«Порги и Бесс»
Автор: Игорь РезниковЭта мелодия, которую каждый из нас слышал неоднократно, как в оригинале, так и в различных аранжировках – Колыбельная Клары из первого акта оперы «Порги и Бесс» американского композитора Джорджа Гершвина. Мой очерк посвящен девяностолетней годовщине мировой премьеры оперы. «Порги и Бесс» впервые была поставлена в Бостоне 30 сентября 1935 года, а затем перенесена на Бродвей. В ней приняли участие афроамериканские певцы, получившие классическое образование, — смелый артистический выбор по тем временам. Постановка в Хьюстонской опере в 1976 году принесла ей новую популярность. В годы после смерти Гершвина опера «Порги и Бесс» была адаптирована для постановки на небольших сценах. В 1959 году по ней был снят фильм. С конца XX века наблюдается тенденция к постановкам, более точно передающим первоначальный замысел Гершвина, и сейчас «Порги и Бесс» является одной из самых известных и часто исполняемых опер в мире.
Литературная основа оперы – роман Дюбоза Хейуорда, который он превратил затем в пьесу.
Джордж Гершвин прочитал «Порги» в 1926 году и предложил Хейуорду совместно работать над оперной версией. Осенью 1933 года Гершвин и Хейуорд подписали контракт с Театральной гильдией на создание оперы «Порги». Гершвин работал над оперой в Нью-Йорке и в Фолли-Бич, на небольшом острове недалеко от родного для Хейуорда Чарльстона (Южная Каролина), куда они вместе отправились летом 1934 года. Здесь композитор изучал местный фольклор и впитывал здешнюю атмосферу. В статье в «Нью-Йорк Таймс» 1935 года Гершвин писал:
« Когда я только начинал работать над музыкой, я решил отказаться от использования оригинального фольклорного материала, потому что хотел, чтобы музыка оперы была цельной. Поэтому я написал собственные спиричуэлс и народные песни. Но это всё же народная музыка – только в оперной форме, и поэтому «Порги и Бесс» - народная опера».
Большая часть текста, включая «Summertime», была написана Хейуордом, он же написал и либретто, а Айра Гершвин добавил к этому лишь несколько стихотворных текстов. Полностью завершена была работа над музыкой оперы ровно за день до премьеры.
Первая версия оперы Гершвина, длившаяся четыре часа (с двумя антрактами), была впервые исполнена без костюмов и декораций в Карнеги-холл осенью 1935 года. В постановке принимал участие знаменитый хор Евы Джесси. Мировая премьера состоялась в Колониальном театре Бостона 30 сентября 1935 года. Но опера изначально предназначалась для Бродвея, и 10 октября прозвучала в бродвейском театре «Элвин».
После бостонского спектакля и во время репетиций на Бродвее Гершвин внёс множество сокращений и улучшений, придающих спектаклю больше динамики и усиливающих драматизм действия. Бродвейский постановка выдержала 124 представления. Это образец первой национальной оперы США, так ее окрестили критики после премьеры. Но, несмотря на большой успех во время премьеры, материальные затраты на постановку оперы не смогли окупиться, и братья Гершвины потеряли около 10 тысяч долларов (примерно 700 000 нынешних).
Главные роли исполнили Тодд Дункан и Энн Браун. Браун, 20-летняя студентка Джульярдской высшей школы музыки, первая афроамериканская вокалистка, принятая туда, узнала, что Джордж Гершвин собирается написать музыкальную версию «Порги». Она направила композитору письмо, где просила разрешения спеть для него. Когда Гершвин услышал ее пение, он был так восхищен, что тут же пригласил Браун на роль Бесс. Изначально Бесс была второстепенным персонажем, но, впечатлённый пением Энн, Гершвин значительно расширил эту партию. После завершения репетиций, когда все было готово к прогону, Гершвин пригласил Браун на обед. На этой встрече он сказал ей: «Хочу, чтобы вы знали, мисс Браун: отныне и навсегда опера Джорджа Гершвина будет называться „Порги и Бесс“». Роль Спортин-Лайфа исполнил знаменитый артист-комик Джон У. Бабблз; роль Серены - Руби Элзи.
