась непросто. Сам автор неоднократно говорил о видении пост-ядерного московского метрополитена как синтеза всего, творившегося в стране эпохи 90-ых. Гнетущая атмосфера неуверенности не просто в завтрашнем дне, а в следующей минуте, совершенно безумные секты, ультрарадикальные движения, обесценивание человеческой жизни и торжество двух элементов той эпохи: силы и денег. Даже если деньгами являются патроны, то люди не меняются. 
Возможно, именно отсутствие романтического флёра, окутавшего недавнее прошлое в первой половине нулевых годов, стало единственным провалом «Метро 2033» при ее первом издании. «Эксмо», взявшее книгу в работу, выпустила ее в одной из самых популярных серий, «Русской фантастике». Но читателя та не зацепила. 

Дмитрий Глуховский проявил характер и недюжинную смекалку, не опустил рук, обернувшись к тем, кто уже смотрел в будущее. К молодежи, активно осваивающей Сеть и чаще всего смотрящей на бумажные книги отечественных авторов как на некий анахронизм. Затея удалась, второе издание, содержащее на обложке лицо автора, проглядывающее через стекло противогаза, стало каноничным, породив бум, культ и целый пласт культуры. 
Выпуск, в течение десяти лет, двух книжных продолжений и четырех игр с аддонами, лишь прибавили популярности. Общий тираж «Метро 2033» на русском языке давно превысил четверть миллиона экземпляров, породив целых две книжные серии, «Вселенная метро 2-33\35», соответственно. 
Стоит отметить совершенную несхожесть фантастической трилогии, где, поочередно, книги представляют из себя типовой пост-апокалиптический road-movie с элементами триллера, философскую притчу и вкрапления нуара, антиутопию, перемешанную с жестью и самым настоящим политическим памфлетом. 

Отдельной «фишкой» Дмитрия Глуховского, непосредственно участвовавшего и в создании всей линейки его личного бренда, стало внимание к имеющейся Вселенной, позволившее связать собственное видение мира 2033-35, творчество авторов серий и ожидания поклонников, распространяющиеся и на игровую составляющую. Радиопереговоры в «Метро: исход», прослушиваемые легендарным Артёмом, имеют прямые отсылки к некоторым книгам расширенного мира, созданного Глуховским. 

Естественно, имеющаяся армия фанатов, говорящих на разных языках, от английского до немецкого, от итальянского до тайского, позволяла ожидать последнего штриха, подчеркивающего успешность замысла, стартовавшего в самом начале нулевых. И, в этом году, зерна упали на благодатную почву, презентовав фанатам дату и производителей экранизации.

Желание же выбирать собственную дорогу, не подстраиваясь под ожидания, позволил автору самого популярного русскоязычного постап-продукта писать дальше развиваясь и ведя за собой читателей в совершенно другие жанры, хотя в целом они объединены термином «фантастика». 

«Сумерки»

Книга, основанная на набирающей во второй половине нулевых басне о конце света согласно календарю майя и, отчасти конъюктурно, в чем-то напоминающую «Код да Винчи», только теряющую волну популярности, не стала близнецом первого бестселлера Глуховского, но помогло упрочить позиции и привлекла внимание аудитории, с подозрением относящейся к идее русского постапокалиптического жанра, чаще всего содержащего в себе знаменитые «печка, гречка и ружбайка». Темная в своей атмосфере, понятная большей частью описываемого и интригующая испанскими конкистадорами, зеленым адом Амазонии и мрачно-кровавыми тайнами древнего племени, канувшего в бездну истории. И, в целом, это триллер с фантастическими допущениями. 

«Рассказы о Родине»

Было бы в корне неправильно, создавая статью, не рассказать об этой книге. Но, при этом, ей довольно сложно дать жанровое определение. Главным фактором этого является «возраст» автора, писавшего их. К моменту выпуска Глуховский еще не совершил свой прорыв как автор, написавший «Будущее», потому воспринимаются они по-разному. Какая-то часть кажется взрослой, содержащей в себе имеющийся опыт, какая-то явно незрелой, а третья, основная, вообще кажется желанием автора написать остросоциальное, совместив с, именно, фантастическими допущениями. Но, как отправная точка в прозу, «Рассказы о Родине» являются для писателя Глуховского тем же самым, чем для поездов является депо. Там не всегда чисто, вернее, чаще всего наоборот и не из-за халатности, а из-за характера работы, там чаще всего не услышишь литературного русского, но принцип «армия без мата, как солдат без автомата» очень хорошо работает именно в рабочих ситуациях. И, глядя на красивый «Сапсан», несущий в своих мягких сидячих вагонах в Питер, всегда нужно помнить – без депо, жесткого, порой грязного и нужного, ничего бы этого не было.

