Джакомо Антонтио Перти

Музыкальный небосклон Италии эпохи барокко густо усеян именами значительных композиторов. Но даже на фоне самых блестящих из них имя Джакомо Антонтио Перти не затерялось.

Его знаменитый ученик Джованни Баттиста Мартини оставил биографическую справку о своем учителе. Приводим ее целиком.

«Он родился в Болонье, (но родом из Кревалькоре, в приходе Санта-Мария-Маджоре), в семье Винченцо Перти да Кревалькоре и Анджиолы Беккантини, 6 июня 1661 года, в понедельник Пятидесятницы. Джакомо был крещен в соборе Святого Петра, его крестным отцом был Дж. Поцци. В 1668 году Джакомо был конфирмирован архиепископом кардиналом Джироламо Бонкомпаньи. В 1670 году он учился пению у своего дяди, дона Лоренцо Перти, который был хормейстером в Сан-Петронио с 1655 года, а в 1671 году Перти изучал грамматику у отцов-иезуитов. В 1675 году Джакомо учился контрапункту у того же дяди, а затем у Петроньо Франческини. Он изучал логику у каноника Маньяни, бывшего чтецом в Сан-Петронио. В 1679 году Перти сочинил третий акт оперы «Атид» и ораторию «Святая Серафия и Святая Сабина». 13 мая 1681 года он был принят в Филармоническую академию, а в октябре отправился в Парму, возобновив изучение контрапункта под руководством дона Джузеппе Корсо, известного как Челано, хормейстера церкви Санта-Мария-делла-Стекката.

В 1682 году он отправился в Модену, где сочинил оперу «Орест», а в 1683 году в Венеции — «Кориолана»; в 1687 году, а также в 1693, 1697, 1705 и 1719 годах он был руководителем Филармонического оркестра. В 1688 году Перти опубликовал в Болонье свое первое сочинение под названием «Cantate Morali e Spirituali» (Моральные и духовные кантаты) для одного и двух голосов со скрипками и без них, посвященную императору Леопольду I, который спустя несколько лет наградил его золотым ожерельем стоимостью 100 флоринов. В 1690 году, вместо своего дяди Лоренцо Перти, он был назначен хормейстером собора Святого Петра в Венеции со всеми подобающими почестями, а 30 августа 1696 года без всякой с его стороны просьбы стал хормейстером коллегиальной церкви Святого Петрония в Болонье. 28 сентября он явился на Капитул и попросил каноников разрешить ему носить длинную рясу и стихарь, пообещав повиновение в отношении своих обязанностей и занимаемой должности. В этом же году он написал оперу «Пенелопа» для Рима за гонорар в 400 скуди: 40 за поездку и еще 20 за обратную дорогу, плюс 20 скуди в месяц на расходы. Он также написал вторую оперу, «Неистовый Камилло», за которую получил 100 скуди. В 1697 году Перти был приглашен императором Леопольдом в качестве хормейстера. Число церковных произведений, ораторий, кантат и особенно музыкальных драм, написанных для Болоньи, Венеции, Рима, Генуи, Модены, Флоренции и Пратолино в Тоскане по заказу великого герцога Тосканы Фердинанда, который пригласил его в качестве хормейстера, а также его переписка с князьями, синьорами и музыкальными педагогами, бесчисленны и свидетельствуют о нем, как о человеке, неутомимом в работе, уважаемом и любимом всеми.

В 1735 году он напечатал свою вторую работу и посвятил ее императору Карлу VI, который наградил его золотым ожерельем и назначил своим советником, согласно удостоверению, выданному 11 февраля 1740 года. Перти был членом комиссии на пяти конкурсах самых известных капелл Италии. 25 ноября 1740 года Перти был назначен помощником дона Джузеппе Карретти, возглавлявшего музыку в церкви Сан-Петронио, и в этом качестве исполнял свои обязанности до 10 апреля 1756 года: в тот день Перти скончался. 18 мая 1756 года была проведена служба, и, в отличие от других служб в часовне, которые обычно проводятся у алтаря «Приют мира», эта служба была проведена у главного алтаря, украшенного пилястрами. На похороны от имени музыкантов был приглашен Капитул храма, на что Капитул согласился из уважения к такому человеку и в знак признания того, что в своем завещании от 10 апреля 1756 года (по документу, составленному Томмазо Лоди) Перти завещал имущество Капитулу в случае, если наследники не выполнят его распоряжений».

Дополним краткий очерк Мартини некоторыми подробностями.

В возрасте девяти лет Джакомо начал изучать музыку в Болонье со своим дядей Лоренцо Перти и с Рокко Лауренти, у которого он учился основам игры на органе. В 1670 году он начал изучать пение, а год спустя занялся гуманитарными науками у иезуитов в Санта-Лючия. В 1675 году Перти начал изучение контрапункта: сначала у дяди, а позднее у Петронио Франческини. 

В 1678 году в флорентийском соборе в Сан-Томмазо-аль-Меркато было исполнено его первое сочинение — месса. К тому же году относятся два других его произведения —  мотет и «Песнь Богородицы» для восьми голосов. 

В 1679 году Перти написал свою первую оперную музыку  и первую ораторию.  К 1680 году относится месса ре мажор с двумя трубами, которую Мартини считал первой в своём роде. После принятия в 1681 году  в Филармоническую академию, Перти пятикратно избирался её главой: в 1687, 1693, 1697, 1705 и 1719 годах. 

