Как успешно писать в соавторстве и никого не убить?

Как мы знаем, все люди делятся на две категории: те, которые умеют писать в соавторстве, и которые точно не знают, умеют они или нет, потому что даже мысли подобной не допускают!

Ваш покорный слуга в 2025 году выяснил, что относится к первой категории.

Дело было так.

Я написал две недурственных книжки в жанре ЛитРПГ, успешненько получил комстатус (оказалось, там самое сложное — набрать друзей и подписчиков), а потом неожиданно обнаружил, что, как бы это лучше выразиться… несколько запоздал к раздаче слонов со своим ЛитРПГ.

А в начале прошлого года в Москве я встретил Яну Каляеву, с которой мы успешно приятельствуем аж с 2021 года, и Яна сказала: “Слушай! У меня вышел первый том цикла по миру Тверди — про лихую орчанку, стелсера и асассина. И я точно знаю, что во втором томе цикла у нее должен появиться напарник, молодой опричник, и половина повествования пойдет от его лица. Хочешь подключиться?”

Хм, молодой опричник! — подумал я. Твердь! И подключился.

Где-то за 2-3 месяца мы написали второй том цикла “Сильные не убивают”, и тогда это выглядело так:

• Во-первых, там было два фокала, и главы за орчанку Соль писала только Яна, а главы за Андрюху Усольцева — только я.
• Во-вторых, эти главы чётенько чередуются: мы решили, что если в данном вопросе не будет чёткости, то читатели, которым привычная Соль по нраву, а внезапный Андрей — не очень, закроют книгу. Поэтому появления Андрея были максимально предсказуемы: день через день, каждая чётная глава — его, каждая нечётная — Соль.
• Поэтому мы писали по очереди: Яна написала главу — я прочитал, потом Яна написала главу — я прочитал; только после этого ты пишешь свою главу.
• В плане сюжета у нас были размечены основные вехи, но, конечно, много мелких подробностей рождалось по ходу пьесы. Мы созванивались где-то раз в неделю на пару часов и штурмили — что и как дальше.
• В техническом плане всё просто: у нас было 2 гуглдока, один для технической информации, второй для собственно текста. Всё гениальное — просто! Гуглдоки идеальны для соавторства и, случись чего, я даже не знаю, чем будем их заменять.

Андрюха читателям залетел неплохо, но арку свою завершил, и где-то к концу тома мы решили, что его точно не нужно тащить в третий, и что там должен быть другой мужской персонаж.

Так родился Макар Немцов — на сегодняшний день, пожалуй, любимый герой из всех, которые у меня есть. (Я спросил у умного друга, что болит сегодня у российского мужика и чего тот хочет — друг сказал, что современный российский мужик хочет жить на маяке и возделывать свой маленький сад. Ну и вот).

А наша с Яной система к третьему (второму в соавторстве!) тому стала трещать: главы Соль и Макара пошли уже неравномерно, потому что писали мы где-то в параллель, и делать куски меньше двух глав подряд было никак нельзя.

Созванивались мы так же раз в неделю. Сюжет так же шел к заранее известному финалу, но делая по дороге большие импровизированные петли (ща будут спойлеры!)

К тому времени стало ясно: писать “главу через главу” смысла нету, надо писать “блок через блок”, крупными мазками. И не обязательно последовательно — можем себе позволить!

А еще мы, конечно, хотели взять нового юного героя, наследника рода и всё такое (боярочка! магакадемия! оп-оп!)

И были сомнения — если станем писать за него вдвоем, получится ли бесшовно? Договорились попробовать. Если бы возмущенные читатели начали писать: “а чего это у вас Егор разными голосами говорит, будто у него раздвоение личности?” — то мы бы его (Егора, в смысле) фокал уменьшили, а Макаров бы увеличили, чтобы тот стал вторым полноценным героем цикла.

…Но этого не потребовалось! В “Кому много дано” граница между моим текстом и текстом Яны проходит местами совершенно неочевидно — иногда прямо посредине главы, — но как будто (к концу третьего тома можно делать выводы?) голос Егора не распадается на разные звуковые дорожки и звучит гармонично.

