Текст от ИИ - велкам на анализ

Чистое баловство было - почти ровно год назад.

Захотелось узнать возможности искусственного интеллекта. Мы, как соавторы, были удивлены оба. Потому что текст нам Чатик выдал отличный. Если учитывать, что запрос был скудный.
То есть, я вообще не заморачивалась с промптом. Там и было всего три строчки: В стиле "Золотой девы" написать новую главу, где на свежем воздухе проходят кинопробы к фильму "Двенадцать разбойников" - проезд на лошади - с участием персонажей романа. Как-то так. Ну и было ещё ограничение по знакам - чтобы простыню не читать.

 Сгенерированная сцена в роман не попала, эпизоды были уже прописаны и имена были другие у режиссёра и его жены. Но мы хохотали и удивлялись, что ИИ это умеет - схватывать характеры. Не ожидали.
И вот сейчас, через год, перечитывали и опять хохотали и жалели, что сцену так и не использовали ))

Название тоже от ИИ. Отрывок не правлен. Единственно, я в одном месте вместо тире поставила точку - стало сечас интересно посмотреть, как будет выглядеть фраза. Но я могу всё взад вернуть, если что ))

В общем, смотрим, что умеет ИИ и что не умеет. Тут в одном месте меня убеждали, что тесты от ИИ - мёртвые.
Н-ну-с, проверяем на мёртвость ))

Итак, действие происходит на территории музейного комплекса.

Глава VII: Джигитовка и другие формы отчаянья

На северной лужайке, где в прежние времена графиня устраивала воскресные чтения под самовар и виолончель, раскинулся кастинг. То есть два пластиковых стула, режиссёр с планшетом, оператор с сигаретой и старая кобыла по кличке Ветла, у которой был характер, лишённый всякой политкорректности.

— Пожалуйста, следующий, — крикнул ассистент, пряча зевок.
— Я, — сказал поэт Хвастов и с достоинством выдвинулся из тени.

Хвастов был в мятом костюме и с портфелем, из которого выглядывали стихи, бутерброд и странного вида фиалка. Лицо его выражало трагедию степей и лёгкое похмелье.

— Ваша задача, — произнёс режиссёр Евгений Анохин с видом человека, привыкшего к сюрреализму, — сесть на кобылу, проскакать хотя бы десять метров и крикнуть: «Гой ты, Русь, трепещи!» — по-разбойничьи.

— Пф-ф, — отмахнулся Хвастов. — Джигитовка — моя вторая природа. Я в детстве упал с козы. С тех пор держусь за жизнь обеими ногами.

С первой попытки он промахнулся мимо седла. Со второй — лёг грудью на круп Ветлы, будто хотел поцеловать её в знак примирения. С третьей — всё же оказался верхом. Правда, было не очень понятно, кто более смущён: поэт или лошадь.

— Гой ты! — крикнул он, — Русь… тьфу ты, двигай давай! Русь, трепись!.. Тьфу! трепещи!

Ветла повернула ухо назад и медленно пошла — не вперёд, а вбок, в клумбу, где только что посадили бархатцы. Поэт старался держаться в седле, словно на дипломатическом приёме: с важностью и ужасом.

— Записывай, — прошептал Евгений оператору. — У него лицо как у святого, у которого украли лук. Это именно то, что нужно. Он будет третий разбойник, что молчит, но страшен.

Следующим подошёл художник-авангардист Апашин —  человек с причёской, напоминающей внутренности подушки, и взглядом, который трудно было отличить от галлюцинации.

— Я выражу разбойничью душу через падение, — сказал он с достоинством, поправляя сандалию, надетую на носок.
— Как хотите, — сказал Евгений. — Ваша душа, ваше падение.

Апашин ловко вскочил в седло — и сразу же перелетел через кобылу, словно хотел пересечь её насквозь. Его полёт был живописен, как поздний Малевич, и завершился в кусте сирени.

— Встаньте, пожалуйста, — сказал ассистент, заглянув в куст. — Вы попали ногой на шишку.

