Страшная месть кота Рыжика
Автор: Владимир Чекмарев
В театральных историях присутствует как правило два вида наших братьев меньших, кони (падающие в оркестровую яму либо ходящие на сцену по большому) и коты в неурочное время ходящие по сцене (пьяные актёры в медвежьих шкурах не считаются).
А вот один редкий «кошачий» случай…
Кот Рыжик жил при театре и считал своим номинальным хозяином режиссёра. Но однажды он подслушал разговор хозяина с новой примой.
Прима жаловалась на вонь, которую будто бы распространял Рыжик, на что режиссёр сказал, что кастрирует кота и вони станет меньше. И Рыжик понял, что надо менять место дислокации.
Как у любого состоявшегося кота, у него был запасной аэродром. Небольшой магазин недалеко от театра, куда он периодически приносил мышей пойманных на стороне, чем завоевал восторг и любовь работников торговли. Ну и пару раз в месяц появлялся в магазине умирающим от голода, а ля герой кошачьих историй Великого Джерома. Но напоследок Рыжик решил оставить неблагодарному хозяину некий сюрприз…
Режиссёр поставил, спектакль по Агате Кристи и ввёл в него новаторский штрих… кота.
Во время кульминационной сцены, Пуаро шлепал ладонью по секретеру, после чего открывалась нижняя дверца и оттуда выходил кот и проходя через сцену, скрывался в суфлёрской будке (зал был старый и там, сохранялся этот аксессуар Мельпомены).
В суфлёрской раковине стояло блюдце с Вискасом и кот на репетициях делал вид, что именно Вискас подвигает его на чёткое выполнение маршрута, хотя прекрасно мог обойтись и без этого. Но режиссёр, как он думал остроумно, не кормил кота перед сценкой (тоже мне Куклачёв нашелся).
И вот наступил предпремьерный показ, на который прибыл бывший в городе проездом зам министра со своей супругой, боольшоой театралкой (в своё время подпись под ее фото «Я хожу по большому» (из фойе Большого театра) вызывала в соцсетях бурный интерес).
И вот наступил день премьеры, и настал ключевой момент…
Пуаро сказал, «а вот и главный свидетель» и хлопнул ладонью по, секретеру. Дверца открылась… а там пусто! (Для грамотного кота незаметно исчезнуть из замкнутого пространства, это как сосиску спереть со стола).
А в это время, супруга зам министра сидевшая на первом ряду партера, почувствовала, как кто-то из под кресла лезет к ней под юбку и соответственно отреагировала (Рыжик на свою беду спрятался именно под этим креслом).
Как написал один театральный критик: «… и более, чем неожиданным было крещендо из зала в конце спектакля».
Рыжик благополучно сбежал и обосновался в магазине.
Сцену с котом исключили из спектакля. А госпожа министерша, хоть и не охладела к театру, но теперь посещала спектакли только в брючных костюмах.
