Кавальери

Сегодня - день памяти Эмилио де Кавальери. Неделю назад я опубликовал очерк о нем в главе своей книги «Записки музыковеда» -  глава посвящена композиторам итальянского Возрождения. Но рискну повториться - во-первых, чтобы его смогли прочесть желающие, не читавшие этой главы; а во-вторых и главных - чтобы послушать музыку Кавальери.

Имя Эмилио де Кавальери не слишком громко звучит для широкого круга любителей музыки. Между тем, он был одной из заметнейших фигур итальянского Высокого Возрождения на границе с барокко, а деятельность его – весьма разносторонней: композитор, органист, педагог, танцор, хореограф, администратор и дипломат. В историю музыки Кавальери вошел в первую очередь как автор первой сохранившейся пьесы, полностью положенной на музыку, «Представление души и тела». А кроме того, сама его жизнь, насколько до нас дошли сведения о ней, была бурной и интересной.

Кавальери родился около 1550 года в Риме. Точная дата рождения не известна. Он был римлянином благородного происхождения. Корни его рода прослеживаются с XI века по одной линии и с 1407 года - по другой. Отец Эмилио, Томазо Кавальери, архитектор, был близким другом и любимейшим - и известнейшим - учеником Микеланджело Буонарроти. Братья Эмилио и Марио получили прекрасное образование, о чем позаботился их отец, и были в числе «золотой молодежи» того времени. Марио между 1568 и 1579 годами руководил исполнением великопостной музыки в ораториуме (помещении при церкви, где проходили собрания ораторианцев) Святейшего Распятия при титулярной Церкви Святого Марцелла. В архивных книгах римского Ораториума сам Эмилио также фигурирует как автор и исполнитель музыки Великого Поста. В Ораториуме в разное время работали прославленные музыканты того времени, имена которых мы обычно не связываем: Лука Маренцио и Франческо Анерио. А в 1576 году музыку к службе Великого Четверга организовал Орацио Каччини - отец Джулио Каччини. 

Жизнь Эмилио до 37 лет складывалась самым удачным и обычным образом: он служил таможенным чиновником, потом занимал церемониальную должность «оруженосца Его Светлости Господина Сенатора». В то же время, много времени было отдано музыке: Кавальери был великолепным органистом и, как многие изобретатели музыкальных инструментов тех времен, сконструировал несколько экспериментальных органов. Кавальери был также одним из доверенных лиц влиятельного кардинала Фердинандо Медичи.

В 1584 году во Флоренции был отравлен великий герцог Тосканский Франческо Медичи вместе с морганатической супругой Бьянкой ди Капелла. Подозревают, что это произошло при участии кардинала Фердинандо, родного брата Франческо. В 1587 году кардинал стал Великим герцогом Тосканским. Вскоре Фердинандо слагает с себя сан кардинала и отправляется во Флоренцию. Вместе с ним едет целая свита надежных людей. Среди них Кавальери и знаменитая певица тех лет Виттория Аркилеи, прозванная «Римлянкой» (La Romanina). С этого времени жизнь Кавальери буквально перевернулась: ему выпало стать музыкальным суперинтендантом, то есть управляющим всеми музыкальными делами при дворе. До него этот пост занимал Джованни ди Барди, граф Вернио. Кавальери был назначен надзирателем за художниками и ремесленниками, а также за музыкантами, исполняющими вокальные и инструментальные партии, с окладом в 25 дукатов в месяц, лошадью и апартаментами в Палаццо Питти.

Во Флоренции встретились четыре знаменитых музыканта: Барди, Каччини, Пери и Кавальери. Развернулось жестокое соперничество, сопровождавшееся победами, поражениями, скандалами, рождением первых шедевров итальянского музыкального театра, а впоследствии - развитием самых разнообразных мифов об этих художниках и их произведениях. Одним из таких мифов стало мнимое представление о единодушии, царившем среди родоначальников «нового стиля». На самом деле был конфликт темпераментов, литературных вкусов, личных амбиций. Конкретные столкновения были самыми тривиальными. Например, новый суперинтендант Кавальери с величайшей скрупулезностью записывал даже самые мелкие расходы своего предшественника Барди, и это не могло не казаться унизительным. Барди носил графский титул, но Кавальери был римским дворянином, обладал гордым характером, был младше Барди на пятнадцать лет и при любых конфликтах давал понять, что за его спиной стоит сам Великий Герцог. Понятно, что сосуществовать, а тем более – сотрудничать в таких условиях было трудно всем без исключения.

