Адажио. Альбинони?

Тему этого очерка предложил мне коллега по нашему ресурсу Владимир Прус. Речь пойдет об «Адажио» Альбинони – одной из самых любимых композиций нашего времени.

Все без исключения не раз – в различных исполнениях и аранжировках – слышали эту печальную мелодию, которая на первый взгляд следует классическим образцам эпохи позднего барокко. При прослушивании «Адажио» навевает чувство меланхолии и внутренней возвышенности, повторяя эффект лучших произведений религиозной музыки.

Томазо Альбинони остается одним из самых малоизученных композиторов эпохи барокко, подлинных сведений о котором сохранилось немного. При этом, по наблюдению современников, его произведения отличались немалым талантом, а некоторые можно смело ставить в один ряд с творениями его современников Баха и Вивальди. О значимости Альбинони для современников говорит тот факт, что его оркестровой музыкой восхищался Бах, который использовал несколько тем Альбинони в своих собственных композициях, например, в фугах Ля-мажор и си-минор. Есть некоторые свидетельства того, что композиторы были знакомы.

Ореол таинственности вокруг личности Альбинони подогрело уничтожение крупнейшего собрания рукописных партитур и личных архивов Альбинони во время бомбардировки союзниками Саксонской земельной библиотеки. Других коллекций, посвященных Альбинони, не осталось ни в одном другом музее Европы.

Известно, что Томазо  родился в Венеции 8 июня 1671 года в семье зажиточного купца Антонио Альбинони. С детства мальчик проявил музыкальные таланты, поэтому родители решили отдать его учиться игре на скрипке.

Первое произведение,  сочинённое в 23 года - 12 трио-сонат - Томазо посвятил именитому соотечественнику – венецианскому кардиналу Пьетро Оттобони. Позже Альбинони устраивается на службу скрипачом к герцогу Мантуанскому Карлу Фердинанду Гонзаго. Всеобщую популярность в княжествах Италии  Томазо приносит сборник из шести оркестровых увертюр и шести концертов, посвященный тосканскому герцогу Фердинанду III. В отличие от других итальянских композиторов эпохи, например, Антонио Вивальди, Альбинони не стремился попасть на церковную службу. Финансовый достаток помогавшего ему отца давал Томазо свободу в сочинении.

В 1722 году Альбинони получает предложение возглавить оперу при дворе баварского курфюрста Максимилиана II, которому композитор посвятил цикл из 12 сонат, – на этом записи о нём обрываются. В 1742 году собрание скрипичных сонат Альбинони было опубликовано во Франции в виде посмертного издания, поэтому исследователи долгое время полагали, что к тому времени Альбинони уже умер. Позже выяснилось, однако, что он жил в Венеции в безвестности: запись из прихода Св. Варнавы, где он родился, утверждает, что Томазо Альбинони скончался в 1751 году, в возрасте 79 лет.

Наверное, самым известным из уцелевших произведений Альбинони является его опера-интермеццо «Пимпиноне». Вплоть до XIX века существовала традиция вплетать небольшие комические эпизоды во время другого, более крупного и серьёзного оперного представления. Например, первая опера Моцарта, созданная в 1767 году, «Аполлон и Гиацинт»  - как раз такое интермеццо. 

Так поступил и Альбинони, создав своего  «Пимпиноне» на расхожий сюжет о бедной молодой женщине, дурачащей глупого богача и так добивающейся счастья и благополучия. Интермеццо впервые было представлено 26 ноября 1708 года в Театре Сан Кассиано в Венеции. С тех пор оно мгновенно стало популярным, заслужив своё место на сцене и широко распространилось по всему оперному миру. Впервые «Пимпиноне» прозвучало в составе оперы-сериа Альбинони «Астарто», но очень скоро затмило эту оперу своим искрометным юмором, динамично развивающимся сюжетом, быстро меняющимися ариями и дуэтами с восхитительными мелодиями.

Опера Альбинони дожила и до наших дней. Совсем недавно, например, она была с успехом поставлена в венецианском Театре Малибран.

Интересно, что на тот же сюжет оперу написал в 1825 и Г. Ф. Телеман – она звучала в антрактах оперы Генделя «Тамерлан».

После Второй мировой войны за прояснение жизни и творчества Альбинони взялся авторитетный итальянский музыковед, автор биографий ряда итальянских композиторов и множества работ по истории музыки профессор Ремо Джадзотто.Он принялся за восстановление архивов Альбинони, с энтузиазмом стал собирать остатки партитур, найденных на обломках пострадавшего от бомбежек здания Саксонской земельной библиотеки в Дрездене. Изучив архивы, он наткнулся на ряд неопубликованных работ композитора. Это вдохновило Джадзотто на создание книги «Томазо Альбинони, скрипач-любитель из Венеции», в которой он систематизировал сохранившиеся произведения венецианца.

