Музыкант и политик
Автор: Игорь РезниковСегодня исполнилось 164 года со дня рождения Игнация Падеревского.
Мало кто из когда- либо живших музыкантов имел столь удивительную судьбу, какую имел Падеревский. Его талант исполнителя развивался сравнительно медленно, но когда он достиг полной зрелости, его обладатель покорил весь музыкальный мир и получил широкое признание как один из крупнейших пианистов своего времени. Публика Европы и Америки была ненасытна в желании услышать выдающегося пианиста. Его игра завораживала не только наиболее притязательных и разборчивых в музыке слушателей, но и тех, кто даже и не соприкасался с великим искусством.
Однако, Падеревский был и крупнейшим политиком. Его общественная и политическая деятельность иногда сочеталась с музыкальной карьерой, иногда с ней чередовалась. Но в любом случае в обеих областях он оставил глубокий след.
Падеревский родился 18 ноября 1860 года в польской семье в деревне Куриловка, в Подольской губернии тогдашней Российской империи. Мать Игнация скончалась через несколько месяцев после рождения сына, а его отец был заключен в тюрьму из-за участия в Польском восстании 1863 года. Воспитанием ребенка занялась тетя. Через некоторое время отец был освобожден из-под ареста, женился во второй раз и вместе с семьей переехал в Судилков. С раннего детства Игнаций был увлечен музыкой. Первые уроки фортепиано он получил у бывшего ноябрьского повстанца Михала Бабинского, который преподавал мальчику также историю, географию, французскую и польскую литературу. С детства Игнаций проявлял музыкальные способности, играя на старом семейном фортепиано.
Однако, жизнь на изолированной ферме отца не позволяла осуществлять систематизированные уроки. В 12 лет юный музыкант отправился в Варшаву и поступил в институт музыки (ныне Варшавская консерватория). До нашего времени дошли истории о том, как люди пытались отговорить только начавшего обучение Падеревского от его фортепианных амбиций. Когда он присоединился к студенческому оркестру, ему даже советовали поменять рояль на тромбон! «Ты неразумно тратишь свое время на фортепиано, это ничего не принесет тебе». Педагог по трубе говорил: «С твоими хорошими губами и легкими, ты точно получишь место в оркестре в театре варьете». Другие советовали флейту. Иные же смеялись или даже сочувствовали. Руки Падеревского по всем параметрам не походили на руки настоящего пианиста: они были маленькими, третий и четвертый пальцы практически равны по длине друг другу, большие пальцы короткие. Когда музыкант начал профессиональное обучение, то с трудом брал одну октаву. Но игра на инструменте была его страстью, и он стоически преодолевал все трудности ради обретения мастерства.
Первые уроки фортепиано в консерватории Падеревский получил у Сливинского, после он перешел под руководство Р. Штробля, И. Яноты, П. Шлёцера. Пианист был в умелых руках и состоял на хорошем счету не только у педагогов, но и ректора консерватории, известного скрипача Апполинария Контского. Однако долгие годы отсутствия регулярных занятий до поступления неблагоприятно отразились на качестве исполнения произведений. Когда Падеревский отправился в свой первый концертный тур по России в 1876 году, его техника была все еще недостаточно хороша - пианист выходил из положения, заполняя технически недоступные ему моменты в музыке импровизацией. Падеревский окончил консерваторию в 1878 году и некоторое время занимался преподавательской деятельностью в Варшаве.
В 1880 году пианист женится на Антонине Корсак. Женщина скончалась через год после свадьбы, не восстановившись после тяжелых родов; на руках у Падеревского остался сын. В 1881 году Падеревский отправляется в Берлин и берет уроки по композиции у Фридриха Киля и оркестровке у Генриха Урбана. Случайная встреча в 1884 году с известной польской актрисой Хеленой Модрежевской стала судьбоносной для пианиста и сподвигла его вновь начать активную исполнительскую деятельность, оставив преподавание. Услышав игру молодого музыканта, актриса убедила его в том, что концертная деятельность – предназначение Игнация, и вызвалась оплатить его дальнейшее обучение. Для совершенствования свого фортепианного искусства Падеревский отправился в Вену, чтобы брать уроки у знаменитолго Теодора Лешетицкого. Знакомство с выдающимся педагогом стало поворотным моментом в карьере пианиста. В 1884 году Лешетицкий принял Падеревского, 24-летнего и тогда еще малоизвестного музыканта. Впервые услышав игру Падеревского, известный музыкальный педагог сделал несколько шагов туда-обратно и сказал: «Ты мог стать великим пианистом – но уже поздно. Слишком поздно!»
