Якоб Обрехт

Сегодня отмечается годовщина со дня рождения Якоба Обрехта -  выдающегося фламандского композитора, представителя нидерландской полифонической школы. В отличие от большинства других франко-фламандских полифонистов, он работал преимущественно на родине. Современники считали Обрехта одним из величайших музыкантов эпохи. Например, знаменитый композитор и теоретик музыки Иоганнес Тинкторис включил Обрехта в небольшой список великих композиторов, несмотря на то, что Обрехту тогда было всего 25 лет, и он жил на другом конце Европы. Его стиль отличался утончённостью и виртуозностью письма. Обрехт сохранял ясность музыкального изложения и чувство меры при контрапунктическом соединении многих голосов. В своих произведениях он широко использовал фламандские и немецкие народные песни, темы которых искусно вплетены в полифоническую ткань музыки. 

Он был единственным сыном Виллема Обрехта, городского трубача в Генте, и Лисбетты Герартс. Биографические сведения об Обрехте довольно скудны и зачастую неточны. День и даже год его рождения до сих пор устанавливается лишь предположительно. Ничего не известно о музыкальном образовании Обрехта. Возможно, в начале музыкальной карьеры он был близок бургундскому двору и знаком с Антуаном Бюнуа, наиболее значительным представителем бургундской  (первой  нидерландской) школы. Во всяком случае, влияние стиля Бенуа прослеживается в ранних сочинениях Обрехта. 

Генрих Глареан называет Обрехта учителем музыки «князя гуманистов» Эразма Роттердамского, что подразумевает пребывание Обрехта в 1470-е годы в Утрехте или Маастрихте.

Его трудовая деятельность, по-видимому, представляла собой череду краткосрочных назначений. Примерно с 1472 года Обрехт изучал теологию; где именно, неизвестно. Вскоре после того, как он стал священником и отслужил свою первую мессу, Обрехт отправился в Берген-оп-Зом в северном Брабанте. С 1479 по 1484 год он работал там хормейстером и композитором в церкви Святой Гертруды. 

28 июля 1484 года Обрехт был назначен руководителем хоровой школы Камбрейского собора Божьей матери. 6 сентября он начал обучать мальчиков-певчих литургии, пению, латыни и благопристойному поведению. Его обязанности также включали уход за мальчиками и их воспитание вне школьных занятий - этим Обрехт зачастую пренебрегал. 

В 1485 году Обрехт отправился в Брюгге и 13 октября был назначен старшим певчим кафедрального собора Святого Донациана. Его обязанности были схожи с теми, что он выполнял в Камбре. Значительным событием пребывания в Брюгге стала его первая поездка в Феррару ко двору герцога Эрколе I д’Эсте, совершенная  при посредничестве Жана Кордье с ноября 1487 по май 1488 года. Из Феррары он сначала отправился на несколько месяцев в Берген-оп-Зом, а затем вернулся в Брюгге.

Обрехт оставил пост в Брюгге 22 января 1491 года, получив место в церкви Богоматери в Антверпене, где, выдержав конкурс, сменил Якоба Барбиро на посту соборного регента.  Вероятно, ещё в 1492 году он уехал во Францию. В 1494–1495 годах композитор сочинил мотет «Inter praeclarissimas virtutes» (Среди высших добродетелей) и пытался привлечь им внимание папы Александра VI. С лета 1497 года до конца 1498 года Обрехт жил в Бергене-оп-Зом. С 1499 года Обрехт вернулся к работе в качестве второго регента базилики Святого Донатиана в Брюгге, где серьёзно заболел в середине 1500 года.

24 июня 1501 года он вернулся и до 24 июня 1503 года служил в Антверпене в качестве регента. Весной 1503 года композитор сочинил для императора Священной Римской империи Максимилиана I мессу «Sub tuum praesidium» («Под твоим покровительством»), за что получил от монарха награду. 

С октября 1504 года Обрехт снова в Ферраре. Он официально сменил Жоскена Депре на посту герцогского капельмейстера. После смерти герцога Эрколе I 25 января 1505 года его сын Альфонсо I д’Эсте немедленно отстранил Обрехта от должности. После безуспешных поисков места в Мантуе, Обрехт вернулся в Феррару, где смог зарабатывать на жизнь, служа священником. В июле, или возможно, в августе того же года он умер от чумы. Поэт из Модены Г. Сарди посвятил Обрехту две латинские эпитафии.

