Божественный богемец

Так - «Il divino boemo» - назвал чешский писатель Якуб Арбес свой приключенческий роман об одном из первых чешских композиторов, получивших общеевропейское признание. С легкой руки Арбеса прозвище Йозефа Мысливичка закрепилось в национальной культуре. Завтра исполнится 288 лет со дня его рождения.

Йозеф Вацлав Мысливечек родился  9 марта 1737 года и за неполные 44 года жизни успел многое. Им написаны тридцать опер, которые с огромным успехом ставились во многих городах и шли на самых престижных итальянских сценах; симфонии и концерты, литургии, оратории и кантаты, сочинения для чембало и духовых. К сожалению, до наших дней дошла лишь часть его произведений. Но и того, что доступно современным исполнителям и слушателям, достаточно, чтобы признать его дар творить музыку радостную, элегантную, запоминающуюся, отражающую характер своего создателя.

О  раннем детстве и юности Йозефа Мысливечка известно не так уж много. Он появился на свет в семье богатого мельника Матея Мысливечка. Десятилетия упорного труда принесли отцу отменную репутацию, несколько мельниц, большой пражский дом на Мелантриховой улице,  участок земли в Горомержицах, так называемое Мезерово поле, два виноградника в долине Шарка, собственную винодельню. Когда родились братья-близнецы Йозеф и Иоахим, которых и родители различали с трудом, Матею было уже за сорок.

В самом сердце Старого Города ныне размещена, как на месте рождения знаменитого композитора, мемориальная доска с его бюстом. Однако сейчас установлено, что братья появились на свет на острове Кампа, у Сововых мельниц, где Матей начинал свою карьеру.

По традиции сыновья должны были унаследовать отцовское дело. Но из весьма интересного источника, так называемого «некролога Пельцля» — четырехстраничного документа, напечатанного спустя год после смерти Йозефа Мысливечка, в 1782 году, чешским филологом, лингвистом, историком и писателем, профессором Карлова университета Франтишеком Мартином Пельцлем, мы узнаём, что Матей скорее всего не хотел этого. Во всяком случае, на дорогостоящее образование, которому могли бы позавидовать и представители куда более родовитых и богатых пражских семейств, он не скупился. Близнецов отдали в начальную школу при доминиканском монастыре св. Илии в Старом Городе, а в 1747 году оба брата поступили в Академическую гимназию в Клементинуме, которой ведали иезуиты. По ее окончании в 1753 году, как планировалось, они должны были продолжить образование в Карловом университете.

Матей Мысливичек умер на пятьдесят третьем году жизни, 1 января 1749 года, когда Иозефу и Иоахиму еще не исполнилось и двенадцати лет. Летом 1752 года их мать, дама по тогдашним понятиям немолодая (ей было 46 лет), снова вышла замуж, и опять за именитого пражского мельника — Яна Чермака. Воспитанием, как и профессиональным образованием братьев занялся отчим. Но у него взгляды на это коренным образом отличались от взглядов родного отца. Он приложил все усилия к тому, чтобы пасынки приобрели фамильную профессию, и в 1753 году вместо университета оба брата поступили в ученики к мельникам, Йозеф — к Вацлаву Клике, Иоахим — к Антонину Шоушу. Четыре года оба брата обучались мельничному делу и в итоге были отпущены учителями «с похвалою». Одновременно профессор математики Фердинанд Шорр обучал их необходимой в профессии гидравлике. Городской цех рассмотрел представленную братьями гидравлическую модель, экзамен был сдан, и 30 августа 1758 года оба были приняты в число «господ муниципальных мельников», а спустя пару лет получили звания мастеров. Но наверное, городское мельничное сообщество мало огорчилось, когда старший из близнецов, не проявлявший большого усердия, вскоре оставил мельницу младшему, полностью посвятил себя музыке, а затем и вовсе покинул страну ради музыкальной карьеры в Италии.

Музыке учили обоих, но Йозеф с раннего детства проявил к ней больший интерес, его незаурядный талант с годами становился все ярче. Некоторые предпосылки к тому можно найти в родословной будущего композитора: среди его дальней родни со стороны матери был знаменитый богемский теоретик музыки Богуслав Черногорский. Отчим Ян Чермак был в родстве с композитором и педагогом Антонином Рейха, у которого позднее учились Лист и Берлиоз. Не потому ли серьезное увлечение юноши музыкой не встречало возражений в семье, а, возможно, и поощрялось? Подростком Йозеф пел в церковном хоре, хотя и недолго: голос ломался, что заставило его покинуть детскую группу, но возраст еще не давал возможности присоединиться к взрослым певчим. Из инструментов ему больше всего нравилась скрипка, и в 15 лет играл уже виртуозно; начав учиться играть на органе, преуспел и в этом.

