Первопроходец

Когда я только что поступил в музыкальное училище, со мной произошел такой случай. Всякого, кто входит в помещение музыкального учебного заведения, будь то школа-десятилетка, училище или консерватория, сразу начинают окружать звуки. Причем слышатся они не только из классов: струнники и духовики стремятся использовать для занятий любой угол и закуток. И вот, войдя в здание, из одного закутка я услышал звуки виолончели, но какие-то особенно нежные, мягкие и немного матовые. Я, конечно, заглянул – и увидел занимающегося контрабасиста. До тех пор мне не приходилось слышать сольной игры на контрабасе. Я заинтересовался этим инструментом и немало о нем узнал.

Прежде всего о том, кто был первопроходцем современной техники и сольного исполнительства на контрабасе. Это, конечно, великий итальянский виртуоз Доменико Драгонетти, чья 262-я годовщина отмечается сегодня.

Что такое контрабас? В представлении многих слушателей это внушительный по размерам, но малозаметный инструмент, расположенный где-то «на задворках» оркестра. Недаром немецкий писатель Патрик Зюскинд, задумав воплотить трагедию «маленького человека», которого никто не замечает, сделал героем своей пьесы именно музыканта-контрабасиста. Доменико Карло Мария Драгонетти, родившийся 7 апреля 1763 года в Венеции, был первым контрабасистом, завоевавшим мировое признание, распознавшим богатые возможности и высоко поднявшим престиж своего инструмента.Отец его – цирюльник по профессии – был не чужд музыкальному искусству: в свободное время он с удовольствием музицировал, будучи литавристом и контрабасистом-любителем. Под влиянием отца музыкальным исполнительством увлекся и сын. Уже в раннем детстве он научился играть на гитаре, затем на скрипке, а в отроческие годы — на виолончели. Юный Драгонетти аккомпанировал на скрипке или виолончели певице Бриджиде Банти, выступавшей в гостиницах и кофейнях. Заработок, обеспечиваемый этими выступлениями, был хорошим подспорьем для семьи – ведь работа отца большого дохода не приносила.

Серьёзно заниматься на контрабасе Драгонетти начал под руководством Микеле Берини, первого контрабасиста прославленного оркестра венецианского собора святого Марка. Юноша настойчиво занимался на контрабасе и уже в возрасте восемнадцати лет считался лучшим виртуозом такого музыкального города, каким была в XVIII веке Венеция. Когда наставник скончался, ученик стал в этом оркестре новым контрабасистом.

В Венеции, в монастыре св. Петра, находился на хранении великолепный инструмент, созданный Гаспаро де Сало, знаменитым музыкальным мастером. Рассказывают, что однажды Доменико, раздобыв ключи, тайком проник в монастырь под покровом ночи, извлек контрабас и принялся импровизировать на нем. Перепуганные монахи приняли музыканта за призрак Джузеппе Тартини. Трудно сказать, насколько эта легенда соответствует действительности, но, так или иначе, Драгонетти впоследствии на этом контрабасе играл уже вполне законно, получив его в дар от города. Музыкант питал к инструменту исключительную привязанность, наотрез отказываясь продавать, какие бы суммы за него ни предлагали. Так, однажды он отказался от значительной в то время суммы в 20 000 лир. Позже один коллекционер старинных инструментов предложил ему баснословную сумму и другой великолепный контрабас, если Драгонетти уступит ему своего «Гаспаро». Пожав плечами, Драгонетти ответил на своем характерном венецианском диалекте: «Нет таких денег, нет фунтов стерлингов, которых хватило бы заплатить за мой контрабас и никогда я не совершу такой несправедливости по отношению к моему „Гаспаро“, который принес мне столько почёта». Исполнитель утверждал, что, если он лишится инструмента – например, в результате пожара или кражи – это будет равносильно смерти. 

Причиной столь щедрого дара от Венеции стал не только талант музыканта, но и тот факт, что он сохранял верность родному городу. А слава Драгонетти скоро перешагнула пределы города – он стал получать предложения из других итальянских городов и провинций, но все их молодой музыкант отвергал.

Однако в 1789 году Драгонетти всё же получил предложение, отказаться от которого не смог – и с этого времени работал в Лондонском оркестре Королевской итальянской оперы. В Великобритании Драгонетти в скором времени завоевал такую же популярность, как и в Италии. По свидетельствам современников, можно было на слух определить, играет ли он в данный момент в оркестре или нет.

Стиль игры Драгонетти действительно резко отличался от манеры других контрабасистов. Исполнение технических мест, особенно пассажей, на контрабасе весьма затруднительно – из-за своих размеров он требует огромной растяжки, большой силы пальцев в левой руке (так как струны достаточно толстые и расположены довольно высоко над грифом), да и смычок его увесист. Среди музыкантов даже ходит такой анекдот. Династия контрабасистов – на контрабасе все в семье играют на протяжении веков. И вдруг самый маленький внучок заявляет: «Хочу играть на скрипке». Все в одни голос: «С ума сошел! Там один миллиметр – уже другой звук!».

Драгонетти заслужил прозвание «рука-чудовище» из-за необыкновенно широкой растяжки левой руки, а струны на его инструменте были поставлены выше обычного, что требовало изрядных усилий при исполнении. Когда другие музыканты, пытаясь подражать ему, натягивали струны таким же образом, это нередко приводило к повреждению пальцев, для Драгонетти же подобное натяжение не представляло сложности. Драгонетти ввел в практику контрабасистов элементы техники, которые раннее казались недостижимыми – флажолеты, двойные ноты.