— Это концепт! — выкрикнул Апашин, поднимаясь. — Разбойник, поверженный обстоятельствами. Я буду играть образ внутреннего предателя.

— Записывай, — шепнул Евгений. — Он будет тем, кто погибает в первой сцене. И зритель плачет, не понимая — почему.

Сквозь кусты показался третий доброволец — женщина в шляпе с вуалью и длинном платье, чью причастность к кинофестивалю никто не мог точно объяснить.

— Я не умею ездить верхом, — сказала она, подходя к Ветле. — Но я умею умирать красиво.
— Гениально, — прошептал Евгений, глядя на Ветлу. — Она будет та, кого разбойники оплакивают на привале. Призрак любви.

Ветла в это время жевала краешек её платья. Ассистент записывал что-то невнятное, оператор хихикал в объектив, поэт Хвастов слезал с лошади, как старый философ с бочки, а Апашин шептал сирени что-то о структуре утраты.

Евгений же смотрел на всё это и улыбался:
— Вот она, магия. Вот они, мои разбойники. Никого не надо переодевать. Готовая фактура. Надо просто дать им повод.

И в этот момент Диана, появившаяся как всегда бесшумно, сказала из-за плеча:
— Надо дать им текст. А повод у них уже есть — завтрашняя дегустация наливки.

И ушла, оставив за собой аромат мяты, вишни и лёгкого превосходства.

---------------------------------------

Мои примечания. Плюсики.
- кастинг он выделил капсом - довольно приметливо, на подумать - потому что в имении среди женского персонала наверняка живо обсуждались события и магическое слово кастинг звучало не раз с придыханием ))

- другие формы отчаянья; характер, лишённый всякой политкорректности; трепись! тьфу! трепещи!; с причёской, напоминающей внутренности подушки; с видом человека, привыкшего к сюрреализму; живописен, как поздний Малевич и др. остроумные моменты - прямо очень в духе "Золотой девы", там много колоритных речевых красок, и Чатик их прочувствовал отлично. Мы до сих пор удивляемся, не ожидали, что он умеет в юмор.

- режиссёр с планшетом, оператор с сигаретой - внутренняя рифма! браво, просто браво! Прямо очень в моём индивидуальном стиле, я обожаю в иронической прозе эти внутренние рифмы и созвучия. Я ещё поиграла бы с уточнениями - режиссёр с планшетом на коленях, оператор с сигаретой в зубах - но это уже детали. Можно и так оставить.

- характеры персонажей ухвачены и поданы очень хорошо. Лёгкий, уверенный, ироничный, не теряющий себя ни при каких обстоятельствах Хвастов и суетливый, склонный к патетике, рефлексии и вообще излишествам - Апашин. Я выражу разбойничью душу через падение, - прямо его-его типичное.

- реплики режиссёра - очень смешные и вовремя поданы.

- Ветла - очень точная кличка для кобылы в этой сцене - мы бы не придумали лучше  

- Название главы - шедевральное ))

Минусики.
Ну, собсно, как любой текст, написанный наскоро, это нуждается в правке. 

1. Непонятно, сколько человек сидят на стульях. Заявлено два - режиссёр и оператор. Тем не менее, в эпизоде есть загадочный ассистент. То ли его роль исполняет оператор, то ли это не учтённый третий. Но тогда встаёт вопрос - почему сидит оператор, который должен снимать эпизоды? Если же эпизоды не снимаются, а просто просматриваются, то тогда да, оператор превращается в ассистента. Но это не явствует из текста.

2. Из портфеля не могут выглядывать одновременно стихи, бутерброд и цветок. Находиться могут, а выглядывать  - нет.

3. Странного вида фиалка - тумач, перебор. Если это искусственный цветок, то это нужно отметить в тексте - и в дальнейшем не забыть использовать. Если на эту фиалку нет никакой разнарядки, лучше убрать. Далее - кто сейчас ходит с портфелем. Разве что это реквизитный портфель - и вот это уже можно раскрутить интересно. То ли он прихватил этот портфель для смеха, то ли не успел переодеться с предыдущего эпизода.

