Протокол «Der Hölle Rache». Громобойная Диана Дамрау против эталонной Кристины Дойтеком

ИЗ УЧЁНЫХ ЗАПИСОК ИНСТИТУТА КВАНТОВОЙ МУЗЫКОЛОГИИ И ГАРМОНИЧЕСКИХ ФЛУКТУАЦИЙ

Тема: Протокол «Der Hölle Rache». Громобойная Диана Дамрау против эталонной Кристины Дойтеком.

Ответственный исполнитель: Магистр гармонических флуктуаций Дормидонт.

Институт вынужден принести официальные извинения. В потоке исследований гармонических аномалий и акустических парадоксов нами было допущено вопиющее упущение: до сих пор не опубликовано ни одного отчёта по творчеству господина Вольфганга Леопольдовича Моцарта. Это позор, учитывая, что данный композитор является объектом особого почитания ведущего лаборанта Дормидонта. Исправляемся немедленно.

Сегодня на наш препарационный стол ложится один из самых экстремальных образцов вокального искусства: вторая ария Царицы ночи из «Волшебной флейты». Это не музыка, а звуковой ускоритель частиц, предельный тест для любого колоратурного сопрано. Здесь нет лирики. Это две минуты концентрированной ярости, переведённой в ультразвук.

Долгие годы в личной фонотеке Дормидонта эталонным образцом, по которому калибровался слуховой аппарат, служила голландская певица Кристина Дойтеком. Её исполнение было как идеально настроенный прибор: точность, холодная, почти нечеловеческая мощь, кристальная чистота каждой ноты. Это был стандарт, золотой слиток, хранящийся в Палате мер и весов хорошего вкуса.

Я был уверен, что этот эталон непоколебим. Но научный прогресс, как и алгоритмы стриминга, неумолим. И вот он подсовывает мне это:

The Magic Flute – Queen of the Night aria (Mozart; Diana Damrau, The Royal Opera)

То, что делает немка Диана Дамрау, выходит за рамки простого пения. Это актёрская игра высшей пробы, где голос — лишь одно из орудий. Если Дойтеком — это ледяной кинжал, безупречно разящий точно в цель, то Дамрау — это взрыв на пороховом складе.

Посмотрите на её лицо в записи из Королевской оперы! Это не певица, исполняющая партию. Это фурия, мегера, воплощение священной материнской мести. Она не просто берёт эти запредельные верхние «фа». Она швыряет их в слушателя. В её голосе не только техническое совершенство, но и настоящая, живая, громобойная ярость. Каждый пассаж, каждая трель пропитаны эмоцией. Она не поёт о том, что «месть кипит в её сердце», — у неё эта месть буквально вырывается из груди потоком раскалённой лавы.

Итог исследования печален для моих старых привычек, но триумфален для науки. Старый эталон не выброшен на свалку истории, нет. Запись Кристины Дойтеком помещена в почётный архив Института с пометкой «Непревзойдённая классика». Но на рабочий стол лаборанта водружён новый образец. Диана Дамрау не просто спела — она переписала стандарт.

Наш Институт объявляет сбор данных! А у вас есть такие личные «эталоны» и «преемники»? Чьё исполнение известной партии стало для вас откровением, заставившим пересмотреть старые привязанности? Ждём ваших отчётов в комментариях.