Развитие идеи от сцены к сцене

1.

Счас перечитываю "Хищные вещи века", чтобы что-то читать и не забывать, как слова в предложения складываются. Моцион-с. Уютные там сцены в начале, если игнорировать очередную стругацкую галерею тошных типов...но я не стал их игнорировать и заметил вот какой приём подачи идеологической начинки.

Сначала - иллюстрация, потом - объяснение. Не наоборот!

Интересно, что при написании учебных материалов принцип ровно обратный. Учащемуся сначала прямым и честным текстом дают аксиоматику и определения, потом - способы применения. Мотивирует, конечно, так себе - но для логики так полезнее.

Пример из Хищных вещей:

 - (иллюстрация) Сцена с парикмахером, полная финтов ушами. Эмоциональное напряжение, достойное личной трагедии, относится к сериалу. Погибшая "женщина" из сериала оказывается птичкой. 

 - (иллюстрация) Сцена "мужчины спорят о фазане так, будто от вкуса мяса зависит их жизнь".

 - (объяснение) И наконец философ в ресторане прямым текстом излагает, что цивилизация полной удовлетворённости даёт людям стимулы для печали, заключающиеся в мелкой суете.

Сцены очень насыщенные эмоциями и впихивают идею на эмоциональный слой, а добивочка рационализирует то, что уже обработано чувствами, впихивая финальный итог процессинга на слой фактажа.

Мне сцену написать не сложно, а масштабировать повествование и связывать сцены, подбирать нужные и выбрасывать ненужные - сложнее. Теперь в трудную минуту буду вспоминать мужиков с фазанами и философа в ресторане. Опять же, сеттинговая связка у них есть, отчего впаривание идеи ничего не подозревающему читателю выглядит ещё органичнее.

Напоминает засовывание таблетки для кота в фарш...

2. Помните хайповый метод снежинки? Автор на самом деле ещё много лазил с лупой по приключенческой литре и накатал аналогичный гайд по написанию убойной сцены. Вот буквально главная его фишка:

 Сначала должно описываться чувство, затем - рефлекс, т.е. порожденное им действие.

Правило, конечно, спорное. Есть люди, которым в кайф повествования с высоким фокалом. То есть когда автор подаёт тонко детализованные описания действий (вплоть до мимики и мелких движений), а читатель угадывает чувства за ними. Такая игра на высокоуровневую разминку эмпатии.

Но я к чему это привёл - правило описывает ту же фишку, что в (1). Просто не для идей, а для экшона. И не для композиции между сценами, а в рамках одной сцены.