Здесь желающие могут прочесть краткое содержание этой трехактной оперы.
Когда-то давно в рыбацком поселке Кэтфиш-Роу близ Чарльстона «жили аристократы», но теперь он населен чернокожими. На улицу с младенцем выходит Клара - жена рыбака Джейка, и поёт своему сынишке красивую колыбельную. Жители поселка играют в кости, поют песни, танцуют. Во дворе появляется тележка, запряженная козой, которой правит «безногий нищий Порги». Местные жители его любят. Они радостно его приветствуют, подшучивая над его любовью к красавице Бесс – девушке хулигана Крауна. Порги же в ответ «поет о безысходности своей жизни», в которой нет места женщинам. Вскоре появляется Краун, который под воздействием наркотиков становится весьма агрессивным. Вспыхивает драка, в ходе которой он убивает одного из игроков в кости, а затем убегает.
Торговец наркотиками Спортин-Лайф пытается соблазнить Бесс и забрать ее в Нью-Йорк, но безуспешно. Никто не хочет приютить у себя девушку. На выручку ей приходит лишь Порги, который всегда любил ее.
Все находятся в комнате Сирины, оплакивающей своего мужа, убитого Крауном. Появляются Бесс и Порги, которые вносят свою лепту в похороны. Нужную сумму так и не удается собрать, но Сирина обещает владельцу похоронного бюро заплатить позже – если тело не будет вовремя похоронено, «оно будет передано студентам-медикам».
За месяц совместной жизни с Бесс Порги разительно меняется – теперь никто не узнает в «добродушном весельчаке угрюмого и мрачного прежде инвалида». На радостях он даже покупает у юриста Фрейзьера фальшивые документы о разводе Бесс и Крауна, хотя те никогда и не были женаты. Вновь появляется Спортин-Лайф, который повторно пытается увезти с собой красавицу Бесс. Однако очень сильному физически Порги удается прогнать его. На острове Киттиуа-Айленд готовится пикник, на который Бесс хочет отправиться с Порги. Однако Порги убеждает возлюбленную поехать на пикник без него.
На острове появляется скрывающийся от полиции Краун, который хватает Бесс и силой тащит ее в заросли.Целую неделю после встречи с Крауном Бесс лежит в горячке. Она признается Порги в своей связи с бывшим любовником, а также в том, что «пообещала вернуться к Крауну» и боится его ослушаться. Порги прощает любимую женщину и обещает защитить ее от дерзкого и жестокого Крауна.
Начинается страшный ураган, и бушующие волны прибивают к берегу перевернутую рыбацкую лодку. Краун бросается на помощь к рыбакам.
Когда буря успокаивается, женщины принимаются оплакивать «погибших в море рыбаков». Спортин-Лайф сообщает, что Краун не погиб, а, значит, у Бесс теперь два мужа, что противоречит закону. Когда в жилище Порги появляется Краун, калека крепко хватает его и наносит смертельный удар ножом. Он счастлив, ведь теперь у Бесс есть только один муж – Порги.
Порги забирают полицейские, а между тем Спортин-Лайф в очередной раз принимается обхаживать Бесс, предлагая ей красивую жизнь и наркотики, которые он называет «порошком счастья».
Спустя неделю домой возвращается Порги – «полиции не удалось доказать его виновность в убийстве». Страшным ударом для него становится известие об отъезде Бесс в Нью-Йорк. Он садится в свою тележку, запряженную козой, и отправляется в далекий город на поиск своей единственной любви.
Вслед за премьерой последовали гастроли в Филадельфии, Питсбурге и Чикаго. 21 марта 1936 года, во время вашингтонского показа, труппа во главе с Тоддом Дунканом протестовала против сегрегации в Национальном театре, куда запрещался совместный доступ белой и темнокожей публики. В конце концов, руководство театра уступило требованиям труппы. В 1938 году многие участники первоначального состава воссоединились для возрождения постановки на Западном побережье. Она прошла в Лос-Анджелесе и театре Карран в Сан-Франциско.
