От ответственности не скрыться

   Представим снова, что мы мыслим как Лайош Эгри.

   Шаг 1. Посылка или идея

   Мы не сочиняем историю целиком, нам не важен жанр и т.д. Сначала ищем или создаем утверждение, которое будем “доказывать” самим сюжетом.

   Например, нас увлекает, откликается внутри:

   Невозможно сохранить невинность, оставаясь внутри системы насилия.

   Можно и жёстче:

   Отказываясь от ответственности, человек всё равно приходит к ней, но уже ценой собственной души.

  Обе посылки вполне себе эгриевские.

   Шаг 2. Какие оси неизбежно возникают?

   Если посылка такая, то сразу видны напряжения. Ведущая ось “ответственность-избегание”. Потому что сама посылка крутится вокруг принятия или непринятия роли.

   Здесь почти обязательно всплывает вспомогательная ось образ-реальность. Потому что человек считает себя одним, а оказывается другим.

   И еще может помочь близость-защита. Герою нужен кто-то, как источник любви и/или искреннего уважения, чтобы его можно было втянуть в трагедию.

   Шаг 3. Какой герой нужен для такой посылки?

Продолжаем мыслить как Эгри. Раз я хочу доказать эту идею, герой должен начинать максимально далеко от финала. Значит, начале он должен быть убеждён: “Я не имею к этому отношения. Я другой. Это совсем не моя жизнь”.

   Шаг 4. Биография начинает обслуживать оси

   Теперь возникает вопрос, почему он так думает. И только теперь появляется прошлое. Здесь, конечно же, подходит нечто исключительно положительное. Например, он герой, закончил университет, дистанцирован от всего криминального. Пусть еще и встречается с хорошей девушкой.

   Обратите внимание. Это уже не случайные детали по типу “любит кошек, стрижется под горшок, играет на виолончели”. Каждая деталь обслуживает оси.

   Герой? Это поддерживает образ себя, как того, кто служит людям. Приличная девушка? Усиливает дистанцию от криминала, в котором замешан кто-то из его близких. Образование и вовсе указывает на принадлежу другому, не криминальному миру.

   Шаг 5. Строим давление

   Вот теперь история начинает делать то, что так любит Эгри. Она… пытается опровергнуть посылку. Обратите внимание: опровегнуть её. Каждая крупная сцена говорит:

   А ты точно не часть этого мира насилия?

   Здравствуй, Майкл Корлеоне!

   На отца покушаются. Брата нельзя поставить во главе семьи. Полиция коррумпирована. Весь мир вынуждает Майкла отвечать жёстко, иначе семья погибнет. И ось ответственности оживает.

   Шаг 6. Финал

   Майкл не просто стал частью системы. Он превзошёл всех, от кого пытался отличаться. И посылка оказывается доказана не лекцией, а самой жизнью персонажа.

   В общем и целом, если смотреть на процесс мышления Эгри через оси, получается едва ли не формула: сначала идея, она указывает на ведущую ось напряжения, подтягиваются вспомогательные. Из этого получается персонаж, биография которого не анкета-пустышка, потому сюжету есть откуда и куда расти.

   К чему мы пришли:

   1. Посылка определяет направление движения.

   2. Оси определяют механику движения.

   3. Биография определяет форму движения.

   В другой раз покажу, как были сделаны безумно мощные персонажи без какой-либо биографии вообще...

P.S. Про всех, кто не читал Лайоша Эгри (обязательная классика), но считает себя писателем, давно есть песня: "Какой ты на фиг танкист?" )))