Больше фантастика чем стыд

Очень краткое введение

Симпатию к некоторым фильмам можно отнести к категории guilty pleasure. К сожалению, полагаю, что кинофильм "Пароль: рыба-меч" можно отнести именно к этой категории. Тем не менее есть несколько моментов которые совершенно не очевидны при переводе и кросс-культурном переходе на которых было бы интересно остановится. А в идеале, возможно, вообще когда-нибудь переснять этот фильм по человечески. 

Для начала полагаю следует сказать, что это не совсем классический представитель жанра эксплутационного кино. И в первую очередь его создатели эксплуатируют сам американский кинематограф. Хотя не только его. Они экплуатируют вообще все, что только можно, порой даже не имея представления о том, что именно они делают. Впрочем, ничего выходящего за пределы "эксплутационного кино" у Доминик Сены, к сожалению, снять так и не получилось. Если бы этот фильм снимал, например, Квентин Тарантино, то вполне вероятно, что это было бы нечто совершенно культовое. 

Четыре минуты демонтажа четвертой стены

Фильм начинается с попытки разрушить четвертую стену с отсылкой на классику американского кино - "Собачий полдень" Сидни Люмета, снятый в 1975 году и получивший в следующем году "Оскар" в номинациях: лучший фильм, лучшая режиссура, лучшая мужская роль, лучшая мужская роль второго плана, лучший оригинальный сценарий и лучший монтаж. 

Доминик Сена явно одновременно ориентировался и отстраивался от "Собачего полдня" снимая свою вариацию успешного ограбления банка с сопутствующим захватом заложников. "Что если" - задает вопрос режиссер устами главного антагониста. В этой сцене есть несколько неочевидных моментов: 

1. Критика "реализма" в американском кино в целом и в "Собачем полдне", снятом по реальному ограблению, в частности сразу задет инверсию и маркирует происходящее, как фантастическое допущение. 
2. "Реализм" - это не только реализм в американской кино-индустрии, но и политический реализм в американской политике. Фактически эта сцена построена в логике Теории Конфликта Томаса Шеллинга. 
3. Образ главного антагониста - это ярко образа героя Джона Казале из "Собачего полдня" - напарника главного героя Аль Пачино готового убивать заложников. Продолжительный фокус на сигаре оммаж к одной из сцен фильм, где персонаж отказывается от сигареты со словами, что не хочет умереть от рака легких, при том, что сам Кавале был заядлым курильщиком и умер от рака легких через три года после выхода "Собачего полдня". 
4. Все декорации ограбления банка - это прямой оммаж на "Собачий полдень". 
5. Упоминание пространства "от Бруклина до Будапешта" - так же не случайно. Действие фильма "Собачий полдень" и настоящее ограбление по которому он был снят происходили в Бруклине. Будапешт же - отсылка к другому фильму использованному в качестве основы Домиником Сеной - наполненному развесистой"клюквой" кинофильму "Красная жара". Все сцены снятые в "Москве" кроме Арнольда Шварцнегера на Красной Площади в реальности снимались в Будапеште. 

Полагаю, что если обратить внимание на указанные выше детали в начальной сцене длящейся примерно четыре минуты, то ее восприятие несколько меняется. Как и восприятие самого фильма в целом. В этом случае пафос становиться инструментом который превращает неудачника Сали (и его 18-ти летний реальный прототип) ограбивших пустой банк в кого-то иного. Кого-то, кто способен предъявить настолько достоверную угрозу, что бы выиграть в конфликте с сотнями полицейских и агентов ФБР. Это скорее уже персонаж комикса, как, вероятно, и Иван Данко в "Красной Жаре", чем реальный персонаж Аль Пачино. Точнее, не совсем Иван Данко. 

Клуб вигилантов и любителей киберпанка

"Рыба-мечь" содержит множество отсылок к "Красной Жаре". Самая явная - это название клуба в котором происходит вербовка главного героя. Точно также как и в "Красной Жаре" все представители закона демонстративно эти законы по отношению к подозреваемым не соблюдают. Сама цель ограбления банка - это "институциональный разрыв" в 9,5 миллиардов долларов, которые возникли в результате выплаты процентов по счетам прикрытия работы криминальной разведки департамента по борьбе с наркотиками так же отсылка к происходящим в "Красной Жаре" событиям. Подобный известный "разрыв" существовал и в реальности, когда Швейцарские банки оставили нетронутыми счета убитых в нацистских лагерях евреев не став искать наследников, но присваивали себе проценты по вкладам. И, наконец, сам модус операнди и частично визуальный обраш протагониста - Габриэля Шира списан не только с Сэла, но и с образа "последнего марксиста" Абдулы Элайжди и его "бритоголовых" черных расистов - сторонников, которые принципиально планировали продавать наркотики "всем белым" на планете в отместку за колониальную политику. В свою очередь их визуальный образ был списан с "Черных Пантер" действующих в США в 60-е и 70-е годы. 