Особую роль в жизни Драгонетти играло дружеское общение в Лондоне с крупнейшими композиторами его времени. Специально для него, в самом начале исполнительской карьеры, его знаменитый земляк, композитор Джованни Баттиста Чимадоро написал концерт для контрабаса и струнного оркестра. В 1795 году, когда в Лондон прибыл Гайдн, Доменико подружился c ним и с приехавшим с ним скрипачом Феликсом Яневичем. Это вызвало в 1799 году поездку в Вену. Написанный примерно в эти годы Концерт для контрабаса был создан Гайдном специально для Драгонетти.

Современники высоко ценили искусство Доменико Драгонетти. Вопреки традиционным представлениям о контрабасе, Драгонетти часто солировал. В его репертуар входили, в частности, органные фуги Иоганна Себастьяна Баха, переложение которых для контрабаса с фортепиано сделал сам Драгонетти. На инструменте он поистине творил чудеса. Так, однажды он предложил известному скрипачу Джованни Баттиста Виотти исполнить партию второй скрипки в его сочинениях для скрипичного дуэта, которые тот собирался исполнять в Великобритании. Виотти, не зная, что перед ним контрабасист, согласился, и пришел в ярость, когда на репетиции увидел в руках партнера контрабас. Всё же Драгонетти сумел уговорить его попробовать – ведь отказаться никогда не поздно. Результат потряс Виотти: Драгонетти блестяще играл скрипичную партию. На концерте музыканты поразили публику, исполнив дуэты дважды: сначала Виотти играл первую партию, Драгонетти – вторую, а затем – наоборот.

В 1799 году Бетховен играл с Драгонетти свою виолончельную сонату. Драгонетти привел Бетховена в такое восхищение идеально точным исполнением виолончельной партии на контрабасе, что композитор, вскочив с места, горячо обнял виртуоза вместе с его инструментом. Под впечатлением общения с ним Бетховен заявил, что именно от контрабасиста требуется быть «самым музыкальным музыкантом в оркестре».

Оркестровые контрабасисты, которых до сих пор Бетховен презрительно именовал «водовозами», вскоре почувствовали результаты знакомства Бетховена с Драгонетти. Контрабас был до этого не в чести и обычно не имел в оркестре самостоятельной партии -  у Гайдна и Моцарта он только удваивал октавой ниже партию виолончели, обе партии обычно писались на одной строке партитуры. Иногда контрабасисты даже произвольно упрощали свои партии, особенно в пассажах, предоставляя выигрывать их виолончелям. Но Бетховен стал проявлять интерес к этому инструменту, выделять контрабас в самостоятельную партию и значительно повысил требования к мастерству контрабасистов.

Можно утверждать, что Драгонетти явился родоначальником такой техники игры на контрабасе, при которой музыка в основном излагается в высоких регистрах одной первой струны. На долгие годы такое использование технических возможностей контрабаса стало образцом для последующих композиторов и исполнителей. Впечатляла слушателей отточенная штриховая техника Драгонетти, а красота его звука неизменно вызывала общий восторг. Воспоминания современников Драгонетти в первую очередь подчеркивают его необычайное, почти скрипичное владение высокими регистрами своего инструмента. Поражала всех также техника исполнения флажолетов и пальцевая беглость артиста. Все эти особенности исполнительского стиля Драгонетти нашли отражение и в его произведениях.

Драгонетти был и исполнителем, и композитором. Не все его произведения уцелели, но дошедшие до нас произведения знаменуют значительный этап в истории контрабасовой литературы и даже в наши дни представляют несомненную техническую и художественную ценность. Среди сохранившихся самым интересным является трехчастный Концерт ля мажор для контрабаса с оркестром, в полной мере раскрывающий возможности инструмента.

В его средней части мелодия изложена двойными нотами, замечательно показывающими певучие возможности контрабаса. Обе крайние части насыщены виртуозными гаммообразными и флажолетными пассажами. Интересны контрастные сопоставления пассажа, стремящегося в крайний высокий регистр со взятыми скачком басовыми «ответами». По стилю музыка Концерта Драгонетти соответствует венской классике и несколько напоминает творения Моцарта. По сей день солистов-контрабасистов не много, но все они обязательно включают Концерт Драгонетти в свой репертуар.

Отправляясь в Англию, Драгонетти не думал, что останется там навсегда. Он попытался возвратиться на родину, однако в Италии в то время хозяйничали французы, и Драгонетти – как прибывший из Великобритании – немедленно подвергся аресту и был выслан. После этого ему волей-неволей пришлось остаться в британской столице. Он и скончался в Лондоне, в своем доме на Лестер-Сквер, 16 апреля 1846 года. 23 апреля 1846 года он был похоронен в католической церкви Святой Марии в лондонском квартале Мурфилдс, а в 1889 году его прах был перенесен на католическое кладбище Уэмбли.

Драгонетти оставил подробное завещание. Партитуры современных опер были завещаны лондонской Итальянской опере, где он служил, а более старые оперы (182 партитуры) —Британскому музею. Большое собрание вокальных и инструментальных пьес перешло к друзьям Драгонетти. 

Драгонетти собрал обширную коллекцию скрипок (Страдивари, Амати, Гаспаро да Сало), 7 альтов (в том числе инструменты Гаспаро да Сало и Амати), не менее четырех виолончелей и четыре великолепных контрабаса. Все инструменты своей коллекции Драгонетти завещал различным итальянским и английским музыкантам. Одна из скрипок Амати была предназначена знаменитому скрипачу, ученику Паганини Камилло Сивори. А свой любимый инструмент работы Гаспаро да Сало Драгонетти завещал Венецианскому собору св. Марка – где сам и начинал свою блестящую карьеру - поставив условие, чтобы первый контрабасист оркестра играл на этом инструменте в особо торжественных случаях.