Зачем в литературе космические корабли

В продолжение мыслей о том, как сюжет пишет физику.

Вчера таргетированная реклама подкинула книгу с гениальным примечанием автора

Уважаемые читатели, это история не о научном подходе к фантастике и не о законах физики, трепетно переданных в каждом действии. Тут говорят о бронированных, перегруженных оружием дядях, наносящих сверкающими бластерами увечья, не совместимые с жизнью. О космических кораблях, в которых главное не методы их перемещения, а "О, БОЖЕ, ОН СТЕР С ЛИЦА ПЛАНЕТЫ ЦЕЛЫЙ ГОРОД! ВСЁ ГОРИТ! А-А-А-АААА!!!". Будьте внимательны и осторожны перед началом чтения.

Верхниие комментарии на данный момент:

Реально напрягают такие вступления. Какая-то база физики должна быть, она чёрт её подери и в фэнтези должна быть, не то что в фантастике, даже если фантастика мягкая.

+

Когда читаеш такие примечания автора, то понимаешь что в книге будет чтото неперевариваемое....(( когда автор забивает на законы физики, на методы перемещения или хотябы на минимальную логику- всегда получантся хрень фиолетовая, чтать которую смогут в категории 12+ от силы.

Орфография и пунктуация оригинала сохранены.

Честно, для меня такое тоже читается дико. Была ошибка, я исправил:

Уважаемые читатели, это история не о том, как правильно ходить под парусом, и не о законах физики, трепетно переданных в каждом действии. Тут говорят о бронированных, перегруженных оружием дядях, наносящих сверкающими шпагами и пистолями увечья, не совместимые с жизнью. О парусных кораблях, в которых главное не методы их перемещения, а ВОЛНЫ КАРТЕЧИ, СМЕТАЮЩИЕ С ПАЛУБЫ ВСЁ ЖИВОЕ! ДЫМ ДО НЕБА! НА АБОРДАЖ, РЕБЯТА!

Звучит как примерно каждая книга Сабатини? Почему тогда у Сабатини парусники ходят куда ветер дует, а не куда Бог на душу положит? Можно сказать, что ветер в этом смысле удобный, он может дуть, куда сюжету надо, а орбиты планет так не работают. Но нет, господствующие ветра в каждом регионе вполне определены законами физики. Это органичный элемент географии, который играл определяющую роль в освоении Вест-Индии и породил кучу эксплуатационных нюансов, которые учтены сюжетами Сабатини. Посмотрите на эту схему:

Согласитесь, из неё довольно понятно, почему из Испании в Картахену/Панаму плывут мимо Кюрасао, а из Картахены/Панамы в Испанию — мимо Ямайки. И, кстати, как можно открыть Бразилию по дороге в Индию вокруг Африки. Не зная о таком нюансе, автор 12+ в принципе может замутить «ретроградный циклер» в книге про пиратов Карибского моря. Но вряд ли это сделает. Ведь если он вообще взялся писать про пиратов Карибского моря, то в курсе, где находится реальный Порт-Ройал. И будет это учитывать, даже если не задумывался, почему именно там.

А космос пока что слишком мало освоен, чтобы у автора 12+ были перед глазами константы, на которые можно опереться. И нет никаких предохранителей от «написал фигню и рад».

Ладно, о заклёпках поговорили, но что же действительно главное в истории про космические корабли? Таргетированная реклама очень прицельно подкидывает мне сейчас космическую фантастику. У которой и тысячи библиотек, и десятки тысяч. Так что, не надо мне тут о непопулярном жанре. А пару дней назад администрация АТ объявила конкурс «Место действия — космос», что технически делает космофант форматом: АТ буквально прямым текстом говорит тебе писать в этом жанре. Смех в том, что каждая вторая книга из таргетированной рекламы содержит в примечаниях автора что-то вроде «ребят, простите, это не ноуч, я нишмог и не пытался», сформулированное более или менее вежливо.

