Померяемся золотым сечением

"У греческих статуй маленький пенис -- авторы считали, что таковы каноны красоты. Скульпторами в Греции были мужчины." Капитан Очевидность

Когда-то давал обратную связь по рассказу коллеге и вот какая ситуация нарисовалась после более глубокого анализа. Не раскрывая сути рассказа -- он состоит из семи частей.

* Некое вступление, которое должно задать "рамку" будущего действия и определить, почему герой ведет себя определенным образом.

* Реакция героя (героев) на только что произошедшее...

* Герои пошли пить водку.

* ГГ рассказывает другу первую историю из своей жизни...

* ...вторую историю...

* ...третью историю.

* ГГ принимает решение и действует (кульминация).

* Завершающий эпизод и развязка.

Все логично? Вроде да. А теперь измерим алгеброй гармонию. (Афтор выпей иаду!)

Если просто посчитать соотношение частей (в количестве знаков), то мы получим:

13%
6%
32%
12%
19%
11%
7%

Т.е. 32% текста герои покупают водку, второстепенный персонаж вспоминает, как он воспринимал ГГ в прошлом, они идут к месту где они будут водку пить, они наконец садятся и пьют водку и приступают к разговорам.... Интересно? Да не особо прекрасно они пьют водку, если честно...

Роль этого кусочка? Подготовить читателя к тому, что вот-вот ГГ будет раскрывать нам свою душу...

Не буду экстремистом. Если не выбрасывать это кусочек целиком, а просто сократить его до необходимого минимума -- он занял бы 8-10% от текста... и это было бы гармонично как роли части в структуре (экспозиция), так и остальным частям.

Итак: характерная ошибка -- "перекаченность" или "дистрофия" отдельных частей текста. Почему такая ситуация возникает? Есть несколько часто встречающихся причин:

1) Влюбленность в свою изначальную задумку. Зачастую автор, начиная писать, хорошо представляет начало истории, он "дышит" этой яркой сценой, видит ее со всеми запахами и красками, уже продумал каждую запятую и не готов ей поступиться. Вот и ложится на бумагу буйство... ладно бы фантазии, а то, зачастую, просто многословия.

2) Автор не продумал этот эпизод. И невольно "комкает" его. Старается спрятаться за мнимой многозначительностью, сделать вид, что так и было задумано: "догадайся мол сама..." Увы, написанное "вываливается" из текста -- стиль не тот.

3) Автор не умеет делать это (чаще всего писать кульминацию, но бывают и другие авторские сложности: эмоции или постельная сцена или нежность или ...). Автор стремится сократить текст -- авось "прокатит". Увы.

4) Автор "упивается" своим знанием темы / мастерством. Он на 15 страницах описывает, как пользоваться троеручным мечом или сколько заклепок на крюс-гафт-фоке броненосца... Автор показывает свою образованность и кругозор. Печаль.

...можно продолжать.

Итак СОРАЗМЕРНОСТЬ она же -- гармоничность. Как я показал выше перепроверить себя очень просто: посчитайте знаки. И -- безжалостная редактура в соответствии с замыслом и ролью эпизода в произведении.

Итак -- делаем вывод, в рассказе все должно быть прекрасно (и пенис герою можно делать побольше).

Удачи!

(написано совместно с Натальей Егоровой)