Французский Тартини
Автор: Игорь РезниковТакое прозвище с легкой руки Джованни Баттисты Виотти утвердилось за Пьером Гавинье — одним из самых выдающихся представителей французской скрипичной школы XVIII века. Сегодня исполнилось 226 лет со дня его смерти.
Пьер Гавинье родился 11 мая 1728 года в Бордо, в семье скрипичного мастера Франсуа Гавинье и его жены Мари Лапорт. Франсуа Гавинье — один из признанных мастеров старой парижской школы, чьи работы отражают постепенное утверждение модели Страдивари во французском скрипичном строительстве. Скрипки Франсуа Гавинье обладают выдающимися качествами: превосходной отзывчивостью и носкостью, идеально сбалансированным звуком, разливающимся с густой и приятной теплотой. Звучание скрипок Ф. Гавинье впечатляет своей лучистой, звонкой мощью в верхнем регистре, в то время как в нижнем регистре её полный, чистый звук открывает возможности для тонких, музыкально сложных интерпретаций. Скрипки Франсуа Гавинье красивы: тонкая, филигранная отделка кромок; мерцающий золотисто-коричневый лак, глубоко прорисованная кленовая задняя дека.
Шутка современников Гавинье о том, что сын был лучшим продуктом мастерской отца, упускает из виду тот факт, что музыкальные способности Пьера вполне могли быть результатом превосходной музыкальной обстановки в скрипичной мастерской Франсуа.
Считается, что играть на скрипке П. Гавинье начал самоучкой. Но есть некоторые свидетельства, что он брал в Париже уроки у знаменитого Жана-Мари Леклера. Уже в тринадцать лет Пьер завоевывает известность во всем Париже, выступая в дуэте с известным французским скрипачом и композитором Жозефом-Барнабе Сен-Севеном по прозвищу Л’Аббе ле Фис (Младший аббат) в «Духовных концертах» (Concert Spirituel). Гавинье становится самым востребованным виртуозом в Париже, но отказывается от предложения занять место в Королевской капелле.
Омрачает его молодые годы скандальная афера с некой графиней, имя которой сейчас неизвестно — она стоила Пьеру года тюремного заключения. Но с 1760-х годов его репутация безупречна, и он пользуется беспрецедентным успехом и как исполнитель, и как композитор. Он долго и плодотворно сотрудничал с оркестром «Concert Spirituel», где с 1744 года был концертмейстером, а с 1773 по 1777 год совместно с Франсуа-Жозефом Госсеком и Симоном — художественным руководителем.
В 1760 году Гавинье отмечается первым (и последним) опытом в театральном жанре. Его комическая опера «Претендент» имеет в парижском театре «Комеди Итальенн» некоторый успех, но быстро сходит с репертуара.
В 1795 году, сразу же после открытия Парижской консерватории, Пьер Гавинье входит, наряду с Пьером Роде, Пьером Байо и Родольфом Крейцером, в число ее первых профессоров по классу скрипки. Среди его учеников такие известные скрипачи, как Антуан Лоран, Николя Капрон, Симон Ледюк, Луи Пезибль.
Гавинье скончался 8 сентября 1800 года в Париже на 73-м году жизни.
Гавинье был представителем «чувствительного стиля» в скрипичном искусстве Франции 2-й половины XVIII века. Его композиции представляют собой стилистический переход от позднего барокко к классицизму.
Он первым ввёл в скрипичную музыку жанр романса. Ему принадлежит собрание арий для 2 скрипок, альта или виолончели и бассо-континуо. Интересны и разнобразны его концерты для скрипки с оркестром. Некоторые патетические эпизоды в них предвещают героический классицизм Дж. Б. Виотти.
https://ya.ru/video/preview/7469562237721657692
Три его цикла по 6 сонат написаны для скрипки и двух скрипок с бассо континуо. В этих сонатах, тяготеющих к трёхчастности, наряду с нежными менуэтами, мечтательными andante, встречаются и свободные по форме, ритмически разнообразные allegro. Интересно, что Гавинье использовал старую манеру изложения баса континуо — в виде цифровки, в то время, как большинство его коллег представляло аккомпанемент уже в расшифрованном виде. Он также создал три сонаты для скрипки соло.
Тематика и стиль поздних произведений Гавинье заметно изменились под влиянием мангеймской школы и итальянской оперы-буффа.
Но наиболее известным в наше время сочинением Пьера Гавинье является написанный в 1794 году сборник «Двадцать четыре утра» — труднейшие каприччио-этюды для скрипки, в которых композитор во многом предвосхитил приёмы виртуозного искусства Н. Паганини.