Следом за США, опера начала завоевывать мир. 27 марта 1943 года состоялась её европейская премьера в Королевской датской опере в Копенгагене. Этот спектакль, поставленный во время нацистской оккупации страны, примечателен тем, что в нём участвовали исключительно белые актёры, загримированные под темнокожих. Но и несмотря на это, после 22 аншлаговых спектаклей нацисты вынудили театр закрыть постановку. Другие европейские постановки, также полностью или преимущественно белые, состоялись в Цюрихе (Швейцария) в 1945 и 1950 годах, а также в Гётеборге и Стокгольме (Швеция) в 1948 году.
Примечательной стала лондонская премьера 9 октября 1952 года в театре «Столл». Здесь блистали великая Леонтина Прайс в роли Бесс и Уильям Уорфилд в роли Порги.
В роли Спортин-Лайфа выступил Кэб Кэллоуэй, которого Гершвин с самого начала видел в этой партии.В ходе гастролей Прайс и Уорфилд поженились.
В 1955–1956 «Порги и Бесс» была поставлена в ряде стран Азии, Африки и Латинской Америки, в Новой Зеландии, а также стала первой американской оперой на сцене Ла Скала.
В СССР опера исполнялась на концертной эстраде и по радио. В 1956 году негритянская труппа из США «Эвримен опера» показала «Порги и Бесс» в Москве и Ленинграде, в 1966 году была осуществлена постановка в Таллине, в 1972-м — на русской сцене, в ленинградском Малом театре оперы и балета, в 1980-м — в московском Музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко. На русский язык текст оперы перевели С. Болотин и Т. Сикорская. Отмечу однако, что и мировую премьеру «Порги и Бесс» отчасти можно называть «русской». Она была осуществлена под руководством Рубена Мамуляна, уроженца Тбилиси, получившего образование в Москве. Дирижером был Александр Смоленский (Алекс Смолл), а художником – Сергей Судейкин, да и сам Джордж Гершвин - сын эмигранта из России.
Планировавшаяся в конце 1930-х годов постановка сиэтлской труппы «Negro Repertory Company», входившей в Федеральный театральный проект, не состоялась из-за недовольства актёров расистским, по их мнению, изображением некоторых аспектов жизни афроамериканцев. Изначально режиссёр планировал, что спектакль будет исполняться на «негритянском диалекте». Афроамериканских актёров с Северо-Запада, не говоривших на этом диалекте, нужно было ему специально обучать. Попытались найти компромисс, отказавшись от использования диалекта, но постановка все же была отменена. Другая постановка «Порги и Бесс», на этот раз в Университете Миннесоты в 1939 году, столкнулась с аналогичными проблемами. По словам Барбары Сайрус, одной из немногих чернокожих студенток университета, представители местной афроамериканской общины считали пьесу «вредной для расы» и видели в ней средство распространения расистских стереотипов. Спектакль был отменён из-за давления со стороны общины.
Убеждение в расизме «Порги и Бесс» усилилось во время движения за гражданские права и движения «Власть чёрных» в 1950-х, 1960-х и 1970-х годах. По мере развития этих движений «Порги и Бесс» воспринималась всё более устаревшей. Когда опера была возобновлена в 1960-х годах, общественный критик и афроамериканский педагог Гарольд Круз назвал её «самым нелепым и противоречивым культурным символом, когда-либо созданным в западном мире».
В постановке Хьюстонской оперы 1976 года режиссёр Шервин Голдман столкнулся с трудностями в поиске заинтересованных исполнителей. Голдман, белый уроженец Техаса и выпускник Йельского и Оксфордского университетов, вспоминал: «Я прослушивал певцов по всей стране, наверное, в тридцати городах, от театральных трупп до церковных хоров, но испытывал трудности. Не думаю, что был хоть один чернокожий, кто никогда не был связан с «Порги» и кто бы серьёзно не критиковал его». Тем не менее, труппа была собрана из афроамериканских исполнителей со всей страны, получивших классическое образование.