Наряду с Жоскеном Депре, Обрехт был одним из ведущих представителей фламандской полифонии переходного периода от Средневековья к раннему Возрождению. В своих мессах и мотетах он последовательно использовал технику cantus firmus, при которой остальные голоса полифонического произведения строятся вокруг заданной темы. Несмотря на приверженность нидерландскому стилю, Обрехт был новатором. Он опережал своё время, особенно в плане гармонии и разнообразия методов работы с cantus firmus. Это признавали и его современники. 

Используя достижения предшественников, Обрехт развил полифоническую технику до пределов возможного. При этом (в отличие от Жоскена Депре) в гармонии он оставался умеренным и держался правил Строгого стиля, стремясь к идеалу «ангельского» благозвучия.

Обрехт развил и обогатил технику нидерландского контрапункта, придал темам более чёткий, рельефный характер. Один из его излюбленных приёмов — остроумное комбинирование нескольких тем, как и варьирование их мотивов, положившее начало тематическому развитию.

Особенной виртуозности достигал в технике «мессы-пародии»  , в искусстве постепенного добавления голосов, с включением новых напевов (месса «Sub tuum praesidium», которая построена на напевах из праздничной литургии, посвященных Деве Марии; здесь число голосов увеличивается от трех в 1-й части, четырех — во 2-й, до семи — в последней). Повторы народных попевок во всех голосах вносят свежесть в культовую музыку Обрехта, придают ей простодушный характер.

По сравнению с творчеством предшествующих представителей нидерландской школы (например, Й. Окегема) произведения Обрехта яснее и определённее по мелодике, ритмике, часто танцевальной, и гармонии (большей частью консонантной, с акцентированными кадансами). В то же время элементы декламационной выразительности играют в ней меньшую роль. Музыке Обрехта присущи типично ренессансная рациональная упорядоченность, пластичная соразмерность и чёткость композиционных построений.

По средневековой традиции, Обрехт как музыкант-учёный (возможно, также математик-философ), увлечённый идеями неоплатоников и космологией пифагорейства, основывает свои композиции на сложном числовом плане, связанном с символическим значением чисел и имён (они звучат в точно рассчитанные моменты) и на строго вычисленных пропорциях, создающих «божественное равновесие». В то же время для него характерны эмоциональность, гуманистическая живая выразительность, яркость орнаментики и красок.

Таким образом, творчеству Обрехта свойственно типичное противоречие искусства XV века: умозрительное интеллектуальное начало, рационализм  — и сила чувств, смелость фантазии. Современник Обрехта, знаменитый теоретик музыки, географ, историк, филолог, математик  Генрих Глареан отмечал в его музыке сочетание изобретательности с пламенностью и величавой торжественностью. 

Обрехт был самым известным сочинителем месс в Европе в конце 15-го века. Из написанного им сохранились двадцать восемь месс, четырех- и трехголосных (рукописи хранятся в библиотеках Сикстинской капеллы в Риме, в университетской библиотеке в Йене и в Вене; 5 месс изданы в 1503 Петруччи в Венеции); имеются и другие прижизненные издания сочинений Обрехта. Некоторые мессы, написанные в трехголосном складе, основаны на григорианских напевах, другие на популярных песнях «L’homme armé», «Fors seulement», «Malheur me bat», «Maria zart».

Кроме того, известен его 31 мотет (3-6-голосные, в том числе знаменитый «Salve Regina»).

Помимо культовой музыки, Обрехт создал выдающиеся образцы светских фламандских полифонических песен — шансон (сохранилось около 25) и инструментальные произведения без слов (сохранились 9 полифонических пьес и ряд переложений вокальных сочинений). 

Хотя Обрехт был очень известен в свое время, кажется, он не оказал особого влияния на последующие поколения. Скорее всего, композитор просто вышел из моды, наряду с другими мастерами полифонии его времени. Интерес к его музыке пробудился лишь в наше время.