Конфликтология: Экзистенциальный конфликт

Сегодня, наконец, поговорим о последнем типе конфликта, который сторимейкеры с большой охотой берут на вооружение в свои сюжеты: экзистенциальный. Его суть описал психоаналитик Ролло Мэй, интерпретировав невротическую тревожность как некую экзистенциальную болезнь, выходящую за пределы личности. Для простоты понимания обычно берут пример игры в мяч.
Все люди на спортивном матче делятся на две категории: игроки и зрители. В каждом матче есть моменты наивысшего напряжения, когда все участники испытывают сильное, но неодинаковое волнение. Потому что если игрок может что-то сделать, чтобы повлиять на исход момента, то зритель оказывается заложником собственной роли – сторонним наблюдателем, который может лишь принимать последствия, но не определять их. Именно поэтому эмоции зрителя сильнее, чем у игрока на поле. Ролло Мэй описывал состояние человека, находящегося в экзистенциальном конфликте, сходным с состоянием зрителя.

Негативная сторона экзистенциального конфликта проявляется через ощущение подавленности, апатии, беспокойства, так как человеку кажется, что его жизнь не несет пользы и не имеет смысла. В сюжете этот момент может проявиться где угодно: хоть в экспозиции, хоть в завязке, хоть в кульминации, хоть в развязке, – но, как вы, наверное, понимаете, если конфликт не будет разрешен, то энергия, накопленная невротической тревожностью, сожрет героя. Ну, или его сожрет что-то еще, чему герой не смог противостоять, став в собственной судьбе безучастным зрителем.

Однако давайте рассмотрим более позитивные варианты: разрешение экзистенциального конфликта ДО кульминации (потому что если волна накатила на героя во время или после, то песенка его спета). Ролло Мэй говорит, что выход из конфликта лежит через самосознание: герой должен пересмотреть свою роль в жизни и включиться в игру. Подвести его к этому можно через четыре этапа:

1. Невинность: стартовая точка, где герой непричастен к проблеме или не осознает ее. Например, Люк Скайуокер живет на далекой планете и, хоть и знает о восстании простив Империи, но не принимает в этом участия.

2. Бунт: что-то во внешнем мире подталкивает героя к осознанию экзистенциального конфликта, что ведет его к протесту и аккумулированию сил. Имперские штурмовики убивают тетю и дядю Люка, что не оставляет ему возможности остаться в стороне. По этой же модели работают «Храброе сердце», «Гладиатор» и многие другие истории, где после смерти «невинного» герой символически разрывает отношения со своей невинной стадией самосознания. Месть за любимых вообще очень сильная и понятная всем эмоция, которая не только будет актуальна на протяжении всей истории, но и заставит аудиторию сочувствовать герою, даже если тот выйдет за границы архетипа Воина, Бунтаря или Мага и станет Убийцей, Террористом или Колдуном соответственно. Тут только один нюанс есть: если Герой стал Тенью, его придется убить. Ну, или спасать, но это еще сто километров по бездорожью.

3. Обычное самосознание: герой посвящает себя значимой внешней цели, а достигая ее, переживает катарсис (о нем поговорим в другой статье) и обретает себя. Обычно тут и наступает конец большинства хороших историй, которые могли бы быть лучше, но не стали. Почему? Потому что сторимейкер не потрудился сделать следующий логичный шаг и не позволил своему герою задаться вопросом: «Ради чего мне жить теперь?»

4. Творческое самосознание: выход за границы собственной личности, обретение высшего смысла и своей роли в мире. Вернемся к Люку Скайуокеру. После того, как герой решил поставленные задачи: отомстил, спас, победил и т.д. – он поставил себе новую цель, уже не эгоистично значимую, а полезную для всего человечества, и присоединился к восстанию против Империи Зла. И это правильно, потому что если сторимейкер не дает в развязке ответ на вопрос «Что будет потом?», не ставит герою новых целей, то возвращает и своего персонажа, и читателя/зрителя, на исходные позиции – к накоплению энергии невротической тревожности из-за бездействия. Потому что жизнь – это движение: либо развитие, либо деградация – и все об этом знают хотя бы на интуитивном уровне.