Как создать конфликт между любыми персонажами на ровном месте, даже если это занавески на окне

Добрый день всем, кто любит писать тексты! 

Спешу поделиться еще одним интересным методом, заимствованным мной из психологии. 

Думаю, для нас с вами нет ничего нового в том, что любое произведение строится на конфликте. Должен быть главный основной конфликт и несколько второстепенных. Наверное, это уже знают все пишущие и все начинающие. И вот я заметила, что мне трудно конструировать конфликты.

В жизни я неконфликтный человек - привыкла гасить конфликты, а не создавать их, поэтому мне сложно найти конфликт на ровном месте, да еще и раздуть его. Мне приходится себя перестраивать, выкручивать настройки оптики до противоположных максимумов и менять все свои призмы, чтобы разглядеть конфликт там, где моя неконфликтная психика отказывается его видеть. 

Пришлось исследовать этот вопрос глубже. Я стала изучать, каким образом в психологии работают с конфликтами. Там конечно же занимаются обратным процессом - имеющийся конфликт разрешают, гасят и всячески урегулируют. Методик много. 

Лично меня заинтересовала одна из них, которая, на мой взгляд, может очень пригодиться в писательском деле. Это техника интеграции конфликтующих частей с помощью пирамиды Дилтса. 

Сама пирамида - это условная иерархическая структура мировоззрения личности по степени локализации ее проявлений. 

Суть метода в том, что конфликт рассматривается как противоречие между условными частями личности (внутренний конфликт) или между разными личностями (конфликт), и преобразование конфликта достигается с помощью интеграции целей сторон: противоречащие элементы проводятся вверх по этой пирамиде через анализ их целеполагания на каждом уровне, и на одном из уровней цели сами соединяются в общее целое - в одну метапозицию. 

А теперь попроще…

Берем стороны конфликта, анализируем их цели. Каждая сторона своими аргументами и действиями добивается чего-то своего. И дальше повышаем уровень на шкале Дилтса, на котором рассматриваем эти цели. То есть, цели обобщаются на более высоких уровнях мировоззрения личности, пока они не превратятся в одну метацель. 

Так уж устроена психология конфликта - стороны добиваются чего-то такого, что, на взгляд конфликтующих, приведет к некой истине. На низком метауровне уровне истину они видят каждый свою. На высоком - одну.

Например, два колеса машины спорят, куда лучше поворачивать, вправо или влево. Левое колесо хочет повернуть вправо, потому что оно со своей левой стороны видит яму и понимает, что яма навредит машине. Но правое колесо хочет повернуть влево, потому что справа оно видит лужу и хочет ее объехать, чтобы вся машина не запачкалась. Они пытаются повернуть каждое в свою сторону. Ясно, что поворота не происходит. 

Конфликт этих колес развивается на уровне видимости одного колеса, то есть, на уровне окружения по шкале Дилтса. Поднимемся на следующий уровень - поведение. На этом уровне конфликт продолжается, колеса мешают друг другу повернуть. На следующем уровне выбора конфликт становится уже не таким явным, потому что выбирают колеса, исходя из одинакового понимания ситуации - надо избежать препятствия. Просто одну и ту же ситуацию они видят с разных сторон. Но если поднять уровень до уровня ценностей и убеждений, ту вдруг оказывается, что у колес одна ценность - благополучие машины, они оба хотят одного - чтобы машине было хорошо, чтобы она была чистая и не сломалась! Мы нашли общую метапозицию, на которой конфликт исчезает.

Теперь перехожу к главному - как нам этот метод может помочь в написании произведений? 

А вот как. Я предлагаю этот метод применить наоборот - для создания конфликта. 

Вот у нас есть два персонажа, Леша и Саша, у которых нет, на первый взгляд, повода для ссор. Они дружат с детства, они знают все привычки друг друга и все у них прекрасно. Но законы литературы неумолимы  и требуют создать конфликт. 

Мы для этого возьмем и снизим метауровень общей ценности друзей на более конкретные цели. Общая ценность - дружба. А если снизить уровень до уровня способности выбора, то получится, что для Леши выбор дружбы - это соблюдение одинаковых взглядов на жизнь. А для Саши - это прежде всего не допускать вранья друг другу. 

И вот тут уже становится горячее - начинает проясняться возможная конфликтная ситуация. Снизим уровень еще на одну ступеньку по в пирамиде Дилтса, перейдем на уровни поведения и окружения. Случилась ситуация, где Леша влюбился, собрался жениться и познакомил друга со своей невестой, а Саша сказал честно другу, что его девушка, хоть и симпатичная на вид, но пустая и глупая. И естественно, Леша обиделся, Саша полез драться. Вот он и конфликт. 

Конечно, можно не загружаться психологическими теориями и просто выдумать конфликт. Но мне хотелось именно найти методику, которая, как мне кажется, гарантирует не только сам конфликт на ровном месте, но и пути к его разрешению. 

По этой методике можно устроить конфликт даже между двумя одинаковыми занавесками на окне. Вот например так: одна хочет отодвинуться и пропустить солнечный свет в окно, чтобы в комнате стало светлее, а другая не хочет открываться, потому что солнечный свет бликует на экране гаджета, в который «влипла» хозяйка комнаты. Занавески ссорятся и мешают одна другой двигаться. 

Конфликт налицо. Мы его создали по той же методике спуска по пирамиде Декста. От общей ценности - «нравиться хозяйке», до поведения в конкретной ситуации - «свет бьет в окно». 

Но есть сразу и путь к примирению - хозяйка хвастается подруге, которая пришла к ней в гости, из какой дорогой ткани сделаны занавески - не собирают пыли и создают своим рисунком уют в комнате при любом освещении. То есть уровень обобщения поднят обратно до общей метацели - нравиться хозяйке! Конфликт исчерпан.

Надеюсь, кому-то помогут в чем-то мои открытия. )) Всем хороших конфликтов в произведениях!