Попаданец или Марти Стю?

Арт из интернета.

Истории про попаданцев едва ли не самые популярные в современной фантастической литературе. Как герои этих произведениях попадают в прошлое или иные миры? Чаще всего встречаются два варианта – в своём собственном физическом облике (назову этот вариант «Бушковским», по имени автора серии «Сварог») или путём переселения в чужое, чаще всего молодое тело («Злотниковский» вариант, как в «Воине» или «Гроне»).

В первом случае герой должен быть физически крепким (спортсмен, мастер единоборств, реконструктор, умеющий сражаться средневековым оружием) или военным-спецназовцем, готовым к любым трудностям. Знание иностранного языка желательно (если наш современник оказывается в прошлом не на русской территории), хотя в магическом мире его тут же поймут и обучат всему необходимому.

Второй вариант используют для того, чтобы возрастной, умудренный самым разнообразным опытом умирающий от неизлечимой болезни (или внезапно погибший) герой мужского или женского пола мог начать новую жизнь в теле подростка, поражая окружающих своим умом, сообразительностью или фантастическими способностями, чудесным образом открывшимися в новом мире. У некоторых авторов попаданец получает доступ к памяти хозяина тела, что позволяет ему с лёгкостью адаптироваться в новой среде.

Для обозначения архетипа подобного персонажа с 1973 года в художественной фантастической литературе существует особый термин – Марти Стю (англ. Marty Stu) для героев мужского пола или Мэри Сью (англ. Mary Sue) – для девушек. Обычно это молодой человек, наделённый автором сверхспособностями, любимый или уважаемый большинством других персонажей, чрезвычайно привлекательный, высоконравственный – и/или вообще лишенный каких-либо недостатков. Вокруг этого персонажа вертится весь мир, а угрожающие человечеству проблемы он разрешает одним махом.

Доктор философии фольклорист Камилла Бэкон-Смит, автор книги «Enterprising Women», отметила, что понятие «Мэри Сью» почти всегда применяется к персонажам-женщинам, так как образ умной, сильной и независимой героини идёт вразрез с устоявшимися гендерными стереотипами, что женщина, в частности женский персонаж, – существо слабое и несамостоятельное, нуждающееся в защите со стороны героя-мужчины. Если героиня не соответствует этому образу, то это оскорбляет мировоззрение читателя, которому сложно или невозможно ассоциировать себя с таким персонажем, поэтому на неё без разбора вешается ярлык Мэри Сью.

С тех пор многое изменилось – критика женщин стала невозможной из-за процветающего на западе феминизма. Тем не менее, Арью Старк, одну из героинь «Игры Престолов», после сцены убийства Ночного Короля многие зрители стали называть «Мэри Сью», полностью обесценив сложную и длинную предысторию персонажа, и факт того, что она является одним из любимых героев у фанатской аудитории.

В 2012 году создательница образа Мэри Сью Пола Смит в одном из своих интервью сказала, что на мужскую альтернативу указывают редко, ссылаясь на Джеймса Бонда и Супермена как на популярных персонажей «Марти Стю». Она утверждала, что мужские Марти Стю приносят пользу несовершеннолетней мужской аудитории: тинэйджерам нужно на кого-то равняться. 

Вот чем объясняется популярность Гарри Поттера и его товарищей. 

Однако, если хорошенько подумать, то выяснится, что Марти Стю появился намного раньше – ещё в 19 веке. Вспомним юного Дика Сэнда, героя романа «Пятнадцатилетний капитан» (фр. Un capitaine de quinze ans) Жюля Верна, впервые опубликованного в 1878 году. Конечно, юный Дик не обладал сверхспособностями, поскольку фантастика тогда находилась в зачаточном состоянии.

Итак, теперь понятно, откуда «растут ноги» у героев последователей «Горна». Страницы подавляющего большинства романов русскоязычных авторов про попаданцев заполняют Марти Стю и Мэри Сью – юные, сильные и красивые, пользующиеся любовью окружающих (женщин или мужчин – в зависимости от пола главного героя), и часто занимающих высокое положение хроноаборигена, в чье тело они переселились. 

Такие персонажи, вооружённые знаниями своего времени, напропалую прогрессорствуют, меняют ход истории, исправляя и перекраивая её в соответствии со своими убеждениями. В магических мирах они действуют так же активно, поскольку в подавляющем большинстве эти миры не достигают уровня развития техники нашего века, а вот магические возможности наших Марти или Мэри оказываются ну очень высокими.

Правда, о высокой нравственности или добродетели, характерных для первых Мэри и Марти можно забыть. Персонажи многих современных российских авторов очень сильно отличаются от созданных советскими писателями-фантастами героев, оказавшимися в иных мирах и временах. Хотя их нельзя назвать попаданцами в чистом виде. Это либо путешественники во времени (как в повести К. Булычева «Похищение чародея»), либо историки-социологи, изучающие государственный строй чужих планет («Трудно быть богом» А. и Б. Стругацких), либо потерпевшие космическое крушение «робинзоны» («Обитаемый остров» или «Перевал» тех же авторов). Именно братья Стругацкие стали авторами термина «прогрессор», которым современные писатели прямо или опосредованно называют деятельность своих героев. Ни Румата Эсторский (Антон), ни Мак Сим (Максим Каммерер) никогда бы не позволили себе то, что творят в некоторых современных фэнтэзи так называемые «сильные герои», которые не боятся пойти на подлость или запачкать руки в крови ради достижения своей «высшей цели». Ведь не зря говорят: «Лес рубят – щепки летят». 

Конечно, образ героя определяется автором, многие из которых, увлёкшись созданием собственных миров и придумывая своим героям всевозможные приключения, забывают о том, что у художественной литературы, кроме развлекательной, существуют ещё и другие функции.

Но об этом – в следующий раз.