Еще в процессе соавторства мы нащупали вот какие закономерности, которые для удобства сделали базовыми настройками:

• Яна круто и с удовольствием пишет социальные сцены — в диапазоне от бандитских разборок до любовных признаний — и они в основном выходят из-под ее пера;
• я неплохо и с удовольствием пишу экшен и создаю фэнтези — оттого я в нашем дуэте “главный по Хтони”, а в цикле “Кому много дано” конструирую мирок йар-хасут.  

Еще Яна круто придумывает финалы: твисты в духе — обычно ее идеи (у цикла про Строганова тоже финал будет закрученный!); а я системно топлю за идею произведения:

• Если “Сильные не убивают” — кто-то кого-то должен у нас порешить! (и жить с этим);
• а если даем Егору “магию мены” — пускай будет проблематика “причинения добра” во всей полноте!

И вот теперь главное. Рецепты, собственно, КАК ПИСАТЬ ВМЕСТЕ (награда всем, кто дочитал досюда!)

Чтобы написать книгу в соавторстве и не рассориться — нужно всего лишь…

1. Нужно быть с человеком в хороших искренних отношениях. Нам просто: мы с Яной были друганами еще до начала литературных экзерсисов обоих. Не пробовал, но уверен, что с мало тебе симпатичным чуваком писать книгу — ад.
2. Надо себе представлять, как пишет соавтор. Опять же: я бетил Яниного “Комиссара”, мы там неплохо друг на друга настроились.
3. Нужно быть готовым подстраиваться и дальше, чем-то жертвовать, где-то наступать на горло собственной песне. Например, я настоящее время терпеть не могу. Но первый том “Сильных” уже был написан в настоящем времени — пришлось соответствовать. “Это вызов!” — сказал я себе, и вправду: освоить новый регистр оказалось полезным.

И четвертое. САМОЕ-САМОЕ ГЛАВНОЕ (видите, даже выделил это отдельным блоком, хотя на самом деле вытекает из третьего).

НЕ КРИТИКОВАТЬ.

Критика — это табу. Написанное партнером — это священная корова. Когда корова перешла в твои руки, можно покрасить ей шкуру в зелёный цвет, но нельзя пытаться сделать из неё козу, потому что ты не любишь коров.

КАК ЖЕ ТАК? — возможно, воскликнет кто-то. Что это за кукушкопетушизм? Как можно без здравой товарищеской критики? А если партнер написал ужас-ужас?!!

Отвечаю: а вот так. Для меня заработок на АТ — не единственный, я гейм-дизайнер. В этой работе у меня есть заказчики. И, знаете, работа дизайнера с заказчиком — это постоянные итерации правок. Бывают правки по делу, бывают в ключе “поиграйте со шрифтами”. Но любые, самые конструктивные правки жутко выматывают. Поэтому на той работе у меня выгорание :)

Что случится, если соавторы станут перепихивать друг другу текст, настаивая, что “ты крутой, всё отлично, но вот тут надо поменять?”

Правильно — ничего не случится. Книга просто не будет дописана.

Поэтому главное правило еще можно сформулировать так: “Забыть слово “нет”.

Фразу “да, но” тоже необходимо забыть, потому что, как говорил Тирион Ланнистер — “всё, что идет после “но” — лошадиное дерьмо”. (И мы все это понимаем!)

Девизом соавторов является фраза “Да! И…” — и только она.

У Яны, на самом деле, Егор пожёстче, чем у меня, и не все его действия и решения мне однозначно симпатичны. Но это же круто! “Несимпатичный” не значит “недостоверный”. Зато Немцов (его интерлюдии по-прежнему я пишу) может посмотреть на Егора моими глазами — и это, знаете ли, очень удобно, чтобы раскручивать главную идею произведения (она не в том, что Егор возродит могущество рода, хотя это тоже будет).

…Ну а что касается ситуации “соавтор написал ужас-ужас” — так это самое, не берите таких соавторов! (См. пункты 1 и 2).

И вот когда соавтор крутой, никто из вас не пытается быть главным и оба готовы подхватывать идеи друг друга… ну, вот тогда всё получится.

Р. S. Яна ввела в книгу Николая Гнедича, потому что почему бы и нет.

Я кивнул, написал пару глав с участием этого парня, и только потом спросил у себя: “Падажжите… А где я вообще слышал это ФИО, а? А-а, точ-чно!!!”

И немедленно написал Яне: “Я понял! Николенька должен к месту и не к месту цитировать “Илиаду!””

Яна прислала эмодзи .

…Так оно и работает!