В 1589 году Фердинандо Медичи женился на Кристине Лотарингской, дочери герцога  Лотарингии Карла III и французской принцессы Клод Валуа. Организация свадебных торжеств стала первым - и триумфальным - испытанием на прочность для Кавальери. В его обязанности входила постановка серии затейливых интермедий - самых роскошных из когда-либо задуманных, показанных четырежды в разных спектаклях. Зрелищная сторона, а вовсе не поэтическая и не музыкальная, оценивалась зрителями в первую очередь. Главное – удивить, потрясти воображение! В постановке принимали участие Джованни де Барди, который разработал аллегорический замысел и написал несколько стихотворений и часть музыки, Бернардо Буонталенти, создавший декорации и костюмы, поэты Оттавио Ринуччини, Джованни Баттиста Строцци и Лаура Гвидиччони Луккезини, а также композиторы Мальвецци, Маренцио, Каччини, Пери и другие. Исполнение предполагало огромное количество певцов и инструменталистов, а сценография была выполнена фантастически. Перед глазами зрителей то появлялась поющая Гармония, спускающаяся на облаке, то настоящий корабль с матросами, то огнедышащий дракон, то трехглавый Люцифер, то всевозможные облака, населенные богинями, нимфами, и так далее. В музыке интермедий Кавальери принадлежат две арии и великолепный финал. Его хореография также была разработана Кавальери, а музыка мгновенно стала знаменитой. Она облетела всю Европу и стала называться «Флорентийской мелодией».  Это был настоящий триумф. Именно здесь Кавальери встретил своего постоянного соавтора - поэтессу Лауру Гвидиччони. С их именами связан настоящий расцвет музыкального театра во Флоренции того времени, продлившийся для Кавальери целых тринадцать лет.

Эмилио стал секретным агентом Великого герцога Тосканского. В этой роли он должен был делать известными герцогские предпочтения в среде высшего духовенства, «вытягивать» где только можно важную информацию, доносить патрону о тех, кто его не поддерживает, перетягивать на свою сторону непокорных. Находиться на такой должности было и почетно, и денежно – во всяком случае, это занятие выполняло чисто дипломатическую роль и вовсе не считалось чем-то аморальным. Кавальери был подробнейшим образом осведомлен о политических играх, действовал по поручению Герцога практически на всех конклавах и гордился своей важной миссией. Сохранилось огромное количество писем, написанных Кавальери Герцогу и его личным секретарям. Будучи весьма активной личностью, он успевал полноценно работать и как музыкант. Во Флоренции в 1590-е годы было поставлено несколько его пасторалей, сочиненных в соавторстве с Лаурой Гвидиччони: «Сатир», «Отчаянье Филена», «Игра в жмурки».

Для карнавала 1590 года Кавальери поставил «Аминту» Торквато Тассо со своей музыкой и с декорациями и оборудованием Буонталенти.  Возможно, на карнавале был и сам Тассо. К сожалению, вся музыка и все тексты оказались утерянными. К визиту кардинала Монтальто 29 октября 1595 года Кавальери написал и исполнил в Зале статуй Палаццо Питти пастораль «Верный пастух» на стихи Баттисты Гуарини. Гуарини был и автором текста «Песни о Юноне и Минерве», которую Кавальери положил на музыку для банкета 5 октября 1600 года в честь свадьбы короля Франции Генриха IV и Марии Медичи. По случаю этого бракосочетания Кавальери также спродюсировал «Эвридику» Оттавио Ринуччини: большая часть музыки была написана Пери, а часть - Каччини. Однако главное свадебное действо, «Похищение Цефала», вышло из-под контроля Кавальери и перешло в руки Джованни Медичи и Каччини.  