Падеревский. Портрет 1880 года
И все же Лешетицкий решил принять вызов судьбы. Он переделал технику Падеревского, быстро распознав, что тот делал не так, и научив тому, как правильно играть. Он внушил Игнацию мысль о необходимости ежедневной эффективной практики - зачастую пианист прилагал для своего музыкального становления нечеловеческие усилия, занимаясь по 11 часов в день. Падеревский получил лишь 30 уроков у Лешетицкого на протяжении трех лет, но они стали ключевыми для его возрождения как пианиста. Он всецело приписывал свой мировой успех урокам Лешетицкого и глубоко почитал своего преподавателя.
Обучение у Лешетицкого закончилось в 1887 году, и вскоре имя Падеревского стало известно всему миру. Рост пианиста был настолько стремительным и блестящим, что все задавались вопросом – «Кто учитель этого пианиста?» Ответ был очевиден, и с этого времени к Лешетицкому стали стекаться потоки студентов, желавших получить уроки прославленного педагога, сутками напролет обивавших порог его дома в надежде получить хотя бы консультацию.
В связи с этим мне припомнилась байка. Падеревский, уже в зените славы, попал в небольшой польский городок и увидел объявление: некая дама дает уроки игры на фортепиано за баснословную цену. Пианист решил посетить ее, чтобы узнать, что это за чудо. Выяснив, что дама слабо понимает в фортепианной педагогике и просто калечит учеников, Падеревский указал ей на явные ошибки и дал ряд советов. Через несколько лет он снова попал туда же и обнаружил, что цена уроков возросла вдвое – дама в объявлениях писала: «ученица великого Падеревского».
После трех лет усердной учебы и преподавания в консерватории Страсбурга Игнаций Ян с триумфом дебютировал в 1887 год в Вене, а затем столь же успешно выступил в Париже и Лондоне. В 1891 по приглашению компании Стэнвей он отправился на свои первые гастроли в США. Менее, чем за полгода он дал 117 концертов. Впоследствии Падеревский так часто выступал в Америке, что она стала для него вторым домом. В 1932 году на выступление Падеревского на Мэдисон-сквер-гарден пришло рекордное количество слушателей – 16 тысяч человек. Вырученные с этого концерта 50 тысяч долларов были отданы в помощь безработным музыкантам США.
Карикатура в журнале «Vanity Fair»
В 1897 году пианист приобретает усадьбу в Швейцарии, неподалеку от города Морж, где проводит свободное от выступлений время. Спустя два года он женится на Елене Гурской. В 1913 году Падеревский переезжает в США.
В 1910 году музыкант начинает активную политическую деятельность. Он поддерживает идею о независимости Польши, и с началом первой мировой войны возвращается в Европу, где становится членом Польского национального комитета в Париже. Невероятная харизма Падеревского способствовала успеху в делах Польши, а его дружба с президентом США Вудро Вильсоном имела большое влияние на будущее страны. В конце войны три державы, делившие Польшу между собой, распались, и Польша обрела суверенитет. В январе 1919 года Игнаций Ян Падеревский становится премьер-министром Польши и подписывает Версальский мирный договор, обеспечивший возвращение стране ее территорий. Музыкант возглавляет польскую делегацию на Парижской мирной конференции в 1919-1920-х годах. Но перспективы развития страны, предложенные Антантой разочаровывают его, и в 1922 году он уходит из политики, вернувшись к музыке.
Падеревский снова выступает в Карнеги-холле, собрав аншлаг. Он дает серию концертов в городах США, после которых возвращается в свою усадьбу в Швейцарии. Однако в 1926 году Майский переворот Пилсудского заставляет его вновь вернуться к политическим вопросам. Падеревский выступает против «санации» (так был поименован авторитарный режим Пилсудского), и в швейцарском имении Падеревского подписывается декларация оппозиции, названная «Моржский фронт». С начала Второй мировой войны немецкие нацисты включили имя Падеревского в список врагов Третьего рейха, так называемую «Черную книгу».
В восьмидесятилетнем возрасте пианист вошел в состав польского правительства, находившегося в Лондоне. Он возродил свой Фонд, для обеспечения деньгами которого вновь отправился в концертные туры по США. Во время одного из них пианист заболел пневмонией и скончался 29 июня 1941 года в гостиничном номере отеля «Букингем» на Манхэттене. На следующий день премьер-министр правительства Республики Польша в изгнании и главнокомандующий генерал Владислав Сикорский издал приказ № 11, в последних словах которого написал:
Польский народ скорбит по памяти Падеревского. С уходом от нас Польша навсегда теряет одного из своих величайших духовных наставников. Слава Его памяти!»