«Будущее»

Будущее, созданное Глуховским в своем романе, не стало новым для определенной части читателей. Откровенно удивить своим взглядом на возможность подобного автор смог лишь самую молодую часть своих поклонников, не обладающих багажом прочитанных схожих книг. А вот прочие, в первую очередь, оказались поражены составляющей, порой называемой в сетевых мнениях «скотской», «животной» и «отталкивающей».
При всем при этом книга явно удалась по некоторым параметрам. Стиль несколько изменился, демонстрируя явно развитие самого писателя, натуралистичность, в отличие от порой наивных описаний первых «метрошных» времен стала настоящей. Общий посыл, к тому времени ставший конъюктурой, поддержанной в первую очередь кинофильмами, где самым ярким примером разделения социума стал провалившийся «Эквилибриум», склонялся к явной антиутопии, получив развитие в заключающей части трилогии Метро. 
Сейчас, спустя пятилетку, «Будущее» стоит перечитать, хотя бы для понимания собственного восприятия и более взрослой оценки этой, крайне важной, вехи автора Глуховского.

«Текст»

И, наконец, закончив с метро-одиссеей, Дмитрий Глуховский создал «Текст», книгу, совершенно точно являющейся именно прозой. Более того, хлесткой социальной драмой, опять играющей необходимыми элементами триллера, психологии и, что куда важнее, реалиями современной жизни. 
«Текст» стал бестселлером сразу по выходу, привлек внимание критиков разного уровня, ранее обходивших книги из фантастического гетто, существующего до сих пор. Да, именно такое отношение, сложившееся несмотря на общий рост фантастики и фэнтези во всех направлениях творчества, до сих пор сохраняется к писателям-фантастам. А какой автор не хочет доказать свою состоятельность? Глуховский, к чьей-то радости, к чьему-то сожалению, смог это сделать. 
Есть ли еще причины, заставившие его сделать этот шаг? Говорить об этом сложно, достаточно вспомнить закатившихся к концу второго десятилетия 21-го века как-бы «звезд» «новой» русской прозы Минаева и Багирова. Оба, как и Глуховский, получили признание благодаря Сети, оба светились где только возможно, уйдя, в результате, на телевидение и в политику. Как складывается их судьба сейчас? Это уже не важно, важнее другое.
Дмитрий Глуховский, обладающий, кроме творческого, талантами к продвижению и чутью к веяниям, сделал очень правильный ход. Не создавая еще более гипетрофированного памфлета, чем содержащийся в определенных элементах «Метро 2035», он написал нужную книгу. Книгу, не пытающуюся критиковать само текущий режим страны, но книгу, прямо говорящую о самых настоящих перегибах, позволенных себе людьми, считающих себя режимом и пользующихся этим. Неправильно и грубо? Возможно, но новости, читаемые нами каждый день и постоянно возникающие странные поступки людей, обличенных доверием населения, говорят сами за себя. 
Именно «Текст» показал нового Глуховского – прозаика. И прозаика сильного, увлекающего тысячи, если не сотни тысяч и не боящегося говорить о своем отношении к обычной жизни. Как его воспринимать? Это уже личное дело нас с вами. 

А фильм? Как и сказано выше, понять его успешность поможет лишь показы и кассовые сборы. Именно они, а не мнения критиков, поклонников Дмитрия Глуховского или трейлеры, зазывающие в кинотеатры. Сработает ли «эффект Балуева-Козловского» на экранизации, где героя играет Петров, либо самая лучшая реклама, «сарафанное радио», поманит в залы те самые сотни тысяч? Скоро узнаем.

П.С: Глуховский умеет удивлять. Казалось бы – последняя книга поставила жирную точку, доказывая потенциал прозаика Глуховского. Но тут он запускает проект «Пост» в формате аудиосериала и все снова меняется. И ясно лишь одно: энергии у этого человека – как у маленькой АЭС.