Раннее детище Дебюсси
Автор: Игорь РезниковСегодня, в день 164-й годовщины со дня рождения Клода Дебюсси, мне хочется обратиться не к одному из многих овеянных всемирной славой его произведений, а к одному из немногих его малоизвестных творений. Но с очень интересной судьбой.
Согласно преданию семьи московского профессора математики, известного библиофила Константина Богушевского, Константин Сергеевич как-то приобрёл у букиниста стопку старинных нот. Среди них оказалась поистине жемчужина — авторская рукопись симфонии Клода Дебюсси, изложенная для фортепиано в четыре руки. Надпись на французском языке рукой Дебюсси гласит: «Симфония си минор. Анданте. Балетная музыка. Финал. Мадам де Мекк от её преданного слуги Ашиля Дебюсси».
Полвека партитура пылилась в архивах, пока не была опубликована известным советским музыковедом и композитором, профессором Николаем Сергеевичем Жиляевым (Москва, Музгиз) и не переиздана в 1965 году. Затем последовали публикации в 1995 году издательством Хенле в Мюнхене (редактор Эрнст-Гюнтер Хайнеманн) и в 2002 во Франции издательством Дюран (редактор Ноэль Ли). Автограф, переданный дочерью Богушевского, ныне хранится в Российском национальном музее музыки.
Как же неизвестная симфония французского композитора оказалась в России?
В 1880 году восемнадцатилетний Клод Дебюсси блестяще окончил фортепианный факультет Парижской консерватории, удостоившись Большой Римской медали (он остался на композиторском факультете). Его учитель, профессор Антуан Мармонтель, который был широко известен в музыкальных кругах Европы, порекомендовал одарённого музыканта своей знакомой русской меценатке и большой любительнице музыки баронессе Надежде Филаретовне фон Мекк — ей требовался пианист и аккомпаниатор для обучения детей и собственного музицирования. Надежда Филаретовна к тому времени уже вела переписку с Чайковским, Листом и некоторыми другими композиторами. Она часто выезжала в Австрию, Италию, Швейцарию и Францию. Дебюсси поехал в город Интерлакен в Швейцарии, где впервые встретился с семейством фон Мекк и с ними же отправился на юг - в Италию.
Так в семье фон Мекк появился юный «французик» и «пианистик», как его поначалу снисходительно называла хозяйка. В письме Петру Ильичу Чайковскому от 10 июля 1880 года Надежда Филаретовна сообщала:
«…Два дня назад ко мне приехал пианист из Парижа, только что окончивший курс консерватории с первой наградой, класса Мармонтеля. Я его выписала для летних занятий с детьми, для аккомпанирования Юле, для пения и для игры со мною в четыре руки». Если сначала она видела в Дебюсси лишь «хорошего компаньона для игры в четыре руки», то позже оценила его «замечательный дар читать музыку», а в письме к Чайковскому от 10 июля 1880 года сообщала:
«Этот юноша играет хорошо со стороны виртуозности, техника у него блестящая…»
Дебюсси оказался и блестящим аранжировщиком. Фон Мекк заказала ему переложение для фортепиано трех танцев из «Лебединого озера» Чайковского - испанского, итальянского и русского, и не была разочарована. Французский музыкант играл в домашнем трио «имени мадам фон Мекк» вместе с секретарём Владиславом Пахульским и гувернёром Петром Данильченко, выпускниками Московской консерватории. Для этого состава Дебюсси написал Трио соль мажор для фортепиано, скрипки и виолончели.
Пахульский, Данильченко и Дебюсси. Фото 1890 года
В письме от 18 февраля 1881 года г-жа фон Мекк благодарила Дебюсси за то, что он посвятил ей свою «очаровательную симфонию». Однако история имела драматический финал. Дебюсси увлёкся юной дочерью Надежды Филаретовны — Софьей. Увлечение переросло во взаимное глубокое чувство. Но когда домашний учитель осмелился попросить руки своей возлюбленной, он получил отказ, причём в оскорбительной форме. «Дорогой месье, — заявила баронесса — Помимо музыки я очень люблю лошадей. Но это вовсе не значит, что я готова породниться с кучером».
Дебюсси был вынужден спешно покинуть дом фон Мекк и даже не успел забрать все свои вещи. Среди забытых рукописей была и Симфония, которую «пианистик-француз» посвятил своей хозяйке и разыгрывал с ней в четыре руки.
Сам композитор никогда не оркестровал свое раннее детище, к которому он, очевидно, не собирался возвращаться. В альбоме известной певицы Эжени Вержен Дебюсси написал 25 мая 1912 года начало -- два такта утраченной части «навсегда незавершенной 1-й симфонии» с указанием «медленная, величественная и ритмичная».
Позднее симфонию оркестровали другие музыканты: наиболее известна оркестровка американского композитора и аранжировщика Тони Финно (1998), в которой симфония обычно исполняется ныне, а также версия британского композитора Колина Мэттьюза (2009).
Узнаваемая обычно с первых тактов рука Дебюсси-импрессиониста здесь почти не ощутима. В музыкальном плане это раннее произведение представляет собой постромантическую музыку, с явным влиянием творчества Чайковского, друга фон Мекк, чью музыку Дебюсси часто играл для нее летом 1880 года.
Симфония написана в трёхчастной форме, в четырёхдольном размере.
Первый раздел обозначен как «Allegro ben marcato». Средняя часть «un poco più lento, cantabile», основана на «диалоге» в параллельной мажорной тональности ре мажор, доверенном в фортепианном варианте правым рукам обоих партнёров, а в оркестровом - гобою и струнным. Возвращение первоначального раздела предваряется «валторновой фанфарой», «piano et sourde» (тихо и приглушенно), после чего постепенное нарастание звучности приводит к коде -- помпезному и блестящему маршу, которым, по-видимому, должен был завершиться самый первый оркестровый проект Дебюсси.
В каталоге произведений композитора, составленном исследователем творчества Дебюсси, музыковедом Франсуа Лезюром, Симфония си минор обозначена номером L 8.