Грубый век, грубые нравы, романтизьму нету

Читаю тут АТ-ленту, гляжу: а батюшки, опять в интернете кто-то неправ! Коллега Корнеев поместил х/ф «Чародеи» в раздел «Мерзкое», попенял А.Абдулову на безэмоциональную игру, сценаристов же Стругацких отчитал за сюжетные лакуны. А именно: герой Абдулова оставляет 10-летнюю сестру на вокзале в центре Москвы. Одну-одинешеньку, как перст руки сильнопьющего фрезеровщика. Она ведь не найдет самостоятельно букву «М», жетоном в щель не попадет или в турникете застрянет намертво. Советские школьники они такие были, с ебанцой. 

И второй прокол этих халтурщиков Стругацких: не объясняется зрителю, как потом эта разбитная малолетка оказалась в Китеже. Т.е. наличие самого Китежа, восставшего из вод, института волшебства в нем, говорящего кота и еще примерно 99 % сюжетного контента вопросов не вызывает, а логистические перипетии малолетней фигаро – таки да.

А теперь перейду к своему любимому занятию: изрекать трюизмы. Х/ф «Чародеи» (и ему подобные) – это сказка для взрослых. Для тех из них, кто умеет вызывать в себе внутреннего ребенка и передавать ему бразды правления мозгом. Там не нужно выискивать логическую безупречность по законам реального мира. Там нужно абстрагироваться от оков бренной реалитэ и, как говорят начинающие актрисы, отдаться главному. Когда вы читаете сказку о курочке-рябе, вас ведь не вводит в исступление тот умонепостижительный факт, что золотое яичко разбилось, упав со стола на деревянный пол? Нет? Ну вот и в «Чародеях» не должно.

На что же там тогда смотреть, если не на глубоко вспаханный психологизм, реалистичное изображение волшебных палочек и строгую физичность транссерфинга бетонных стен? Ну, тут уж каждый решает сам для себя. Я, например, смотрел на великолепного Гафта (и остальной топовый актерский состав). Следил за сюжетной линией (в конце, по-моему, халтура – когда Абдулов полез снимать Гафта с крыши). Наслаждался старыми (и нестареющими) хитами про трех коней и снежинку («Костюмчик сидел» и «Ведьмина вода» тоже немногим «хуже»). Кстати, зело ударился челюстью об пол, когда узнал, что «Три белых коня» поет Долина. 

Резюмируя: фильмы типа «Чародеи», «Кубанские казаки», «Волга-Волга» и прочий им подобный водевильно-мюзикловый вертеп – это что-то вроде толкиновского «Хоббита». С точки зрения заклепочного реализма, шо то хуйня, шо это. Но у кого душа взыскует сказки, тот найдет там себе пищу для рецепторов. 

A propos: если уж так тянет поругать «Чародеев», то воинствующим феминисткам я посоветовал бы потщательнее присмотреться к диалогу на 50-й минуте. Напомню, там злодей Сатанеев провел свою начальнику Киру Шемаханскую на банальной бабьей мякине. «Как она могла допустить? Кира-то умница!» восклицает герой Виторгана, на что персонаж Светина отвечает ему: «О чем ты говоришь? Кира ведь тоже женщина». Я щетаю, скрытый мачизм во всей красе. Жалко, что в СССРе таких словов не знали.