Опера Гершвина, полностью исполняемая афроамериканцами, также была непопулярна среди некоторых известных чернокожих артистов. Гарри Белафонте отказался играть Порги в киноверсии конца 1950-х годов, и роль досталась Сидни Пуатье. Пуатье счёл оперу оскорбительной и согласился на эту роль только по принуждению продюсера Сэмюэля Голдвина. Бетти Аллен, президент Гарлемской школы искусств, признавалась, что ненавидела эту постановку, а Грейс Бамбри, блестяще исполнившая роль Бесс в постановке Метрополитен-опера в 1985 году, сделала часто цитируемое заявление:
Я считала, что это ниже моего достоинства, чувствовала, что слишком много работала, что мы зашли слишком далеко, чтобы вернуться к 1935 году. Но я старалась видеть в этом действительно часть американской истории, американской, нравится нам это или нет. Пою я её или нет, она всё равно останется.
Однако со временем опера завоевала признание некоторых представителей афроамериканского сообщества. Морис Перес заявил в 2004 году: «„Порги и Бесс“ принадлежит не только Хейуордам и Гершвинам, но и чернокожим певцам и актёрам, которые вдохнули в нее жизнь». Правда, в эпоху апартеида в Южной Африке несколько южноафриканских театральных компаний планировали постановки «Порги и Бесс» исключительно для белых. Айра Гершвин, наследник своего брата, последовательно отказывался давать разрешение на такие постановки. Однако в 2009 году «Порги и Бесс» была поставлена Кейптаунской оперой, перенесшей действие в Южную Африку 1970-х годов. Большинство участников спектакля были чернокожими южноафриканцами. Участвовавшие в постановке американские певцы посчитали «страстную идентификацию с оперой» южноафриканских певцов «тревожным звоночком».
Оркестр «Порги и Бесс» представляет собой стандартный парный состав с добавлением альт- и тенор-саксофонов, фортепиано, банджо и огромной группы ударных, включающей литавры, ксилофон, треугольник, глокеншпиль, крэш-цимбалы, малый барабан, тамтамы, большой барабан, африканские барабаны, трубчатые колокольчики, деревянный брусок, темпл-блоки, пастуший колокольчик, наждачную бумагу и паровозный свисток. В партитуре используется ряд лейтмотивов. Многие из них связаны с конкретными персонажами, некоторые представляют собой фрагменты номеров оперы, связанных с этими персонажами. Другие мотивы символизируют объекты или места действия. В опере также нередко повторяются отдельные ключевые номера (например, «Summertime» исполняется четыре раза). Особую роль в выражении национальной самобытности играет ладо-интонационный строй, характерный для музыки американских темнокожих. Широко применяется мажоро-минор с низкой септимой.
Интересно, что несколько раз возникали джазовые варианты этой оперы. Впервые – в 1957 году благодаря Элле Фицджеральд и Луи Армстронгу. Причем именно эта версия больше всего полюбилась почитателям музыки. Второй раз в 1958 году уже Майлз Дэвис сделал свой джазовый вариант. Кстати, на сегодняшний день насчитывается около 20 тысяч вариантов легендарного хита Summertime. Именно эта композиция вошла в мировой топ-10 самых лучших джазовых мелодий. По одной из версий, Гершвин создал свой оперный шедевр, впечатлившись одной этой мелодией. Существует мнение, что в ее основу легла украинская песня «Ой ходить сон коло вiкон».
А что, похоже!
В 1957 году вышел альбом легендарных Эллы Фицджеральд и Луи Армстронга «Порги и Бесс», в который вошла ария Summertime. Именно он был занесен в 2001 году в Зал славы Гремми, а также признан самой лучшей обработкой оперы.
14 июля 1993 года почтовая служба США признала культурную значимость оперы, издав юбилейную 29 - центовую почтовую марку. В 2001 году «Порги и Бесс» была провозглашена официальной оперой штата Южная Каролина.