Первоначально Падеревский, благодаря личному содействию президента Рузвельта был похоронен на Арлингтонском национальном кладбище.
В рамках политических и социальных перемен, происходивших в Польше после выборов в июне 1989 года, 29 июня 1992 года гроб с прахом Падеревского был перевезен в Польшу, где он был захоронен в склепе архикафедрального собора Св. Яна в Варшаве. Посмертно награжден военным орденом Virtuti Militari.
При вскрытии сердце великого музыканта было тайно извлечено из тела, с намерением в будущем похоронить его в церкви Св. Креста в Варшаве, где хранилось и сердце Ф. Шопена. Через некоторое время после похорон Ян Смоленский, известный местный польский активист, ответственный за захоронение Падеревского, передал урну с сердцем Падеревского нью-йоркскому отделению Ассоциации ветеранов Войска Польского в Бруклине на хранение.
В конце войны к этому вопросу вернулся последний личный секретарь Падеревского Игнаций Коллупайло. С этой целью он связался с руководителем восточноевропейского отдела Белого дома. После ряда консультаций последний сообщил ему, что в связи с новыми, еще не установившимися на тот момент польско-американскими отношениями администрация правительства США пока не предпринимает никаких действий в этом отношении.
Информация о дальнейшей судьбе урны содержится в материале Дануты Пёнтковской под названием «Сердце Падеревского». По ее словам, урна с сердцем Падеревского была случайно найдена в 1959 году в склепе мавзолея на кладбище Кипарис-Хилл в Нью-Йорке. Но, несмотря на усилия польской общины, никаких действий предпринято не было. В 1983 году об этой находке были проинформированы Польско-Американский Конгресс и Фонд Костюшко, которые три года спустя учредили Комитет сердца Падеревского под руководством Генрика Арчацкого. Благодаря усилиям комитета урна была перевезена в Технический институт скульптуры Джонсона в Мерсервилле, в мастерскую скульптора Анджея Питынского, который выполнил для него урну с барельефом. В тот же день урну перевезли в Дойлстаун, получивший название «Американского Ченстохова», в святилище Ченстоховской Богоматери, и прикрепили к мраморной стене в восточной части притвора храма. Церемония открытия состоялась 29 июня 1986 года, в сорок пятую годовщину со дня смерти Падеревского.
География концертов Падеревского была необъятна, он был любим и почитаем повсюду, а каждый его концерт сопровождался аншлагом. В США у него был даже свой персональный железнодорожный вагон, в котором перевозились его рояли. На нем он путешествовал во время гастрольных турне по городам страны. Пианист наиболее тяготел к исполнению сочинений Шопена и Листа, под его редакцией в 1935-1940 -х годах было издано полное собрание сочинений Шопена.
https://rutube.ru/video/6c4ee02dc43c59844fa817129ef1f6b3/
Он был пианистом романтического стиля. Падеревский сочетал в своём искусстве утончённость, изысканность и изящество деталей с блестящей виртуозностью и огненным темпераментом.
Несмотря на бесчисленные выступления, важную политическую деятельность и благотворительность, отнимавшие время от сочинения музыки, он оставил после себя 70 оркестровых, инструментальных и вокальных произведений. Падеревский включал в концерты многие из своих собственных сочинений, например, Фортепианный концерт и Фантазию на польские темы. Пианисту принадлежит сочинение крупной, длительностью 75 минут, симфонии – Симфонии си-минор, или «Польской». Также известны его фортепианные миниатюры, которые по сей день входят в репертуар пианистов. Особой популярностью пользуется Менуэт Соль-мажор (из цикла 6 концертных юморесок ор. 14).https://rutube.ru/video/37ec4fdf716766414b5043648bf60b96/
Единственная опера Падеревского «Манру» (1901) была представлена в Метрополитен Опера. Сочинение написано на либретто Альфреда Носсига по роману Ю. Крашевского «Дом за деревней» и повествует о любви молодого цыгана к польской крестьянке. Как и в случае с симфонией, после успешных первых представлений публика потеряла интерес к опере из-за недостатка драматизма в её музыке. Композитор не смог полностью реализовать решение сюжета, основанного на проблеме расовых и культурных конфликтов, которая в начале XXI века стала весьма актуальной, отчего интерес к его созданию снова возродился.
К счастью, сохранились записи игры Падеревского. Несмотря на их несовершенство, они дают возможность сегодняшнему слушателю получить некоторое представление о несравненном искусстве Игнация Падеревского.