Йозеф брал  уроки музыки у знаменитого композитора и скрипача-виртуоза своего времени Франтишека Бенды, а позднее изучал композицию и основы контрапункта у известного музыканта и педагога Франца Хаберманна. Но классический размеренный темп обучения у мэтра и его педагогическая сухость не устраивали порывистого юношу, и вскоре он сменил педагога, перейдя к Йозефу Сегеру. Тридцатилетний музыкант не только обладал исполнительским даром, привлекавшим на мессы в Тынский собор, где он служил, прихожан со всей Праги, но и был глубоко образованным человеком, знакомым с музыкальной литературой своего времени, а также прекрасным рассказчиком и педагогом исключительного обаяния. С ним Мысливечек сделал заметные успехи и, наконец, в 1762 году, написал и решился представить на суд музыкального сообщества и публики свои первые заметные произведения — шесть симфоний, названных по шести первым месяцам года. Желая получить объективную оценку этих сочинений, Мысливечек пошел на рискованный шаг: не указал на партитуре своей фамилии. Однако опасения Йозефа оказались напрасны: симфонии, исполненные в театре анонимно, покорили слушателей и имели успех гораздо больший, чем ожидал сам молодой музыкант.

Окрыленный удачей, Мысливечек рвался в Италию, чтобы продолжить учебу и творчество. Потратив некоторое время на улаживание формальностей, связанных с передачей брату прав собственности на имущество, 5 ноября 1763 года 26-летний Йозеф покинул Прагу. Первым городом в Италии, где обосновался Йозеф Мысливечек, стала Венеция, а его первым итальянским учителем — выдающийся органист и композитор Джованни Пешетти. Помимо достойного музыкального образования и некоторого композиторского опыта юноша обладал весьма неплохим знанием итальянского языка и латыни, был образован, интеллигентен и обаятелен. Он совершенно очаровал своего учителя, и старый скряга, поразив всех, берется учить его контрапункту бесплатно. Он же составляет талантливому ученику протекцию, вводит его в местное общество, и не только музыкальное. Обаятельный и галантный молодой богемец быстро расположил к себе окружающих и недолго привыкал к новому звучанию своего имени: вскоре с готовностью откликался на «Джузеппе Венаторини».

Уже в 1764 году Мысливечек написал, а благодаря поддержке учителя и поставил в Парме первую оперу — «Медею». Вторая опера, «Переполох на Парнасе», была также поставлена в Парме, в 1765 году с гораздо большим успехом, первым в Италии. Либретто написал знаменитый Пьетро Метастазио, и с этого началось сотрудничество двух больших талантов. На премьере в Парме присутствовал неаполитанский посланник, который сделал Йозефу заказ на оперу ко дню рождения короля Испании Карла III, отца неаполитанского короля Фердинанда I. Это был поворотный момент в судьбе Мысливечека.

Премьера оперы «Беллерофонт» состоялась в знаменитейшем театре Неаполя Сан-Карло в январе 1767 года и стала настоящим триумфом чешского композитора. Чеху отдавали почести, о нем слагали сонеты, ему не раз предлагали занять пост капельмейстера при том или ином европейском дворе – от чего он, сохраняя свободу творчества, упорно отказывался. Успех дал творчеству Мысливечка новый мощный импульс. Только за короткий период 1767—1770 им было написано шесть опер и кантата «Нарцисс», множество арий, шесть концертов для скрипки с оркестром и еще минимум две оратории, «Семейство Тобии» и «Узнанный Иосиф».

В 1771 году Мысливечек был удостоен престижного звания «академика композиции». В болонской филармонической академии, крупнейшем европейском центре музыкального образования во главе со знаменитым падре Мартини, непререкаемым музыкальным авторитетом, произошли у чешского музыканта судьбоносные встречи: с К. В. Глюком, М. С. Березовским и юным В. А. Моцартом, получившим звание академика в 14 лет.

