Макс Брух

В творческом наследии каждого сколько-нибудь значительного композитора всегда есть две-три вещи, которые становятся его визитной карточкой и вписываются в историю музыки на долгие годы, даже столетия. Если говорить о Максе Брухе, то такими сочинениями в обширном списке его произведений разных жанров, несомненно, являются Концерт для скрипки с оркестром № 1 соль-минор и Пьеса для виолончели с оркестром «Kol nidrei». Первое Брух создал в 1864, второе – в 1881 году.

Макс Христиан Фридрих Брух родился 6 января 1838 года в Кельне в немецкой католической семье. Его отец — заместитель начальника городской полиции, мать — певица Вильгельмина Брух, от которой он получил первые уроки музыки.  

В своих детских воспоминаниях Брух  приводит анекдот, особенно интересный для музыкального потомства: о маленьком энергичном человеке, который однажды появился в кабинете отца, представил сына и похвалился его большим талантом к игре на виолончели – мальчик оказался Жаком Оффенбахом. У Бруха были теплые отношения со своей сестрой Матильдой, Тилль, поскольку, как он пишет, других братьев и сестёр у него не было.  

В возрасте от 7 до 10 лет у Бруха проявился талант к живописи, поэтому родственники называли его «вторым Рафаэлем». Для практики он копировал произведения, которыми восхищался и которые были ему знакомы по иллюстрациям из детских книг. 

Одаренность музыканта проявились достаточно рано. В девять лет он написал своё первое произведение – песню ко дню рождения матери.  С тех пор музыка стала его страстью, которую родители всячески поддерживали. В  порыве творчества он создал множество небольших произведений: мотеты, псалмы, фортепианные пьесы, скрипичные сонаты, струнный квартет и даже оркестровую увертюру к задуманной опере «Орлеанская дева». Сохранились лишь немногие из этих ранних произведений. Через много лет после смерти композитора был найден его Септет, посвященный памяти Гете, которым Брух всегда восхищался. 

Брух получил свои первые уроки теории музыки в 1849 году в Бонне у профессора Генриха Карла Брайденштайна, друга отца. Кроме того, Макс Брух брал частные уроки у учителей кельнской гимназии им. Фридриха Вильгельма.

В одиннадцать лет Макс впервые выступил на публике с крупными произведениями. В марте 1852 года его Первая симфония фа минор была исполнена Кёльнским филармоническим обществом. В том же году ему была присуждена четырёхлетняя стипендия Франкфуртского фонда Моцарта за струнный квартет. Эта стипендия позволила ему изучать композицию у Фердинанда Хиллера и фортепиано у Карла Райнеке и Фердинанда Бройнунга в Кёльне с 1853 по 1857 год.

Уже 12 марта 1852 года в «Рейнской музыкальной газете» появилась статья о Максе, где его сравнивали с Моцартом и Мендельсоном. Его описывали как «милого, открытого, жизнерадостного, по-детски раскованного мальчика, который, хотя и живёт и движется только музыкой, тем не менее проявляет способности и в других областях». В конце статьи говорилось: «Пусть он смело идёт по начатому пути, посвящая себя искусству исключительно ради самого искусства».

По совету своего учителя Хиллера в 1858 году Макс Брух отправился в Лейпциг, чтобы продолжить свое музыкальное образование. Там он познакомился с Игнацем Мошелесом, Карлом Райнеке и  Морицем Гауптманом. Его первые произведения опубликовало издательство Breitkopf & Härtel.  

После возвращения из Лейпцига в 1859 году Брух прервал свои музыкальные занятия и стал изучать философию, искусство и архитектуру в Боннском университете. Неизгладимое впечатление на юношу произвели лекции по истории искусства Антона Шпрингера.  

В 1861 году умер отец Макса. К счастью, мать и сестру Бруха финансово поддержал богатый эссенский промышленник Альфред Крупп, с которым семья Брухов состояла в родстве. Благодаря этому Макс Брух смог продолжить своё музыкальное образование Берлине, Дрездене, Лейпциге, Вене и Мюнхене.

За свою жизнь Брух не раз сменил должности и места жительства: преподаватель в Кёльне, ректор Музыкального института в Кобленце, придворный музик-директор в Зондерсхаузене, руководитель певческих обществ в Бонне и Берлине. В 1880 году Брух был назначен директором Филармонического общества в Ливерпуле, а спустя два года переехал во Вроцлав, где ему предложили дирижировать симфоническими концертами. 