Позднее Джадзотто объявил о находке двух ранее неизвестных фрагментов нотной рукописи Альбинони, содержавших в общей сложности шесть тактов мелодии и цифрованного баса, якобы написанных в 1708 году. Джадзотто объявил, что воссоздаст произведение. Сами эти фрагменты никто никогда не видел.

«Адажио» увидело свет в 1958 году, причем в качестве автора Джадзотто указал себя. Сам Ремо Джадзотто никогда, собственно, и не утверждал, что произведение принадлежит Альбинони – лишь то, что его «Адажио» – реконструкция на основании найденных фрагментов. Да и первоначальное название произведения звучало так: «Ремо Джадзотто. Адажио соль минор для струнных и органа на основе двух фрагментов темы и цифрованного баса Томазо Альбинони». Для простоты его стали называть «Адажио Альбинони». Но некоторые слушатели, не знакомые с историей «Адажио», поверили, что это подлинное создание Альбинони.

Так возникла одна из самых громких музыкальных мистификаций – они в истории не так уж редки. Музыкальная мистификация — это случай, когда сочинение, приписывается иному, «малоизвестному» композитору, либо подается как «сенсационно обнаруженное» произведение знаменитого  композитора. Несколько дней назад я поместил главу о музыкальных мистификациях в книге «Записки музыковеда 15». 

Сразу после публикации «Адажио Альбинони» захватила лавина популярности. Режиссер Ален Рене, один из выдающихся мастеров французской Новой волны, в 1961 году использовал композицию в фильме «Прошлым летом в Мариенбаде». Поклонники кинематографа вспомнят незабываемое звучание композиции в этом фильме. Газеты рассказывали о восстановлении наследия Томазо Альбинони. Итальянский композитор на весь мир прославился произведением, которого … не сочинил.

При детальном исследовании, эксперты обнаружили, что «Адажио Альбинони» стилистически расходится с классическими барочными произведениями. Напротив, оно очень в духе ХХ века. Убедиться в том, что к Альбинони и его музыкальному стилю это произведение не имеет никакого отношения достаточно просто – нужно послушать любые произведения композиторов барокко (Баха, Скарлатти, Корелли). Но «находка» Джадзотто так потрясла культурное сообщество, что никто не хотел этого замечать. И сегодня это произведение известно всем именно под авторством Томазо Альбинони. С большой вероятностью, Джадзотто написал «Адажио» самостоятельно, никогда не утверждая, что это работа Альбинони. Тем не менее, «Адажио Альбинони» - одна из самых исполняемых, и, скажем не лукавя, красивых мелодий неоклассической музыки, которую реакция публики самостоятельно приписала венецианцу.

Однако Джадзотто оказался не промах. Несмотря на первоначальное утверждение о совместном авторстве, Джадзотто впоследствии, видимо, осознал финансовые прибыли от произведения, завоевавшего непомерную популярность, и решил отказаться от первоначальной истории, заявив, что он является единственным автором сочинения. «Адажио Альбинони», таким образом, и в наше время по-прежнему сохраняет авторские права. Профессор умер в 1998 году, что означает, что Адажио соль минор не станет достоянием общественности до 2048 года.

Однако этим признанием музыковед не прояснил, а еще более затуманил историю «Адажио». В поместье Джадзотто в Италии после его смерти якобы была найдена рукопись из шести фрагментов, но установить её принадлежность к Саксонской земельной библиотеке не удалось. А самое интересное – в 1943 году, за 15 лет до опубликования «Адажио Альбинони», Рихард Штраус написал  скорбную пьесу для струнных «Метаморфозы». Вскоре после начала произведения мы можем услышать кое- что очень похожее на главную тему нашего Адажио. Мелодия проходит в партии вторых альтов.

Несмотря на все экспертизы, страсти относительно авторства «Адажио Альбинони» не умолкают, и музыковеды до сих пор выясняют, как же был создан этот захватывающий душу шедевр. Стоит только заметить: если это, как с большой долей вероятности можно утверждать, действительно композиция Джадзотто, то очень жаль, что она единственная и талант Рено как композитора остался не реализованным.

Это Адажио — одно из самых исполняемых музыкальных произведений нашего времени. Композиция звучит во множестве аранжировок – от органа до симфонического оркестра. Ее иногда исполняют на похоронных церемониях наряду с «Траурным маршем» Шопена. «Адажио» часто используют в кинематографе. Более того, благодаря использованию гитаристом Ингви Мальмстином в Icarus Dream Suite Op. 4 (1984) оно сыграло значительную роль в формировании современного неоклассического металл-рока. 

Большая заслуга этого произведения в том, что оно вновь заставило обратить внимание на забытого на два столетия талантливого композитора эпохи барокко. Благодаря мистификации культурный мир вспомнил о том, сколько музыкальных тайн предстоит еще изучить и сколько талантливых забытых композиторов, таких как Томазо Альбинони, еще ждут своего современного слушателя.