Вымышленные языки: как создавались и как создавать

Я часто говорю об искусственных языках, анализирую, рассказываю по кусочкам о них (в первую очередь о тех, которые существуют в моём мире), но тема весьма обширная и не такая простая, как кажется. Поэтому сегодня хочу поделиться тем, с чего я начал создание крупнейшего на данный момент языка – сьемарциана – и без чего на мой взгляд не обойдётся создание артланга. 

Основы, термины и другие авторы

Прежде чем написать первое слово на моём будущем языке я изучил самую базу. Кратко пройдёмся по ней. 

Главное, что нужно знать: разницу между конлангом и артлангом. Первое – искусственные языки в общем понимании, включая вымышленные, общие (такие как эсперанто), научные и другие языки. Артлангами же называют как раз вымышленные языки, т.е. те, которые существуют в рамках какого-либо художественного произведения. 

В теории никуда без отцов основателей, но я в качестве основы взял наиболее близких мне, и самых известных создателей артлангов для анализа. 

Джон Р.Р. Толкин, куда же без него, отличителен тем, что создал целое языковое семейство. Его квенья и синдарин живут и эволюционируют, как настоящие языки. Для Средиземья была рождена языковая система, со своими правилами, этапами развития, с прошлым и будущим, а также с явной опорой на историю английского языка, включая среднеанглийский период. 

примеры расхождений в эльфийских языках

Профессор Толкин писал: «Истории создавались для языков, а не наоборот». Но в антиутопиях виден другой подход. Что в «Заводном апельсине», что в «1984» местные артланги выступают скорее арго – вариантами английского языка, измененными условиями сюжета. Их сложно назвать полноценными языками, поскольку и надсат в романе Э. Бёрджесса, и новояз в произведении Дж. Оруэлла существуют с опорой на английскую фонетику и грамматику, меняя, по сути, только лексический состав языка. 

Однако я работаю с фантастикой (хоть антиутопия тоже является фантастическим жанром, но мы сегодня говорим о языках), поэтому взял ещё один  масштабный пример: язык на’ви. Вот уж где оказалось лингвистическое раздолье. Над вселенной «аватара» работали долго и усердно, об этом многие знают, но проработка языка оказалась безумно удивительной. Самое интересное в нём – инфиксы – особые морфемы, которые редко встречаются в живых языках, но выполняют роль схожую с суффиксами, меняя значение слова за счёт присоединения или, в данном случае, включения в его основу.

При этом, как видно, вымышленные языки из более фантастических произведений зачастую затрагивают почти все уровни языка. Да, аналогично с реальными, только не в каждом артланге полноценно проявлены все возможные уровни. Так в новоязе и надсате, например, я выделил изменения на лексическом уровне, поскольку другие толком оказывались без изменений.

Что же это за уровни? Тут всё довольно просто. Фонетический – алфавит, морфологический – морфемы (изменяемые части слова), лексический – слова, и грамматический – собственно правила построения предложений.  

Реалии и семантические поля

Артланги тесно связаны с произведениями, в которых они существуют. Они отражают реальность, описанную автором с помощью тех средств, которыми обладает язык. В случае антиутопий это могут быть усечения, сокращения слов, урезания или объединение нескольких лексем в одну – всё это верный способ показать тотальный контроль над языком в вымышленном мире. 

Обратная ситуация с богатыми на все возможные языковые уровни языками, которые развиваются в рамках произведения, полны лексики, своих правил, на которых активно говорят не какие-то представители общества, а все (ну или определённая раса\этническая группа). 

И вот чтобы понять, какие реалии для носителей языка являются ключевыми и чему в языке больше всего уделено внимание, можно ввести такую вещь как семантические поля. 

Сема – минимальная значимая единица в языке. Ключевой смысл. Семантические поля же представляют собой деление слов по смысловым группам. Однако и в реальных языках разграничить лексику таким образом бывает сложнее сложного, что уж тогда говорить об артлангах. 