Если подумать, троп «герой попадает в необычное место где-то далеко от дома» — один из максимально базовых для приключенческой литературы. Раньше далёким и необычным местом было, например, Карибское море или другая похожая (джунгли тебя зовут) Африка. А в совсем глубокой древности им могло быть вообще (едем-едем в) соседнее село (на дискотеку) за Тёмным Лесом.

Поскольку на современной Земле всё теперь кажется близким и обычным, основные способы реализации тропа сегодня:

1) исекайнуться об грузовик;

2) изначально жить в другом мире, который не настолько связный;

3) сесть в космический корабль;

4) если бы я был учёным, я бы изобрёл портал...(С)

Космический корабль как приём приключенческой литературы — просто средство доставки героя в необычное место. Его краеугольное отличие от грузовика не в том, что он летает по орбите, а в том, что везёт в техногенный мир, ассоциирующийся с будущим человечества. Тогда как грузовик-кун везёт в дефотный фэнтези-мир, а портал — в Советский Союз.

Или нет? Есть ведь книги, для которых морская романтика — очень важная часть. И даже книги, где на кораблях происходит значительная часть сюжета. И даже морские сражения бывают описаны. Сражение тоже можно описать двумя путями. Тому, кто читает мозгом, интересны:

— место действия, чем оно необычно;

— ставки сражения;

— диспозиция на поле боя;

— противостоящие армии/флоты, разница между ними;

— как командиры будут использовать сильные и слабые стороны своих армий/флотов;

— осмысленные и релевантные сложившейся ситуации действия героев.

Казалось бы, выкинь это из батальной сцены — и что останется? Средненький слэм на рок-концерте, разбавленный побуквенными повторениями клише про «кровь-кишки-распи…»

Но тому, кто читает сердцем, из списка интересны максимум ставки сражения. Плюс несколько ярких образов без обязательной осмысленности и релевантности с опциональным подтекстом «война это ад».

И нет, не надо тут про «глюпый читатель выключает мозг». Если посмотреть на близкий жанр альтернативной истории, окажется, что техническая достоверность в нём таки важна. Книги, где действия героя разумны, сюжет учитывает реалии эпохи, а мир точен в мелочах, получают лучший читательский отклик, чем те, где СССР превращается во вневременной фэнтези-сеттинг, а сюжет состоит из абсурдных небылиц без объяснения. Внезапно, читатели активно обсуждают в комментариях логику изменений и критикуют неправдоподобные допущения.

Даже если посмотреть на фэнтези и постапок последних лет, авторы, которые показывают системный рост в мире с чёткой логикой уверенно выдавливают тех, кто просто про махание мечом в сторону рандомных боссов недели. Даже когда автор придумывает с нуля магическую систему, он пытается сделать её наукообразной заложить там внутреннюю логику. Чтобы что? Чтобы показать разницу между противостоящими магами, дать сильным и слабым сторонам дуэлянтов разнообразить сюжет, позволить героям действовать осмысленно и релевантно, а читателям — оценить это.

Даже литрпг это в первую очередь система, а не тыщь-бдыщь, и даже если герой читер, то хакает её осмысленным образом.

Теперь и в космосе. Почему мне как читателю важны методы перемещения космических кораблей и чем именно они стирают города с лица планет? Да всё по той же, блин, причине, по которой читателю боярки/уся/литрпг/реалрпг важна магическая система.

На мой взгляд, минус последнего конкурса АТ в том, что он не провёл чёткую границу между историями, где космос — просто способ попасть в необычное место, и теми, в которых действие в космосе и его особенности играют важную роль для сюжета и атмосферы. А вместо этого фильтрует только откровенное фэнтези, причем по принципу «у вас должно быть хоть какое-то наукообразное объяснение».

Но плюс в том, что он официально делает космическую фантастику форматом и создаёт подборку свежих произведений в жанре. А там уже по аннотации и тегам будет понятно, чего внутри ждать. Всем, кто отныне скажет, что космофант — «неформат», рекомендую спросить у нейросети определение этого слова.