Разбор чужих литературных, фехтовальных боёв (5)

Автор: Apeiron

Перед тем как начать, скажу прямо: я официально открываю рубрику «Разбор чужих фехтовальных литературных боев». Если вы хотите, чтобы я препарировал вашу боевку — пишите мне в личку. Сделаю в лучшем виде, разложу по фактам и законам суровой биомеханики, а если мне прям зайдет — еще и бесплатно порекламирую вас у себя. Так что если у вас завалялись эпичные (или не очень) фехтовальные сцены всех видов и мастей, где фигурирует холодное оружие, кидайте, будем разбирать этот цирк на запчасти.

Для тех, кто забрел ко мне впервые: кто я вообще такой, чтобы вас тут учить? Рад познакомиться, я Артур — наставник по историческому фехтованию и боевой писатель. Писатель, чья скромная цель — стать абсолютно лучшим в мире по созданию кинематографичной, но при этом железобетонно достоверной боевой, фехтовальной литературы. Никаких поскальзываний на лужах и балета с ломами. Если вы хотите узнать, как правильно заставить сталь звенеть в тексте, добро пожаловать в мой профиль. Там лежит первый в мире современный трактат по литературному фехтованию. Читайте, впитывайте базу: https://author.today/work/604177

И мы продолжаем с вами рубрику разбор чужих фехтовальных боев. На очереди у нас бой этой прекрасной авторши (она попросила дать оценку её дуэли в книге.. Указать на ошибки соавтора и посоветовать, что исправить)

Вот сам бой, который был до моих поправок:

{Спустя пять минут Ян вышел на ристалище, наряженный в неудобный кожаный шлем и с коротким деревянным клинком, в котором, судя по весу, все-таки имелся металлический сердечник.

- Хорошо, раз участники уже тут, давайте приступим. Первым против новичка, для демонстрации умений выйдет Лоф, представитель отряда Барта. Правила стандартные, можно начинать.

Ян вскинул деревянный меч, который в его руках казался едва ли не игрушкой и был готов отразить атаку, но Лоф лишь рассмеялся.

“Гадство, он что пьян?”, - промелькнула мысль у Яна, от чего возмущение накатило еще сильнее. - “Барт что, не видел в каком состоянии Лоф, почему выставил против меня именно его? И что теперь делать? Специально проиграть подставившись под удар?”

Ян сделал быстрый шаг в сторону, попытавшись встать с не удобной для Лофа руки, но лысый охотник, как бы пошатнувшись, снова оказался лицом к противнику. Ян сделал выпад и рассек лишь воздух. Лоф сместился совсем чуть-чуть за мгновение до удара. Пусть он и был не на много ниже Яна, но двигался невероятно умело. Показное опьянение вовсе не мешало ему и, кажется, вносило некую изюминку в поединок.

“Да он что, со мной играет?”

Ян сделал рывок, рубанул восходящим движением и опять ничего. Со стороны, наверное, казалось, что деревянный меч прошел сквозь Лофа, располовинив его, но нет. Здоровяк снова улыбался, покачиваясь из стороны в сторону.

“Ну все, игры кончились!”, - Ян максимально ускорился, нанося веерные удары буквально со всех сторон и Лофу пришлось вступить в сражение. Деревянный меч в руках будто дополнительно налился сталью. От каждого последующего удара, который Лоф легко парировал, руки все больше немели, а толпа вокруг шумела громче.

Давненько на церемонии посвящения новичков не устраивали показательных выступлений. Даже глава гильдии подскочил с принесенного ему резного стула.

Поединок затягивался, Ян никак не мог одолеть Лофа, вовсе позабыв, что вообще-то нужно проиграть. Промелькнула шальная мысль сбросить маскировку и показать истинный облик, тогда найдется чем удивить проворного Лофа, но удивится не только он, и поединок закончится по причине того, ситуация повернется в другую сторону - никто не захочет взять его в свой отряд.