Несколько месяцев спустя Джакомо отправился в Парму для дальнейшего изучения контрапункта с Джузеппе Корсо, прозванным Челано. Здесь, как ясно из шестилетней переписки с Челано, он окончательно сформировал свой стиль церковной музыки, особенно концертных месс и псалмов 1680–1690-х годов.

https://ya.ru/video/preview/2597940519993415531 

В 1689 году Перти прибыл в Венецию, вероятно, для постановки своей оперы «Розаура», и оттуда он подал заявление на вакантную должность вице-капельмейстера Сан-Петронио, но потерпел неудачу.

После шестилетней службы в качестве капельмейстера собора Сан-Пьетро, он был приглашён на должность капельмейстера в Сан-Петронио, где провёл остаток своей жизни, за исключением нескольких коротких путешествий во Флоренцию, Рим и Неаполь.

Сан-Петронио – самая большая церковь Болоньи, освященная в честь небесного покровителя города. В базилике хранятся такие известные художественные произведения, как алтарные картины «Мистическое обручение Святой Екатерины» Филиппино Липпи, «Мадонна со святыми» Лоренцо Косты Младшего, «Крещение Христа с четырьмя святыми» Амико Аспертини. Здесь похоронена сестра Наполеона I, Элиза Бонапарт.

Однако ко времени назначения Перти эта церковь испытывала финансовые трудности. Из-за них Перти начал свою карьеру в Сан-Петронио без постоянной группы музыкантов. До февраля 1701 года музыканты нанимались только для необходимых торжественных случаев. Позднее капелла была возобновлена с 24 постоянными оркестрантами. Для торжественных событий она увеличивалась до 153 человек, например в 1718 и 1719 годах. В 1723 году регулярная капелла насчитывала 36 человек, что было наибольшим числом за время службы Перти.

Перти пользовался значительной славой и благоволением со стороны нескольких важных персон, включая Фердинандо Медичи, для которого он писал церковную музыку и оперы, ставившиеся в Пратолино, и императора Карла VI, которому он посвятил свой опус 2. По словам Мартини, Джакомо Перти предлагали должность при дворе императора Леопольда I в 1697 году на смену Антонио Драги, но других свидетельств этому нет. В 1740 году император сделал его королевским советником. 

Переписка Перти с герцогиней Ауророй Сансеверино из Пьемонте-д'Алифе раскрывает их долгие отношения. Музыкант регулярно посылал ей сочинения для исполнения при её дворе. Его переписка также показывает, что он пользовался большим уважением у Фукса, Кальдары, Паскуини, Корелли и других влиятельных музыкантов. Падре Мартини высоко ценил его и включил шесть образцов его контрапунктической музыки в свой труд «Пример, или Основное практическое исследование контрапункта». 

Из многочисленных учеников Перти, кроме уже упомянутого падре Мартини, еще двое заслуживают быть особо отмеченными: это прославленные композиторы Джузеппе Торелли и Доменико Габриэлли.

Перти скончался 10 апреля 1756 года в Болонье, прожив до девяноста пяти лет.

Джакомо Антонио Перти оставил обширное творческое наследие. Перти сочинял музыку для театра, оратории, духовные произведения, кантаты. 

https://ya.ru/video/preview/17718993702387985958 

В духовном наследии Перти более 120 псалмов, 54 мотета, 28 месс и 83 стиха. 

https://ya.ru/video/preview/288523884544036963 

В жанре кантаты сохранилось около 150 его произведений. Посвятив себя в основном вокальной музыке, композитор лишь изредка обращался к чисто инструментальному жанру.

https://ya.ru/video/preview/6943214555674663464 

Для музыкантов Сан-Петронио Перти написал мессы, состоящие только из «Kyrie» и «Gloria», мотеты, псалмы, гимны, антифоны и «Песни Богородицы», а также инструментальную музыку, предназначенную для литургии. Большинство из них — это торжественные произведения в болонском стиле контрапункта, требующие участия струнных инструментов и иногда труб и других облигатных инструментов, в дополнение к сольным голосам и хору. Существуют также сочинения в строгом стиле a cappella или с простым сопровождением бассо континуо.

Перти задумывал трактат о контрапункте, но он так и не был завершён. Цель трактата заключалась в том, чтобы показать с наибольшей краткостью и ясностью способ применения всех принципов музыки к современному стилю. Это утверждение указывает на характерную способность выдающегося музыканта адаптировать свою основательную композиторскую технику к изменениям стиля, происходившим в течение его долгой творческой жизни. Разве не символично, что Перти появился на свет на четверть века раньше Баха, а умер двумя месяцами позднее, чем родился Моцарт?

Как утверждает итальянский музыковед Гаэтано Гаспари, Мартини разделил духовные произведения Перти на две части: одна осталась в Сан-Петронио, а другая, большая часть из которой утрачена,— в Санта-Лючия. Многие из сохранившихся сочинений содержатся в собственноручных манускриптах самого Перти или в рукописях, которые он тщательно исправлял. Во многих случаях сохранились не только партитуры, но и партии, которые раскрывают интересные практики бассо континуо. 

https://ya.ru/video/preview/5014649522540797009 

Большая группа отдельных версетов Перти (небольших пьес для органа, обычно полифонического склада, предназначенных для замены отдельных разделов месс) показывает приспособляемость месс к случаям различной степени торжественности. Они, а особенно мотеты и псалмы, раскрывают Перти как вокального композитора значительного мастерства, полностью владеющего своим искусством. Сам он признавался, что его мелодический стиль вдохновляли Луиджи Росси, Кариссими и Чести. Подобные качества очевидны и в его операх, ораториях и сольных кантатах, которые характеризуются мелодической фантазией, разнообразием форм, использованием концертирующих сольных инструментов и диалогами между голосами и инструментами с самостоятельным мелодическим материалом.