О личной жизни Йозефа Мысливечка известно немного. Никто из его биографов не упоминает ни об одной романической истории пражской молодости. Не обзавелся композитор женой и детьми и когда перебрался в Италию, и когда бывал в Мюнхене и Вене. Можно, конечно, сказать, что Мысливечек слыл аскетом, а сердце его было раз и навсегда отдано музыке, но это неправда. По крайней мере, две женщины были ему близки, с ними его связывали тесные отношения и... профессиональный интерес — обе были певицами.

С Лукрецией Агуйари по прозвищу La Bastardella (Незаконнорожденная), обладательницей колоратурного сопрано с диапазоном аж в три с половиной октавы, Мысливечек познакомился в 1773 году. Лукреция, прославившаяся в Италии, покорившая Париж и Лондон, собиравшая толпы поклонников и колоссальные гонорары, согласилась спеть главную партию в первой редакции его оперы «Диметрио», поставленной в Павии. Разумеется, им сразу же приписали страстный роман, хотя документальных подтверждений тому не нашлось до сих пор. Однако участие солистки такого уровня в постановке оперы молодого, но уже популярного композитора добавляло веса репутации обоих.

Совсем иными были отношения Мысливечка с Катериной Габриэлли, обладательницей очаровательной внешности, удивительного сильного и красивого голоса и прескверного характера. Об устроенных ею скандалах, озорных, на грани хулиганства выходках и невероятно высоких финансовых запросах рассказывали анекдоты, особенно о годах, проведенных певицей в Санкт-Петербурге. На предложение Екатерины II работать в Петербурге Габриэлли будто бы запросила 10 тысяч рублей в год жалованья и в ответ на слова Государыни, что подобное жалованье получают только фельдмаршалы, сказала: «В таком случае Ваше Величество может заставить петь своих фельдмаршалов». Но, видимо, они с царицей поладили, потому что певица осталась в российской столице. И как поговаривали, стала метрессой директора императорских театров И. П. Елагина, который потакал всем ее прихотям. Только через пять лет после очередной выходки она была выслана императрицей. 

Родилась Катерина в Риме в 1730 году, она была старше Мысливечка на семь лет. Но очарование и грация не изменили ей и в зрелые годы. Документально подтверждено, что они встретились в Неаполе в январе 1767 года, где она, уже прославленная певица, и ее якобы «сестра» Франческа были заняты в опере молодого Мысливечка «Беллерофонт». Из-за скандального поведения певица и ее спутница осенью того же года были изгнаны из Неаполя, но к тому времени с композитором Катерину уже связывала если не любовь, то страсть. Впрочем, она никогда не была ему верной спутницей, череда легкомысленных увлечений артистами и куда более прагматичных романов с вельможами не прекращалась. Йозеф же видел в ней, как и в Лукреции, свою музу и обожал ее певческий дар. Катерине Габриэлли были обеспечены ведущие партии в его самых успешных постановках: покинув не по своей воле Неаполь, 26 декабря 1767 года она уже пела в Турине на премьере карнавальной оперы «Триумф Клелии» с Мысливечком в качестве дирижера.

Была ли Катерина влюблена в «божественного богемца»? Возможно, сначала да. Но постепенно успехи чешского маэстро стали ее раздражать куда больше, чем радовать. Она все чаще подчеркивала, что это он работает на нее и ее талант, а не наоборот. «Он пишет для меня», «он понимает мой голос, как никто», — казалось бы, слова певицы звучали комплиментом. Но на самом деле они оказывались лишь попыткой указать композитору его место. И как знать, не желанием ли унизить растущий талант, когда ее собственный начинал клониться к закату, стало настойчивое требование Катерины отдать ей главную партию в очередном сочинении?

В конце 1779 года, на девятом месяце беременности, она пожелала выступить в Милане, на сцене La Scala, в опере Мысливечка «Армида». Певица была не в форме (скрыть беременность оказалось невозможным), но главное — совершенно не в голосе. Положение не спасли ни очаровательная музыка, ни прекрасное пение партнера, прославленного Луиджи Маркези. Опера провалилась, но усилиями влиятельных друзей примадонны ответственность за это была возложена на композитора.

На этом я прерываюсь, чтобы продолжить рассказ завтра и поведать об отношениях Мысливечка с Моцартом и о печальном конце его жизни. Заодно поздравляю всех женщин-коллег по АТ с весенним праздником!