Гений или маньяк?

Итак, я осилил новый роман Гузели Яхиной «Эйзен». 

Всегда интересовался фигурой Сергея Эйзенштейна, а его фильм «Александр Невский» впервые посмотрел еще в детсадовском возрасте. А потому, как только узнал о выходе этого художественно-биографического творения, тут же поставил себе задачу ознакомиться с ним в самое ближайшее время. 

И вот ознакомился. А именно — прослушал аудиоверсию в исполнении великолепного Ивана Литвинова.  

Что могу сказать о книге? Это вам не сухая биография, а феерический полет фантазии на тему жизни и творчества великого режиссера. Читаешь, и Эйзенштейн предстает перед тобой как живой — кудлатый, экстравагантный, немножко безумный... Очень сложная и неоднозначная личность — каким, наверное, и должен быть всякий гений. А автор еще и щедро прибегает к гротеску, поэтому в образ героя одновременно и веришь, и не веришь. С одной стороны — странноватая нарциссическая натура, с другой — чуть ли не маньяк-некрофил, прямо-таки смакующий в своих фильмах сцены смерти...  

Сам роман очень кинематографичен — что вполне логично и оправданно. К примеру, завязка подана так, как будто это вступление к телесериалу. При этом автор умело жонглирует стилями — и ты вроде как смотришь то психологическую драму, то трагикомедию, то документалку... Короче говоря, это не биография, а какое-то кинематографическое хулиганство (в хорошем смысле). Как будто сам Эйзенштейн снял фильм про Эйзенштейна!  

Конечно, всё это — авторская художественная интерпретация, зачастую даже чересчур вольная. Разумеется, в книге много реальных историко-биографических фактов, но немало в ней и вымысла. 

Впрочем, читается довольно увлекательно. А некоторые места я даже переслушивал повторно. Особенно про то, как снимали «Александра Невского». Эйзенштейн ведь прекрасно понимал: как он расскажет историю о великом русском князе — такой она и будет. Именно так в итоге и вышло: в школьных учебниках Ледовое побоище до сих пор описывается всё в том же эйзейнштейновском ключе (Клим Жуков не даст соврать).  

Язык богатый, образный, метафоричный. Местами присутствует юмор — порой чуть ли не в духе Ильфа и Петрова, а порой довольно-таки черный. И вообще роман получился очень калейдоскопичным, можно даже сказать — эклектичным, и в этом его своеобразная прелесть, как мне кажется. Во всяком случае, я не разочаровался.

Но самое главное — книга разжигает интерес не только к персоне Эйзенштейна, но и к истории отечественного кинематографа в целом. Лично мне после прочтения захотелось посмотреть все из сохранившихся на сегодняшний день эйзенштейновских фильмов, тем более что кое-какие из них я до сих пор не видел. А еще очень интересно выяснить воочию, как отечественные гении монтажа (к коим относился и Эйзенштейн) переделывали западные киноленты в угоду большевистской идеологии — то есть хорошо бы взять исходные оригиналы буржуйских фильмов тех лет и сравнить их с «осовеченными» версиями...  

Буду ли я перечитывать книгу? Не знаю, время покажет.