Основы саморедактирования 2. Конфликт

Теоретически это самое простое. Кто-то с кем-то сцепляется - конфликт налицо.
А ещё мы помним со школы, что есть внешний конфликт и внутренний. Тоже всё ясно. Когда кто-то с кем-то - это внешний. А когда сам с собой - внутренний. 
Если два государства сцепляются - это внешний. А когда внутри государства глобалисты сцепляются с демократами – это… какой? Глобалисты с демократами – это как бы внешний тоже… гм…
Уже не так всё просто ))
Ну, да ладно, на характеристику конфликтов можно и плюнуть. У нас вообще-то тема «Саморедактура», поэтому акцент делаем на недочёты. 

Итак, конфликт – он зачем? 

Если сюжет сравнить с дорогой, то конфликт - это движущая сила транспортного средства, который пустится в путь по этой дороге. Вот этим топливом - или этим мотором - двигающим всю систему произведения вперёд, придающим остроту, динамику, жизнеспособность, является конфликт.
Конфликт – основа сюжета. Конфликт исчерпался – сюжет замедляется. Надо новую охапку дровишек. 

Новый конфликт? А что, он не один?
Нет, конфликт запросто не один. У хорошего писателя вокруг одного главного конфликта лепятся многие. 
Может в каждой главе быть свой мелкий конфликтик. 
Может, на фоне глобального внешнего конфликта развернуться внутренний и даже потеснить внешний.

Например, в легендарной повести «Сорок первый» Бориса Лавренёва.

На фоне острого военного конфликта гражданской войны между белогвардейским движением и революционными массами изображён личный внутренний конфликт героини, по стечению обстоятельств проникнувшейся симпатией к "врагу". Зарождающаяся в её сердце любовь борется с идеологией, с долгом, с миссией и... проигрывает.

(Кстати, вы знаете, что на самом деле - в жизни - Марютка не убила своего любимого синеглазого поручика? Его застрелили красноармейцы. А Марютка выжила, эмигрировала и - по легенде - в 50-е годы, в Париже, пришла на просмотр фильма Чухрая))

 
Так вот. Из-за того, что конфликт необычайно ярко проявляет себя, ошибки в его раскручивании такие же броские. Это вам не идея, которую еле выудишь, а если выудишь, не всегда чётенько сформулируешь.
А конфликт на виду. Если он не закрыт – это явный косяк. И не надо быть литературоведом, чтобы это увидеть. 

Что делать?
Принцип тот же. Ищем все варианты конфликтов и записываем.
Ищем главные, второстепенные, мелкие – всякие. Что у нас чему противопоставлено и где именно? 
Если у нас в самом начале сталкиваются два героя, то это частное столкновение может быть выражением каких-то фундаментальных идей? Кто там за ними стоит? Какие серые кардиналы? 

У хорошего системного автора всё это уже давно прописано, и ему просто. У таких же интуиторов, как я – которые шпарят без плана – запросто может обнаружиться незакрытый конфликт.

Когда всё отловлено, смотрим - не получится ли обобщить мелкое и частное в великое и вечное.

Для этой цели даю маленький чек-листок ВЕЛИКИХ ПРОТИВОСТОЯНИЙ. 

Они породили множество неумирающих произведений. И ещё породят множество.
Мы их знаем, но лучше списочек под носом иметь.

Добро – зло
Любовь – ненависть
Чувство - разум
Новое – старое      
Личность - общество
Честь - подлость
Молодое поколение – старое поколение
Опыт – интуиция  
Новаторство – ретроградность
Храбрость – трусость  
Бунтарство - смирение 
Благородство – предательство
Гуманизм - варварство.     
Алчность - бескорыстие.
Прагматичность – романтизм
Прагматичность - милосердие.

Список можно продолжать на своё усмотрение. 
Проглядываем его и прикидываем, нельзя ли собрать под один торжественный флаг кучку мелких конфликтов? Если получится - возможно, будет нужно добавить какие-то обобщающите фразы, которые произведут на читателя впечатление

После обобщения, ищем 

- моменты возможных проседаний конфликтов
- забытые, не доработанные конфликты
- не перебивают ли главный конфликт второстепенные, но ярче разожжённые. А то, мало ли, может в начале замутили противостоянии долга и гуманизма, а в середине уплыли в любовные драмы и про всё забыли. 
- градус конфликтности. Он может быть очень высоким – это сцены явных скандалов, а также сражений, драк, схваток. А может быть вялотекущим. Если второе – у него есть шанс утонуть, увянуть - смотрим, не подкинуть ли дровишек. Если градус высокий, нужно помнить, что затяжное воспылание утомительно, надо дозировать драматургию, чередовать с описанием, например.

Теперь смотрим конец. Это важно. Мелкие конфликты к финалу должны быть разрешены. Иначе читатель скажет, ааа, ради чего я мучился, чем начали, тем и кончили…
Проверяем, все ли герои сказали друг другу нужное, все ли герои пришли к финалу с чувством выполненного долга? Всё ли конфликтные ситуации выведены на нуль?
Если не все - должно быть обоснование.

Глобальный же конфликт – это который из списка Великих Противостояний – увы… он и в конце сохранит свою остроту. Он в любом случае не закроется, он вечен. Но необходимо в финале показать его величие. Показать, что именно в его неразрешимости и кроется великий смысл жизни. Как это ни грустно.

В какую сторону разрешать конфликт? 
Ответ зависит от замысла. От того, что вы хотели показать читателю. Чью победу вы планировали провозгласить, куда хотели толкнуть читателя - в горестное сожаление или в веру в любовь - вот в ту сторону и должно быть решение.

Что должно быть в итоге?
Если мы, пролистав свой черновик, смогли внятно сформулировать конфликт, да ещё и позакрывали попутно какие-то гештальты - значит, миссия пройдена.

И у нас на холодильнике уже две путеводные звезды – идейный замысел и конфликт.

 
Ставим вторую галочку и переходим к композиции.