Кавальери назвал это представление «позорным». При Тосканском дворе он не мог не чувствовать «волны», направленной против него, постороннего человека, навязанного Герцогом в верхушке уже сложившейся иерархии музыкантов. Предубеждение против Кавальери, его частые отъезды в Рим, из-за которых он уже не мог со всей полнотой выполнять обязанности управляющего музыкальными делами, – все это сказалось в октябре 1600 года на торжествах в связи с королевским бракосочетанием. Композитор воспользовался первой же возможностью, чтобы уехать в Рим и больше не вернулся во Флоренцию. После его отъезда пост суперинтенданта тут же был отдан Каччини. Кавальери воспринял это болезненно и расценил как предательство со стороны Герцога. Однако он продолжал посылать политические сообщения из Рима не реже раза в неделю. Возможно, что тогда он еще подумывал о возвращении во Флоренцию.

Связь Кавальери с Римским Ораториумом Святейшего Распятия продолжалась. В 1597 году он пишет музыку Страстной недели – «Плач пророка Иеремии».

Еще сохранилось три сольных мадригала конца 1590-х годов. А восьмого февраля 1600 года в ораториуме Св. Марии римской церкви «Кьеза Нуова» с большим успехом было показано «Представление о Душе и Теле» - главное сочинение жизни Эмилио Кавальери, известное историкам музыки. Это произведение было с одной стороны укоренено в традиции «священных представлений», с другой – было написано в новом монодическом стиле. Причем, музыковеды единодушно сходятся на том, что это самая настоящая опера.

В издании «Представления», выпущенном Алессандро Гвидотти, помимо собственно нотного текста, были помещены: Посвящение кардиналу Альдобрандини (его написал Гвидотти), полный текст либретто (автор - член Конгрегации ораториев, священник Агостино Манни) и самое главное - обращение «К читателям» самого Кавальери.Это бесценный документ - здесь мы находим скрупулезное (для того времени) описание мизансцен, комментарии к способу исполнения цифрованного баса, описание вокальной мелизматики и еще многое, что может быть полезно исполнителям этой оперы.

В день премьеры был зачитан смертный приговор Джордано Бруно, а через десять дней состоялась казнь. Тем временем надежды на возвращение во Флоренцию таяли. Герцог молчал. Лишь в январе 1602 года, когда любимая примадонна Кавальери Виттория Аркилеи была в Риме, ей было разрешено петь в его доме. Музыкант отклонил это предложение Герцога, посчитав его «подачкой». Однако этот жест, в котором снова взяла верх гордость, никоим образом не означал, что Кавальери действительно не хотел более слышать ее пения. Последнее упоминание о Виттории в письмах Кавальери (и, видимо, свидетельство их последней встречи) относится к февралю 1602 года, когда Виттория пела в доме кардинала Дель Монте. Это было, кажется, последнее – или одно из последних - писем Кавальери. 11 марта 1602 года Эмилио де Кавальери не стало.

Музыка его была со временем прочно забыта, и ее возрождение началось лишь в нашем столетии. Кавальери стал одной из загадок для историков музыки, а его «Представление о Душе и Теле»  начиная с 1911 года, целиком и фрагментарно, стало исполняться в разных городах Европы и Америки, и опера заняла свое место в современной исполнительской практике. Как оказалось, четыреста лет - не такое уж непреодолимое расстояние. И теперь опера Кавальери звучит свежо, и ее основная идея не только не теряет наполненности, но, пожалуй, наоборот приобретает актуальность. Среди исполнителей и пропагандистов музыки Кавальери назову ансамбль «Коллегиум вокале» из Кельна, «Центр старинной музыки» из Падуи, капеллу Св. Петрония (Болонья), берлинскую «Академию старинной музыки». Великолепную постановку «Представления» осуществил в 2021 году Театр Ан дер Вин.

В конце двадцатого века в Москве, жил и трудился замечательный музыкант - Евгений Аргышев, баритон, контртенор, дирижер, поэт, переводчик, музыкальный историк. Он оказался первым в России музыкантом, обратившимся к музыке Кавальери. Именно он возглавил ансамбль старинной музыки «Консорт» и исполнил «Плач Иеремии». После смерти Аргышева его ученица Мария Батова поставила «Представление о Душе и Теле» в Москве. Премьера состоялась 14 ноября 1997 года и прошла с большим успехом.