Больше значит лучше? Или писательская кухня.
Автор: Александр БаженовТак как я закончил свой "Собор Гауди", свой долгострой и по совместительству монументальный труд (для меня по крайней мере), у меня стало гораздо больше свободного времени.
И я подумал, а почему бы немного не поделиться примерами со своей писательской кухни? Может это будет кому-то полезно для повышения своего писательского навыка, а может кто-то поделится и своими примерами на благо всех.
Итак, ближе к делу... Когда я писал последнюю главу романа, мне важно было передать идею, что визуальное восприятие в квазипространстве искажается не везде и не всегда. Внутри той сферы, которой окутан корабль, который находится в квази, визуальное восприятие работает нормально. Это как бы кусочек обычного пространства с его законами, а вот за пределами этого пузыря визуальное восприятие ведёт себя ненормально. Будешь смотреть на объект, идти к нему, но будешь уходить в сторону или вообще удаляться.
Так вот, была написана сцена, где объясняется, что визуальное восприятие внутри этого пузыря работает нормально....
Но оказалось, что она НУ ОЧЕНЬ СИЛЬНО тормозит повествование. Такой жуткое провисание возникло, что я аж морщился когда читал этот фрагмент (хотя сам по себе фрагмент неплохой, если его ещё немного доработать, причесать).
Но и просто выкинуть его было нельзя (хотя текст сразу преображался. Появлялась динамика).
Пришлось пойти таким путём - этот фрагмент выкинуть полностью, а чуть дальше по тексту дать короткую ретроспективу на один абзац. И ВСЁ. Тест остался ритмически очень неплохо сбалансированным и важная сюжетная информация была донесена.
Так что, больше не всегда значит лучше.
А теперь те два фрагмента:
1. Изначальная сцена которая тормозила ритм и создавала провисание (это черновик)
2. Итоговый вариант, вставленный чуть ниже.
Я вставил чуть больший фрагмент, чтобы был виден контекст, как это встроено, но выделил жирным абзац, который стал заменой целой сцены, которую пришлось пустить под нож.
Я просидел на мостике ещё четыре часа.
Смотрел на пустой радар, на зелёное сияние, на алые точки порталов, которые не двигались, не мигали, не подавали признаков жизни. Сигнал СОС уходил в пустоту — и ничего не возвращалось.
Басов молча сидел за штурманским постом, изредка поглядывая на меня. Он не задавал вопросов. Не предлагал пойти отдохнуть. Просто ждал.
На пятом часу я сдался.
— Алекс, — сказал я, поднимаясь с кресла. — Я в каюту. Если что — сразу буди.
— Есть, капитан.
Я вышел с мостика, чувствуя спиной его взгляд. Взгляд, в котором не было упрёка. Только усталое понимание.
Вернулся я через пять часов. Выспался, умылся, даже позавтракал — сил набирался, сам не зная для чего.
Когда я вошёл на мостик, Басов обернулся ко мне с неожиданно бодрым выражением лица.
— Капитан! — сказал он. — Давайте я вас немного подбодрю. Пока вы отдыхали, мы тут не сидели сложа руки.
Я подошёл ближе, с любопытством глядя на него.
— Выяснили кое-что интересное, — продолжил Басов. — Помните, мы говорили про визуальное наведение? Про то, что глаза обманывают?
— Помню, — кивнул я. — И что?
— Мы с Лизой поставили эксперимент. Она вышла на "Дымящемся" из дока, отлетела подальше... и спокойно вернулась обратно. Без проблем, без искажений, чётко по визуальному ориентиру.
Я нахмурился, пытаясь понять, к чему он клонит.
— И что это значит?
— А то, капитан, — Басов подошёл к голографической карте, — что наш корабль в квазипространстве окружён таким же пузырём, как в гиперпространстве. Помните, чёрная сфера, полная непроницаемость?
— Помню.
— Так вот, внутри этого пузыря пространство ведёт себя нормально. Визуальное наведение не искажается. Лиза летала внутри пузыря "Арго" — и видела нас чётко. А если бы она вышла за его пределы... — он развёл руками. — Тогда у неё должен был сформироваться свой собственный пузырь. И всё. Она бы видела "Арго", но если бы попыталась лететь к нему — улетела бы неизвестно куда. Как мы, когда пробовали лететь к порталу.
До меня начало доходить.
— То есть, — медленно произнёс я, — пока мы в одной комнате, мы можем ходить друг к другу в гости сколько угодно. А если мы пойдём в кают-компанию...
— ...никогда туда не дойдём, — подхватил Басов. — Глаза будут врать... Ну, то есть не глаза, конечно. Вероятно, такова суть квазипространства, его природа, его особенность.
Я кивнул, переваривая информацию.
— Пока неясно, как это нам пригодится, — сказал я. — Но такие нюансы полезно знать. Спасибо, Алекс. Вы молодцы!
Мы висели в этой зелёной пустоте уже семь дней.
За это время я успел перебрать в голове все возможные варианты. Все «что если», все «а вдруг». Я успел поссориться с самим собой, помириться и снова поссориться. Я успел выучить наизусть каждую трещинку на переборке над моим креслом.
А радар всё молчал.
Сигнал SOS просто бесследно уходил в пустоту...
Сначала все ещё держались бодро. Басов с Чен даже развлеклись наукой — выяснили, что корабли здесь, как и в гиперпространстве, окружены пузырём, а внутри этой сферы визуальное наведение работает без обмана. Лиза на «Дымящемся» вышла из дока и спокойно вернулась.
Но с каждым днём Басов становился всё тише и задумчивей — хотя вида не подавал. Приходил на мостик, сменял Билли, молча сидел за пультом и только изредка поглядывал на меня с выражением, которое я не хотел расшифровывать.
На восьмые сутки он не выдержал.
А теперь хотелось бы спросить у друзей.
А вам интересны такие очерки о писательской кухне?
И если да, что бы вы ещё хотели узнать?