Рояли, особенно рояли в попаданческих книгах

К https://author.today/post/63963 - как устроена хорошая, классическая попаданческая книга (например Варяг, особенно в его начальной части). Автор берет попаданца заданной конфигурации, конфиг может быть в общем любым по воле автора. Берется конкретная ситуация, если мы говорим о хронопопаданцах то от автора подразумевается доскональное знание реалий того периода и места куда происходит попадание, иначе теряется смысл книги. Если мы говорим о скажем магических попаданцах то тут свободы творчества больше, но в целом чем менее противоречив и проработан мир, тем лучше. 

Дальше автор убирает руки и "консоли бога" и просто моделирует, что из такой ситуации получится. Сюжетные ходы вида - вот знаток истории и морского флота попал в тело капитана Варяга за сутки до его гибели, готовится воевать и вдруг на голову флоту японцев падает космический крейсер и всех убивает - делает конечно честь фантазии автора, но при этом с большой вероятностью на корню убивает идею и книги, делая ее проходным чтивом. 

Впрочем все это не отменяет того факта, что проходное чтиво приносит много денег и нравится издателям. Но тут уже авторам решать, что они хотят писать и с какой целью. 

Говоря о "заклепках" - грань тут тонкая. Например:

Сюжетный ход вида "и тут командир Варяга за сутки в азиатском порту из мусора собирает 10 противокорабельных ракет и топит в чертям весь японский флот" - вызывает некоторое недоумение и желание закрыть книгу. 

А претензия читателя "В это время года вода холоднее и полный ход крейсера 13.9 узлов, в не 14 как пишет автор" - выглядит реально придиркой, скажем честно повествованию это не мешает. 

В середине между этими двумя полюсами есть много непонятных допущений. Может ли хлипкий историк в книге "Да не опустится тьма" зная, что мечом можно не только рубить - заколоть опытного воина? Я думаю, что скорее всего нет. но если книга хорошая, а такая штука происходит один раз не является ключевой для повествования в целом, я готов автору это простить. А если в ключевом для повествования моменте главный герой набрасывается на толпу воинов, закалывает их всех и становится главный советником Цезаря (особенно учтывая факт что к описываемому времени Цезарь давно мертв), вот тут уже явно перебор (к счастью Лайон Спрэг де Камп таких сюжетных ходов не использовал). 

Отсюда вытекает интересный момент - чем менее образован и менее умен массовый читатель, тем более дикие трюки можно проворачивать с роялями и тем более оскорбленно чувствуют себя читатели чуть более образованные чем основная масса.