Органист из Галле

Этот очерк приурочен к дню памяти Самуэля Шайдта, немецкого композитора, органиста и педагога эпохи раннего барокко (как и у многих композиторов его времени, точная дата рождения Шайдта неизвестна). Это имя не слишком громко звучит для современного любителя музыки. Между тем, современники Шайдта признавали его одним из крупнейших мастеров и называли Шайдта вместе с И. Г. Шайном и Генрихом Шютцем «тремя великими Ш».  

Один из самых ранних немецких музыкантов, объединивших традиционный германский хорал и контрапункт с более современными текстурами, пришедшими из Италии, Шайдт был многогранным композитором, но более всего известен своей совершенной инструментальной музыкой.

Самуэль Шайдт родился в Галле в 1587, в один год со своим другом Иоганном Шайном и чуть позже другого друга Генриха Шютца. Отец Самуэля был государственным чиновником и поддерживал дружеские отношения с местными музыкантами, он стремился, чтобы его сыновья имели музыкальное образование. Шайдт учился в местной гимназии, первое музыкальное образование получил у кантора гимназии Маттеуса Биркнера. 

В 1604 году Шайдт занял должность помощника органиста, а вскоре полноправного органиста в церкви Св. Морица. В 1607 году он отправился на два с половиной года в Амстердам для обучения у известного голландского органиста Яна Питерсзона Свелинка, чью музыку он впоследствии будет редактировать и издавать в Германии. Стиль Свелинка очень повлиял на дальнейшие работы Шайдта.

После возвращения Шайдта в конце 1609 года маркграф и архиепископ Магдебургский Кристиан Вильгельм назначил его придворным органистом в Галле. В 1619 он, оставаясь органистом, занимает должность капельмейстера, в которой остается до 1625. Там с 1614 по 1616 год Шайдт работает с Михаэлем Преториусом, крупнейшим немецким теоретиком музыки, композитором и органистом (который в следующем году  был назначен придворным капельмейстером в Галле).

Этот период был очень плодотворным для Шайдта, в административных делах он навёл порядок в придворном музыкальном хозяйстве, расширил вокальные и инструментальные возможности.

В творческом плане это был также плодотворный период, в течении пяти лет после назначения капельмейстером он выпустил немало новых произведений.

В это время Шайдт также руководил постройкой нового органа в Морицкирхе. Еще в раннем возрасте Шайдт славился познаниями в органном строительстве и на протяжении всей своей жизни часто приглашался проверять новые инструменты. Так, ещё в в 1618 году он выступил в роли эксперта  в Айслебене, в 1619 вместе с Михаэлем Преториусом, Генрихом Шютцем и Иоганном Штаденом открывал новый орган в Байройте. Безусловно, между этими музыкантами существовали дружеские отношения. Однако новейшие исследования показывают, что упоминавшееся до сих пор предполагаемое сотрудничество Шайдта с Шютцем и Преториусом в Магдебурге («создание концертной музыки» или что-то подобное) не подтверждается. 

Еще в 1620 году Шайдт опубликовал большой вокальный сборник «Cantiones Sacrae» (Духовные песнопения), за которым в 1621 году последовал Concertus Sacri (Духовные концерты). В 1621, 1622, 1625 и 1627 годах вышли инструментальные сборники Ludi musici (Музыкальные игры). Но особое значение приобрел вышедший в 1624 году трехтомный сборник «Tabulatura nova». Этот монументальный сборник песен и танцев, фантазий, токкат, фуг и лютеранских литургических пьес для клавишных инструментов (органа, клавесина, клавикорда) представляет собой первое в Германии издание музыки для клавишных, в котором использовалась партитура (комбинация пятилинейных систем).

Когда в 1625 маркграф отправился в Данию на Тридцатилетнюю войну и в 1628 году бежал от войск Валленштейна, Шайдт остался в Галле без постоянного дохода, в течение нескольких последующих лет зарабатывая на жизнь в основном преподаванием. Его наиболее известным учеником был Адам Кригер. За патриотизм, в отличие от других музыкантов, которые покинули Галле в поисках лучших мест, городские власти в 1628 создали для него специальную должность музикдиректора трех главных церквей города -  главного городского собора Непорочной Девы Марии, а также Св. Маврикия (Морицкирхе) и Св. Ульриха. Однако в 1630 году Шайдт был уволен с этой должности, как ранее предполагали, по причине конфликта из-за управления детским хором с ректором местной гимназии Кристианом Гюйнцем. Как показали недавние исследования, Шайдт, вероятно, потерял эту должность не из-за известной (несколько преувеличенной в литературе) распри с ректором гимназии, а ввиду предполагавшейся повторной католицизации Галле.

В 1627 году, в возрасте 40 лет, Шайдт венчался в церкви Святого Петра с Еленой Магдаленой Келлер. У супружеской пары было семеро детей, из которых только двое выжили после эпидемии чумы в 1636 году. Несмотря на эти печальные события, Шайдт продолжал издавать музыку: последний четвёртый том «Ludi musici»  в 1627, четыре тома Духовных концертов в период 1631-1640, «Liebliche Krafft-Blumlei» (альбом из 12 дуэтов в сопровождении Бассо континуо) в 1635.

Мир вернулся в Галле в 1638 году, и Шайдт вновь приступил к исполнению обязанностей придворного капельмейстера у нового правителя герцога Августа Брауншвейгского. В 1642 он представил герцогу коллекцию из более чем 100 церковных мадригалов на пять голосов (ныне утрачены) и 70 инструментальных «симфоний», задуманных как прелюдии к к духовным концертам. Его последняя публикация, «Gorlitzer Tabulatur Buch» (1650), содержит более 100 органых хоралов.

 Самуэль Шайдт умер в Галле 24 марта 1654 года в возрасте 66 лет. Из-за войны Шайдт потерял все свое имущество и был похоронен как нищий.

Самуэль Шайдт, безусловно, является одним из самых выдающихся композиторов XVII века. Творчество Шайдта представляет расцвет нового северо-германского стиля, который образовался главным образом в результате Реформации. Южные германские государства оставались под духовным и художественным влиянием католического Рима и большинство музыкантов сочиняли по итальянским образцам. На севере Германии, в протестантских областях, разрабатывались новые стилистические идеи, которые значительно отличались от практики южных соседей.

Так, четыре тома «Духовных концертов» Шайдт иллюстрируют способы разработки хорала, объединение ораторский идей с контрапунктом.

Музыка Шайдта находится в двух основных категориях: инструментальная музыка, в том числе большое количество органной и клавирной музыки, а также духовная вокальная музыка, как «а капелла», так и с инструментальным сопровождением и генерал-басом. Его органная музыка была известна более века, пока её не затмила музыка И. С. Баха. К сожалению, многие из вокальных произведений Шайдта, особенно поздних, до сих пор остаются практически неизвестными и неисполненными.