Ян уже по инерции широко размахнулся и тут Лоф сделал подшаг, крутанул его за руку и оказавшись за спиной сильной подсечкой сбил с ног.}

А вот скрины перед моим разбором:

________

Переходим к самому разбору: Итак, акт первый: Ян делает выпад и бьет сверху вниз. И на этом моменте наш лысый «пьяный мастер» Лоф должен был закончиться, а на ристалище должны были вынести швабру, чтобы убирать его мозги. Давай представим ситуацию: Ян кидает атаку сверху вниз. Это у нас классическая позиция «День» (Vom Tag):

В тексте Лоф «смещается совсем чуть-чуть» от вертикального удара на выпаде.

А как, простите?!

От вертикального удара лонгсвордом физически невозможно уйти микро-отшагом или покачиванием! Почему? Включаем базовую геометрию: вертикальный удар идет вдоль вектора атаки, прорезая пространство по прямой линии. Любого, даже самого зеленого новичка, учат бить так, чтобы доставать противника в базе.

То есть ты не машешь мечом в пустом воздухе, ты бьешь в цель!

При ударе сверху вниз боец всегда делает шаг или глубокий выпад навстречу. Ему банально помогает гравитация: клинок падает, увлекая за собой массу всего тела, и дистанция сокращается молниеносно. Можно «чуть-чуть» отклониться от горизонтального удара, потому что он идет поперек вектора атаки — ты втянул живот, и лезвие просвистело мимо. Но когда на тебя по прямой линии летит полтора килограмма стали, подкрепленные шагом и гравитацией, твой шаг назад тебя не спасет. Нападающий просто перекроет твое отступление длиной своего выпада, и меч приземлится тебе ровно на макушку. Так что на этом моменте Лоф уже труп.

Едем дальше: Ян делает рывок и рубит восходящим движением (снизу вверх). И опять Лоф играючи уворачивается! Да как так-то?

Меч устроен так, что любая атака снизу вверх — это в первую очередь угроза передней полусфере противника. Из позиции Глупца (Alber) удар снизу вверх по кратчайшей траектории летит прямо в вытянутые предплечья и кисти оппонента! Лоф не смог бы просто «нырнуть» сквозь это, ему бы моментально отчекрыжило пальцы.

А затем начинается мой любимый голливудский цирк — синдром человека-блендера. Ян максимально ускоряется и наносит «веерные удары буквально со всех сторон». У меня только один вопрос: Яна вообще клинок в руках держать учили? Если твой противник постоянно разрывает дистанцию и делает отшаги назад, зачем ты крутишься на месте, как вентилятор?! Это же золотое правило: если враг убегает назад, просто выйди на него с прямым уколом! Выпрями руки, направь острие ему в грудь и поймай его на его же ошибке (на отступлении). Но нет, мы будем крутить веера, тратя стамину в ноль.

Ну и финалочка. Ян «по инерции широко размахнулся», а Лоф сделал подшаг, нырнул, крутанул его за руку, оказался за спиной и сделал подсечку. Давай посчитаем: длина стандартного полуторного меча — около 125 сантиметров. Длина руки — около 70 сантиметров. У меча огромный, колоссальный рычаг! Это не драка на ножах в подворотне, где можно смело шагнуть вперед и поймать противника за запястье! Чтобы Лофу схватить Яна за руку, ему нужно было преодолеть минимум метр смертоносного пространства, не получив при этом летящим клинком по лицу. Как он это сделал? Телепортировался? Прошел сквозь сталь?

Рукопашка в историческом фехтовании (те самые заломы и броски в криге) работает ТОЛЬКО тогда, когда клинки уже скрестились, произошел жесткий контакт (связка), и центральная линия перекрыта! Если ты делаешь широкий замах, а противник просто делает шаг навстречу к твоим рукам — тебе ничего не стоит опустить клинок по горизонтали и отрубить ему ноги. Если ты допустил, что при свободном замахе к тебе подошли вплотную, взяли за руку, как школьника, и зашли за спину — ты вообще не умеешь держать меч в руках. Дистанция — бессердечная сука, и она не прощает таких фокусов. В реальности эта «сильная подсечка» закончилась бы тем, что Лоф просто насадился бы на острие или получил разрубающий удар по ребрам еще на этапе своего гениального подшага.

Причём можно было сделать умнее. Чтобы показать крутость лофа:

А ведь вместо этого абсурда можно было сделать шикарную уступающую подвешенную защиту с выходом на Цверхау!