Вероятно самой запоминающей сценой в ночном клубе будет сцена со взломом базы данных департамента обороны меньше чем за минуту в мягко скажем "сильной" стрессовой ситуации. Честно говоря, сам взлом совершенно не интересен, поскольку полностью не реалистичен. То, что самый "лучший хакер америки" очень странно нажимает на кнопки, то что это фантастическая процедура и даже последующие фантастические фантастические "голивудские" визуализации взлома - совершенно не важны. Всю техническую часть можно просто отбросить. Эта сцена предназначена для того, что бы проявить совершенно фантастические навыки главного героя. Он и сам не может их объяснить. Кроме того, одновременно, через отсылку к предыдущему фильму Доминика Сены показать, что это "хороший, но ранее оступившийся парень" с мотивацией схожей с главным героем Николаса Кейджа. "Рыба-меч" эксплуатирует хакерскую тематику точно так же как "Угнать за 60 секунд" дорогие машины. Причем, он изначально более фантастичен. То, что хакер в ходе своей атаки взламывает шифр с абсолютной криптографической стойкостью, который таким способом дешифровать теоретически невозможно. 

Тем не менее есть несколько интересных моментов на которые, полагаю, действительно стоит обратить внимание: 

Во-первых, это причина по которой хакер был осужден. Он вскрыл незаконную систему перлюстрации электронных писем созданную ФБР. Картина получается достаточно символичной. Нарушение законы сотрудником ФБР является нормой. Сопротивление - незаконным действием. Собственно, это прямая отсылка к диалогу с "Кокаиниумом" из "Красной Жары" про тоталитарное государство. Тем более, что методы полиции и милиции показанные в фильме не отличаются. Таким образом получается, что и Стенли Джобсон и Гарбиэл Шир - вигиланты и различает их мотивация и готовность идти на насилие. Аналогичное разделение по готовности к насилию присутствовало и в "Собачем полдне". 

Во-вторых, название организации "Черная Клетка" прямо отсылает к распространенному в англоязычной сфере информационной безопасности "Красная Клетка" или частично аналогичное ему "Красная Команда". Ни в одном из известных мне переводов фильма на русский язык этот контекст не был передан верно. Хотя, например, функцию красной команды в СССР иногда выполнял "Каскад" и другие специальные подразделения проводящие тестирование стратегических объектов на проникновение. Когда такие команды нелегально действуют на чужой территории без флага (например штурмуют чей-то дворец в горах), то в США такие операции традиционно называют "черными". 

И наконец, в-третьих, Стенли с самого начала попался на совершенно реалистичную и заранее подготовленную классическую "медовую ловушку" и был насильственно завербован для краткосрочной "черной" операции квалифицированными оперативниками под прикрытием вышедшими из под контроля, которым был необходим его техническая экспертиза. Это наглядный пример социальной инженерии показанный в быстрой перемотке. 

Неприятные моральные дилеммы

Если все нарушают закон, то почему бывшие сотрудники ЦРУ незаконно привлеченные к борьбе с международной организованной преступностью на собственной территории должны на них ориентироваться? В этой части поднимается еще три реальные социально-политических проблемы для понимания которых вероятно не хватает контекста. Особенно при просмотре фильма представителем другой культуры и на не оригинальном языке. Что это за проблемы? 

Во-первых, соотношение политики и стратегии. Наглядно проявилась при отказе от операции "Рыба-мечь" и последующих убийствах. 

Во-вторых, проблема критериев справедливой войны. Можно ли захватывать в заложники своих собственных граждан ради победы над организованной преступностью? Традиционны рассматривается в рамках Теории Справедливой Войны. Почему взломать можно, а стрелять в воздух уже нельзя? Эту дилемму иллюстрирует две различные концовки фильма. 

И наконец, в-третьих, проблема баланса ужаса, которая рассматривается в рамках Теории Сдерживания. Можно ли нанести ядерный удар по стране устроившей глобальный террористический акт на территории родной страны? 

Вместо итога

Фильм вышел в прокат 11 мая 2001 года. Ровно через пять месяцев наступило 9 сентября 2001 года. Это еще один элемент без которого мозаика была бы неполной. Мог ли фильм достоверно будущее? Нет. Но если присмотреться, то он поднимает проблемы, резкую актуализацию которых мы могли бы ожидать. Мы не увидели ядерных терактов в Саудовской Аравии, а значит мы живем в реальности, а не в кино с реализовавшимся фантастическим допущением "А если?". При следующей экранизации было разумно захватить и раскрыть и этот контекст. Будет несколько грустно, если при переводе на русском большая его часть будет снова недоступна. Все же, красота в глазах смотрящего.