Однако обозначать такие поля можно и даже полезно, ведь это помогает определить слова, связанные по смыслу и, возможно, происхождению, а это будет служить поводом для выборки потенциальных однокоренных слов или для неделения уникальными смыслами тех слов, которые в обычном мире их лишены. Например, у на’ви отдельно будет стоять лексика, связанная с природой, поскольку у них в языке существует множество слов для обозначения живого мира. Схожим образом можно выделить поле в языке из «Игры престолов», в дотракийском: семантическое поле верховой езды. 

Разбив таким образом язык можно сразу узнать несколько важных деталей. Первое – ключевые концепты для культуры носителей языка. Второе – синонимические ряды (крупнейшие из них). Третье – уникальные значения определённых слов. 

Как видно из классических примеров вымышленных языков, несмотря на различия у них всех есть общие черты – определённые универсалии. Это связь с естественными языками, изменения как минимум на одном из языковых уровней, связь с миром и культурой носителей языка, а также наличие в том или ином виде сематических полей. 

Зная всё это, можно начинать поэтапную проработку самого артланга. Но прежде, со всей имеющейся информацией, нужно понять: вымышленные языки могут быть простыми, а могут быть безумно сложными, во многом это зависит от жанра произведения и фоновой проработки мира. А значит важно определиться с тем, для чего создаётся язык и кто будет на нём говорить.

Рождение носителей: кто такие семиолоиды 

В моём случае мир оказался безумно огромным, а существа, которым принадлежал язык, находились в самом его эпицентре. 

Семиолоиды в мире двух Империй – это высокоразвитая космическая цивилизация, превосходящая человечество в технологическом и интеллектуальном развитии. Они рациональны до мозга костей, а вот их эмоции приглушены. Понимание таких культурных особенностей расы сразу позволяет выделить особые семантические поля: обособленное поле интеллекта и\или эмоций.

череп и дыхательная система семиолоида

Но самое важное для создания языка – их анатомия. Дело в том, что у людей есть так называемые органы речи (по большей части это органы дыхания), а вот семиолоиды – не совсем люди. У семиолоидов длинные тонкие шеи, большие лёгкие, малые ноздри, широкие рты, заострённые зубы и очень слабо выраженные губы. Все эти факторы позволили закладывать фундамент для языка: фонетику. 

Про неё, а также про лексику, грамматику и непосредственно построение сьемарциана я расскажу в следующем посте во всех подробностях.

Исследование приведённых в пример вымышленных языков проводилось на основе упомянутых произведений, словарей (Avatar na’vi dictionary, Nadsat Dictionary, Orwell Newspeak Dictionary), а также научных статей, с которыми можете ознакомиться и вы:

1. Никитичев И. Г. Ксенолингвистика как проблема языкознания, подходы к еѐ решению и отражение в научной фантастике: сборник трудов конференции. // Студенческая наука: современные реалии : материалы III Междунар. студенч. науч.-практ. конф. / редкол.: О. Н. Широков [и др.] Чебоксары: Центр научного сотрудничества «Интерактив плюс», 2017.  С. 129-131.
2. Пиперски А. Конструирование языков: От эсперанто до дотракийского / А. Пиперски. «Альпина Диджитал», 2017, 226 с
3. Майорова Е. В. Искусственные языки в художественной литературе, кино и видеоиграх. (Обзор) // Социальные и гуманитарные науки / отечественная и зарубежная литература / реферативный журнал, серия 6, 2020. C. 163-180
4. Коваль Д. Е. Проблема перевода сленга надсат на русский язык в романе Энтони  Берджесса  «Заводной апельсин» /  Актуальные вопросы современной филологии и журналистики No 3(30) 2018 С. 82-85.
5. Кралечкин   Д.    И.   Язык   фантастики   и   фантастические   языки   / Д. И. Кралечкин, В. Г. Кузнецов / Философия фантастики. СПб, 2015. С. 15-47.