Сейчас расскажу, что это за зверь такой (я как раз описывал это в библии литфехта) в этой главе:

Что в своем роде представляет уступающая защита?

Это положение клинка в пространстве, при котором ты не встречаешь дурную силу противника жестким блоком, ломая себе кости, а подставляешь плоскость под углом. Ты позволяешь вражескому оружию со скрежетом проскользнуть мимо, а самому противнику — провалиться вперед по его же инерции. Вот тебе идеальный наглядный пример (таймкод 1:44-1:47):

https://youtu.be/M_whgcxajIM?si=9rtDP3coYfOdK5tk

Я просто обожаю синематики по Звездным Войнам — там созданы максимально идеальные фехтовальные бои на длинных мечах, которые вы не найдете ни в литературе, ни в кино. И по всем законам реального лонгсворда это работает! Смотри на прием Ревана (боец в маске). Малак делает пару тяжелых горизонтальных взмахов и переводит в мощную диагональ. А Реван ставит 8-ю защиту прямо за спиной (клинок вниз, гарда вверх — моя любимая защита в фехтовании, чисто чтобы выебнуться). Благодаря этому подвешенному положению клинка, он делает легкое движение вбок и вперед, пропуская инерцию Малака и буквально проталкивая его через себя. Клинок скользит, враг теряет баланс и открывает Ревану спину. Естественно, любой адекватный хемаист на месте Ревана тут же прописал бы Малаку Цверхау прямо в затылок!

Что такое Цверхау? Это горизонтальный рубящий удар над головой. Самый быстрый удар в фехтовании, потому что он генерируется не неповоротливым плечом, а сложным проворотом кисти на большом пальце. Благодаря этому вы можете мгновенно менять плоскость атаки, объединяя Цверы в непрерывные серии (как вертолет) и нанося удары в секунду с разных сторон клинка. Максимально наглядно эта биомеханика показана вот здесь:

https://youtube.com/shorts/8-61csMmCkI?si=k8rlr6_hsC_u9Ajg

И вот тут мы приходим к сути: уступающая защита это идеальный инструмент против агрессивного дуболома. Он давит на клинок, а ты выстраиваешь геометрию ската крыши (вот арт подвешенной защиты: гарда у лица, лезвие смотрит вниз под углом)

__________

Перерыв на диалог:

_________

Второй её бой:

{Мои потуги с фехтованием только такие пока:

Вот и сейчас, уже с раннего утра, на тренировочной площадке во всю шёл спарринг между двумя юношами. Их окружили другие молодые эльфы, внимательно следившие за фехтованием будущего стражника с самим наследником рода - Озраэлем Дэ Кризант. Венценосный эльф не отличался от других тренирующихся одеянием, но как истинный потомок лордов Орэль Антар имел длинные светлые волосы, что отливали золотом на солнце. Собранный на затылке хвост не мешал молодому лорду ловко уворачиваться от выпадов соперника. Озраэль периодически использовал скользящую защиту, перенаправляя силу удара нападающего по клинку то в левую, то в правую сторону. Взгляд его приглушённо тёмно-зелёных радужек неустанно следил за положением рук и ног уже порядком вымотанного эльфа.

Спарринг затянулся. Молчание напряжённо повисло над наблюдателями. Только глухие удары и скрежет деревянных тренировочных мечей нарушали утреннюю тишину в округе.

- Милорд! Вы так и будете только уклоняться и находиться в защите? - не выдержал и воскликнул партнёр, тяжело дыша.

- Терпение уже кончилось?

Озраэль разочарованно прищурился и пропустил очередной удар между левой рукой и ребрами, но не дал вернуть меч, зажав клинок соперника этой же рукой. Не теряя ни секунды, меч наследника опустился сверху со всей силы на зажатый, направляя удар вправо. Не ожидая такого приёма и сильной боли в кистях, напряжённый эльф выпустил меч и качнувшись еле устоял на ногах. Озраэль же стоял, держа в правой руке свой меч, а в подмышке левой - побеждённого.]

