Суперпозиция в творчестве

Суперпозиция — это концепт, впервые сформулированный в квантовой механике, который описывает ситуацию, в которой система может находиться одновременно в нескольких состояниях. Яркий пример - кот Шредингера.

1) Применительно к творчеству,  можно говорить о том, что оно одновременно существует во множестве плоскостей и смыслов. Если брать концепцию Барта о том, что автор мертв и произведение в каждый новый момент времени и с каждым новым прочтением обретает разные смыслы и формы, то произведение будет одно, но в то же время множеством разных.

То есть кроме автора, произведение зависит еще и от читателя/зрителя. И если оно будет например с несколькими слоями смыслов, то в зависимости от того, сколько смыслов ты считываешь, это будет другое творение.

2) Есть еще один аспект суперпозиции в творчестве - пока творчество не представлено на суд публике, одно одновременно и хорошее и плохое, поскольку неизвестно как публика его воспримет. То есть при создании чего-то нового всегда есть риск того, что оно никому не понравится.

Поэтому я стараюсь, когда пишу что-то новое, то стараюсь сразу же выложить это в сеть, чтобы избавиться от неопределенности.

 Однако все меняется, когда мы копируем что-то, что уже существует. Тогда автор знает как публика это воспримет и немалая доля риска, что он писал зря, исчезнет. Поэтому часто в искусстве идет копирование, для того, чтобы эта получить больше уверенности в будущих результатах. И в таком случае это будет одновременно и что-то новое и что-то старое.

На этом же построены рекомендации - мы хотим увидеть что-то, что мы уже видели, но одновременно что-то, что мы еще не видели. 

Поэтому так часто эксплуатируют бесконечные сиквелы и ремейки - вот вам нечто, что вам нравилось, но одновременно что-то новое. 

Если в произведение герой будет развиваться, то потребителю может не понравится то, во что он превратился. Но если он не будет меняться, то будет одно и то же. Тогда нужно меняться, но очень медленно.

3) Отношения между автором и читателем, это отношения непосредственного участника и стороннего наблюдателя.

Сторонний наблюдатель может стремиться к объективному восприятию, однако истинная объективность всегда остается под вопросом. Каждый наблюдатель имеет свои предвзятости, воспоминания, культурный и социальный контекст, которые влияют на его восприятие событий. Таким образом, даже сторонний наблюдатель не может быть полностью свободен от субъективности.

Сторонний наблюдатель может иметь возможность легче разглядеть сложные взаимосвязи и динамику, поскольку он наблюдает с большей дистанции. Эта дистанция может предоставить ему уникальное понимание ситуации, которое участник может не осознавать из-за своей вовлеченности.

То есть сторонний наблюдатель свежим взглядом может заметить то, что не видит автор, при создании произведения. Ведь у непосредственного участника создается эмоциональная связь со своим творением, из-за чего он не сможет мыслить объективно.

Именно для этого у писателей есть альфа и бета читатели, а в кино есть фокус группы и тестовые показы. 

Однако раз даже сторонний наблюдатель не может быть полностью беспристрастен, то это означает, что даже после проверки на нескольких, возникает суперпозиция отношения публики к этому произведению - ведь это может быть ошибочная проверка.

Спустя некоторое время после создания, автор уже может сменить роль по отношению к своему произведению и смотреть на него в роли стороннего наблюдателя. Это откроет ему новые возможности понимания своего собственного творчества.

Таким образом при создании творчества происходит множество неопределенных ситуаций, дающие большие риски. 

А те, кто стремится на творчестве заработать, должен свести этот риск к минимуму. Поэтому нас еще долго будут ждать бесконечные сиквелы и переделывание одного и того же

Радует лишь то, что рано или поздно количество однотипных произведений переходит в качественно новое состояние говна, и начинается что-то новое.