О нейросетях: мои 5 копеек про музыку и авторство

Выношу сюда мой комментарий к чужому посту и дополню его кое-чем, ибо там формат не позволял. 

Исходный пост касался проблемы авторского права и творчества нейросетей. 

Я возьмусь говорить только о музыке. 

1. Всякая популярная музыка в разнообразных жанрах у нынешних продвинутых нейросетей (Suno, Producer) получается в целом гораздо качественнее, чем продукция "живых" групп не первого класса. В сортах этой продукции я, правда, не разбираюсь, но то, что несется из колонок любителей музона на пляже, крутится в кафе или играет у таксистов, намного уступает по музыкальному качеству продукции названных нейросетей. Типовые тексты шлягеров нейросети тоже генерируют лучше самодеятельных попсовиков ("Я тебя ждала ночью до утра, что ж ты не пришел, так нехорошо" - пример "от балды", таков уровень текстов в массовой попсе). 

Более того, нейросети весьма складно рифмуют и тексты на иностранных языках. Так что, если вам нужна песенка на английском, испанском, немецком или любом другом - задайте сетке тему или первую строчку, она сделает остальное.

2. Фоновая музыка (ambient) у нейросетей тоже получается очень приличная. В ней даже бывает некое развитие, а не просто повторение одних и тех же паттернов. Я сама этим пользовалась для своих аудиокниг. Композитор или генератор идей может придумать паттерн, скормить его хорошей нейросети, и она выдаст замечательную аранжировку. Под такую музыку можно будет гулять, кушать, валяться на диване, просто включить себе фоном. И сделать ее по своему вкусу.

3. Нейросети совсем не умеют (и вряд ли когда смогут) сочинять настоящую авторскую музыку в академических жанров. Тут нужен иной уровень музыкального мышления, заточенный на оригинальность, неповторимость образов и приемов, свой собственный звуковой мир, сложное развитие, насыщенность разнообразными аллюзиями. Сети не умеют сочинять качественную музыку ни в стиле барокко, ни в классическом стиле (Моцарт получается игрушечным, Бетховен - просто смехотворным), ни в стилях 20 века (от Шёнберга и Стравинского до Штокхаузена). Более или менее прилично иногда выходит романтизм. Но с итальянской оперой - совсем плохо, получается жуткая пошлятина.

4. Я "общалась" с роботом нейросети Producer и пыталась добиться от него музыки, в которой нет определенной тональности и четкого ритма, зато много диссонансов и контрапунктов. Результат был неудовлетворительный. Робот признался, что их такому не учат, и сами они изобрести такое не могут. Более того: им запрещено принимать заказы на "именную" музыку, даже если композитор умер 200 лет тому назад (!). То есть я не могу написать в промпте - "в стиле Шуберта", нужно писать - "в стиле раннего немецкого романтизма". И, конечно, совсем нельзя указывать имена композиторов и исполнителей 20 века. 

Шуберт, кстати, у Suno однажды получился очень похожий. Стихи - Гёте, "Гингко билоба", на немецком языке. 

https://dzen.ru/video/watch/68a55bab5107c216dde00a6e?share_to=link

https://dzen.ru/video/watch/68a55bab5107c216dde00a6e?share_to=link

5. Попытки задать нейросети образец из существующей музыки обычно отвергаются сразу, даже если образцу больше 100 лет. Нейросети сразу опознают и Бетховена, и Вагнера, и отказываются работать на основе такого паттерна. Нужно что-то изменить, чтобы нейросеть не сразу поняла, каков источник. Например, я нашла песню Шуберта "Двойник" в переложении для органа, без вокальной партии, и скормила Suno первые такты. Тогда она выдала мне желаемые вариации на тему этих тактов. 

И вот кто тут автор?.. Шуберт?.. От него - только гармоническая последовательность. Промпт и преобразование начальной фразы - мои. Текст - Гейне. Остальное - нейросеть.

6. По поводу авторства: всё-таки идея, промпт и текстовый паттерн (если он есть) принадлежат человеку, а не нейросети. Иногда человеку принадлежит словесный текст (собственное стихотворение), а нейросеть создает музыку. Нельзя сказать, что у такого продукта нет автора. Но участие нейросети непременно нужно указывать. Если нейросеть бесплатная, то брать деньги за такую продукцию, наверное, нельзя. 

7. Сложнее те случаи, когда продукция нейросети рассматривается как исходный материал, с которым музыкант затем работает по собственному разумению. У меня такие случаи тоже были. Например, я режу исходный трек на части, комбинирую их между собой, добавляю другие слои (из других генераций), а иногда соединяю два разных трека в один, комбинированный. Результат не может считаться продукцией только нейросети, это авторское произведение. Аналог: древний способ производства ткани своими руками (прядение, ткачество) и изготовление этими же руками одежды из той самой ткани - это одно, а нынешний метод (купи ткань в магазине и шей из нее, что хочешь) - это другое. Примерно как с нейросетью: от нее - материал, от человека - готовое изделие индивидуального пошива.

Пример: я взяла последнюю строчку из "Божественной комедии" Данте, перевела на английский, сделала ее основой самостоятельного стихотворения. Скормила стихотворение Suno. Отобрала два варианта - женский и мужской. А потом их соединила в контрапункте. Кто автор? Я честно пишу об участии нейросети, но без меня она ничего подобного бы не создала. 

8. Нынешние законы об авторском праве местами настолько зарегулированы и абсурдны, что их, наверное, стоит пересмотреть и изменить. Это касается и сроков давности, и многого другого. Но может ведь получиться так, что человек наделает с помощью нейросетей приятных песенок, выложит их в сеть бесплатно, а какие-то ушлые дельцы возьмут их и будут брать деньги за скачивание со своего ресурса или наживаться на них другим способом.