________

Диалог перед разбором:

________

Сам разбор: Итак, сестрён, давай разбирать этот акт первый. Они сходятся на бой... И тут у меня сразу возникает гигантское количество вопросов к хореографии и банальной физике процесса. Что вообще такое «скользящая защита»? Я позволю себе наглядно всё это дело проиллюстрировать скринами из моей библии литературного фехтования:

Вот обрати внимание, пожалуйста: рубящие удары у нас выполняются в основном из каких позиций? Это «День» (Vom Tag), когда клинок находится высоко над головой, и «Гнев» (Zornhut), когда клинок лежит на плече, находится у плеча либо закинут за него. Обрати внимание на арты выше. Почему именно оттуда, а не из других красивых стоек? Да потому что из других позиций делать амплитудные рубящие атаки банально бесполезно! Чтобы нанести сокрушительный рубящий удар, тебе нужна инерция, рычаг и скорость. Когда ты бьешь из Дня или Гнева, ты используешь абсолютный чит-код планеты Земля — гравитацию! Меч срывается вниз, увлекая за собой массу твоего тела, и летит в свободном падении по идеальной дуге. Из нижних или центральных стоек ты физически не сможешь сгенерировать такой разгон без долгого и предсказуемого замаха — удар выйдет слабым, как шлепок мухобойкой.

И вот противник бьет, а принц пытается делать «скользящие защиты». А что это такое с точки зрения геометрии?

Дабы сделать вот эту самую «скользящую защиту», тебе условно нужно сделать шаг назад, встретить клинок противника своим и с силой пустить (смахнуть) его в сторону — влево или вправо. И что произойдет визуально? Принц сам, своими же руками, уводит свой клинок вбок и полностью открывает свою центральную линию.

Сестрён, ты можешь заметить на скринах выше, что происходит с противником в этот момент. Когда его силовой рубящий удар проваливается или соскальзывает в сторону, он никуда не исчезает! Противник просто по инерции пропускает свой клинок дальше, и его руки с мечом взлетают к его правому виску.

Поздравляю, принц только что сам перевел врага в идеальную позицию «Бык» (Ochs)! Из этой позиции острие вражеского меча смотрит прямо в лицо нашему принцу. Вот так выглядит бык :

И какое главное, золотое правило любого фехтовальщика? Твой рубящий удар пропустили — мгновенно выходи на укол!

Как гениально писал маэстро Иоахим Мейер в «Основательном описании искусства фехтования» (1570 год):

«Ибо знай, что нет такой защиты или стойки, из которой нельзя было бы нанести удар, и нет такого удара, который не заканчивался бы в новой стойке. Из любого угла ты можешь и должен переходить в другой, сплетая свои удары так, чтобы конец одного становился началом следующего, не прерывая движения клинка».

То есть после первого «проваливания» меч врага оказывается у виска, и он легко, на одном дыхании, всаживает укол прямо в открытого принца из Быка. Каждый удар — это начало нового. Этот момент со скользящими отмахиваниями тупо нерабочий. Ты заставляешь врага пролететь мимо, но его клинок заряжается на укол, как пружина, а твой клинок в это время улетел в сторону. Вот почему работают либо грамотные «уступающие» защиты (с захватом центральной линии), либо тяжелые защиты с жестким прямым контактом!

Ну а теперь про финал этой сцены — зажимание клинка в подмышке.

Почему физически невозможно и самоубийственно зажать полуторный меч в подмышке? Банально потому, что у лонгсворда клиновидная форма клинка. Это заточенный стальной лом, который рубит и режет с любой стороны за счет своей геометрии. Если принц зажимает такой клинок ребрами, противнику достаточно просто с улыбкой дернуть рукоять на себя (или толкнуть вперед). Клиновидное лезвие сработает как пила, и оно просто вскроет принцу подмышечную артерию, мышцы и ребра до самого легкого.

Даже на манускриптах Ренессанса видно, что подмышкой советуют (и то, в крайнем случае) блокировать только рапиру! Потому что рапира — это длинное, узкое шило. Она создана исключительно для укола, у нее нет такой клиновидной рубящей формы лезвия, она не способна так же легко прорезать грудную клетку просто от потяга. С полуторным мечом принцу бы засчиталось не просто поражение, а летальный исход. Будь это настоящий клинок, он бы сам себе всё там разрубил этим зажатием.

Сама обрати внимание на разницу в геометрии:

Вот так выглядит полуторный тренировочный меч