4. Нереально мало участников на пробы. Об этом говорит фраза - "третий участник кастинга". Ограничение по объёму фрагмента не дает права ИИ ограничивать количество участников. Но Чатик, конечно, не знает, что рядом - деревня, и умельцев скакать на лошади много больше.

5. оператор хихикал в объектив. Надо найти причины хиханья - например, смешно что лошадь жует платье романтичной особы - для этого нужно просто переставить куски фразы. Но поверх этого - что означает здесь "объектив"? Объектив вообще-то смотрит в сторону, противоположную оператору. 

6. взглядом, который трудно было отличить от галлюцинации - ну, это явно бред, надо править.

 Мои выводы.

С точки зрения редактора "Золотой девы" и продолжения.
Даже после чистки сцену в таком виде использовать нельзя - она слишком утрирована и выглядит, как образец чисто иронической прозы, что вступает в противорение с общей стилистикой романа. Необходимо снизить уровень абсурда и насытить сцену деталями реалистического содержания.

Относительно самого эксперимента. 
Уже год назад ИИ выдавал на минимальный запрос вполне внятный и вполне прилично эмоционально и экспрессивно окрашеный эпизод, нуждающийся в совсем незначительной чистке.
Да, мы его не использовали. Но мы и цели такой не ставили - брать третьего соавтора )) А вот если бы поставили такую цель - вполне можно было бы посотрудничать. 

Относительно недалёкого будущего (год-полтора)
Будет ещё какое-то время много брехни - прощу прощения за грубый натурализм - много эмоций, переходящих в скандалы, разочарований, слёз и пустых обещаний, что никогда и ни за что. Очень надеюсь, что никто не бросится в Волгу, Гудзон и с Эмпайр-билдинга. Я думаю, обойдётся без трагических жестов вообще. Просто одни затихнут в своих привычных привычках, а другие... тоже затихнут. Потому что им некогда будет предаваться эмоциям, они будут изучать ИИ и пытаться с ним сотрудничать адекватно и плодотворно.

Относительно далёкого будущего (5-10 лет)
Если ничего кардинального в мире не случится - а это 50х50 - то к ИИ привыкнут, как привыкли к фотографии, самолётам, мобильникам, роботам-пылесосам и виртуальным деньгам.
ИИ будет писать книги, рисовать картины, снимать фильмы, шить одежду и прописывать лекарства.
Невозможно остановить прогресс мирным путём. И упаси боже человечество от других способов. Литература уже на эту тему всё сказала.

Что делать нам, бедным авторам?
У нас, бедных авторов, путь только один - учиться писать лучше, чем мы пишем сейчас. Учиться, учиться и учиться.
Слава богу, есть у кого - вся мировая литература распахивает перед нами свои объятия одним нажатием кнопки - от Гомера, которого не было, до современного мастера художественной прозы Дины Ильиничный Рубиной, вполне живой и здоровой.
Нам никто не мешает учиться и расти выше и выше, вдохновляясь мыслью о бесконечности совершествования на этой планете.
--------------------------

А теперь тадам! Что сказал детектер лжи.
Детектор дал 10% ИИ. Всего!
Цитирую:

есть и моменты, которые склоняют чашу весов в сторону человека:

• Юмор и абсурдность: Ситуация с кастингом, поведение персонажей, их диалоги – всё это пронизано тонким юмором и абсурдом, который часто бывает сложен для точной имитации ИИ. Особенно это касается реакции Ветлы и её взаимодействия с персонажами.
• Эмоциональная окраска: Несмотря на некоторую предсказуемость, в тексте чувствуется авторская ирония и наблюдательность, которые придают ему живость.
• Неожиданные повороты: Реакция Ветлы, её "нежелание" участвовать в кастинге, добавляют тексту непредсказуемости.

У меня всё ))
Что скажете? ))