С 1891 Брух ведет композиторский класс в Берлинской академии искусств. Здесь его учениками были, в частности, Отторино Респиги, Оскар Штраус и Ральф Воан-Уильямс. В 1894 он получает — вместе с Чайковским, Бойто, Григом и Сен-Сансом — почетное звание доктора Кембриджского университета. В 1896 году удостаивается звания доктора Вроцлавского университета, в 1898— члена-корреспондента Парижской академии искусств, в 1918 — доктора Берлинского университета.

В 1862 году карьера Бруха сделала решительный поворот в Мангейме, где он сочинил оперу «Лорелея». В основу легло стихотворение Эммануэля Гейбеля. Оно изначально предназначалось для Феликса Мендельсона, но знаменитый композитор остался недоволен текстом Гейбеля. Опера была хорошо принята на премьере в Мангейме 14 июня 1863 года, исполнялась и за рубежом, в том числе в Роттердаме и Праге. Полвека спустя «Лорелея» нашла поклонника в лице известного дирижера Ганса Пфицнера, который вернул ее на сцену в 1916 году, став музыкальным руководителем Страсбургской оперы.

Карьера Бруха как дирижера и композитора успешно продолжилась с премьерой кантаты «Фритьоф» (1864), за которой последовал набравший немедленную популярность Первый скрипичный концерт. Этот концерт— красивый, интересный по содержанию, ставящий перед исполнителем сложные технические задачи — и теперь зачастую входит в репертуар скрипачей-виртуозов.

С тех пор Брух регулярно и плодотворно сочиняет, а в 1910 году оставляет академию и полностью посвящает себя композиторской деятельности.

22 августа 1880 года Брух обручился с Кларой Тучек, а 3 января 1881 состоялась их свадьба. Клара происходила из семьи музыкантов и была известной певицей – контральто. Однако Макс потребовал, чтобы она оставила певческую карьеру. Тем не менее, Клара пела, в основном принимая участие в концертах своего мужа. У пары родилось четверо детей: три сына, в том числе ставший художником Ганс, и дочь, писательница Маргарет.

Еще при жизни композитора музыка Макса Бруха была популярна не только на родине композитора, но и в Англии, США и других странах. Его сочинения издавались буквально на следующий день после премьеры и расходились немалыми по тем временам тиражами. Творчество Бруха пропагандировали знаменитые скрипачи Й. Иоахим и П. Сарасате. 

Макс Брух оставил большое наследие. Он сочинил три оперы, однако более весомых художественных результатов добился в жанрах кантаты и оратории; в свое время определенной известностью пользовались его эпические хоровые фрески «Одиссей» и «Огненный крест», выдержанные в поздне-романтическом, несколько тяжеловесном стиле и не лишенные мелодического обаяния. Среди других произведений - 3 симфонии, оркестровые сюиты и пьесы на темы из музыкального фольклора разных стран, концерты и концертные пьесы для различных инструментов с оркестром, камерно-инструментальные ансамбли. Макс Брух, представитель стиля позднего романтизма, близок творчеству Шумана, Мендельсона и Брамса. По своему творческому складу и темпераменту он художник лирико-эпического плана. Драматическая стихия была ему чужда. Брух старался писать музыку максимально доступную, ясную, мелодически выразительную, стройную и уравновешенную по форме.

Но история, как вы знаете, всегда делает свой, не всегда понятный нам, выбор. Сегодня лишь немногие произведения Макса Бруха можно назвать репертуарными. Одного из них, первого скрипичного концерта, мы уже касались. Второе – концертная пьеса на тему еврейской мелодии «Коль Нидрей» для виолончели, арфы и оркестра.

Как-то Брух вместе со своим учителем оказался в гостях у семьи Лихтенштейнов. Отец семейства служил кантором в одной из синагог Берлина. Он пригласил композитора посетить службу и тот, по всей вероятности, стал всё чаще и чаще бывать в синагоге. Слушая молитвы, и находясь под большим впечатлением от этого, он со временем оставил после себя и музыку, и эту запись:

 Я услышал в Берлине «Коль Нидрей» и несколько других еврейских песен. Несмотря на то, что я христианин, как композитор я проникся удивительной красотой этих мелодий, и радуюсь при мысли о том, что ценители музыки смогут познакомиться с ними в моих аранжировках».

Надо ли говорить, что в нацистской Германии Брух попал в черный список. Его, природного «арийца», как автора «Коль Нидрей», сочли за еврея (к тому же и внешностью, к несчастью, походил), и произведения его были сняты с репертуара. Может быть, и репрессировали бы, но композитор умер в Берлине 2 октября 1920 года.