Николо Йомелли

Сегодня исполнилось 312 лет со дня рождения Никколо Йоммелли – итальянского композитора, яркого представителя неаполитанской оперной школы. 

Никколо Йоммелли родился 10 сентября 1714 года в городке Аверса, близ Неаполя, в семье богатого неаполитанского торговца тканями. Никколо начал заниматься музыкой под руководством церковного регента в Аверсе, но впоследствии получил первоклассное музыкальное образование.  С 1725 он учился в неаполитанской консерватории «Сант-Онофрио» у знаменитого композитора и педагога Франческо Фео, в 1728 перешёл в консерваторию «Делла Пиета деи Туркини», где испытал влияние одного из крупнейших представителей неаполитанской оперной школы Леонардо Лео. 

Йоммелли успешно дебютировал в Неаполе в 1737 году комической оперой «Любовная ошибка». На следующий год опера «Одоардо» принесла ему известность.  А когда в 1740 году в Риме с большим успехом была поставлена опера-сериа Йоммелли «Ричимеро, король готов», заказы посыпались ему со всех сторон. С этих пор он сочинял музыку для всех ведущих оперных театров Италии, а позже и всей Европы. Тем не менее, во время пребывания в Болонье, где Йоммелли ставил оперу «Эцио», он несколько недель брал уроки у отца Джованни Баттисты Мартини, «Оракула музыки». 

В 1741 году Никколо Йоммелли избирается действительным членом Болонской филармонической академии  и назначается ректором консерватории «Инкурабили» в Венеции. В последующие годы он служил помощником руководителя папской капеллы в Риме. Написал несколько опер для придворного театра в Вене.

В 1753 году Йоммелли занимает престижную и высокооплачиваемую должность капельмейстера при вюртембергском дворе в Штутгарте. Штутгарт в то время  являлся одним из очагов передовых реформаторских течений в музыкальном театре. Герцог Карл Евгений основал один из самых великолепных театров своего времени и делал всё возможное ради блистательной славы своего двора в Европе. Празднества, устраивавшиеся при дворе, превратились в легенды. Например, для пышной оперы Йоммелли «Фетонте» были задействованы не только международные звезды сцены, но и 400 статистов и сто лошадей.

Именно в Штутгарте сформировался зрелый, самостоятельный стиль Йоммелли как оперного композитора. Творческому развитию Йоммелли способствовали его связи с Мангеймом, а также знакомство с французской театральной музыкой.

В 1769 году Йоммелли  вернулся в Неаполь, но его новаторство не было признано соотечественниками. Композитор уезжает в Венецию, где руководит школой «Ospedale della Pietà», знаменитой прежде всего благодаря Антонио Вивальди.

Там в 1770 году Йоммелли посещает английский композитор, историк музыки и органист Чарльз Берни. Он оставил такую запись:

«Он необычайно тучен и имеет несколько генделевское лицо, но при этом гораздо более вежлив и мягок в своем поведении. Я застал его в халате, сидящим у пианино и пишущим».  

В то время этот почитаемый композитор был на грани первого инсульта, ему оставалось жить всего четыре года, и он мог оглянуться на свою выдающуюся карьеру. Он создал около 220 сценических произведений, включая приблизительно сто опер. Кроме опер, перу Йоммелли принадлежат ряд ораторий (одна из них, «Страсти Иисуса Христа», в 1779 году исполнялась в Петербурге); духовные и светские кантаты; симфонии, увертюры,

https://ya.ru/video/preview/13590317822884082742 

а также церковная музыка.

https://ya.ru/video/preview/8213312425358501034 

Последние два года жизни Никколо Йоммелли провёл в уединении на родине в Аверсе. Он скончался 25 августа 1774 года.

Йоммелли называют «итальянским Глюком». В его творчестве проявились тенденции, близкие оперной реформе Глюка и отчасти подготовившие её. Не изменяя традиционных форм оперы-сериа, Йоммелли стремился придать им большую гибкость и соответствие драматическому действию. Он отводит важное место аккомпанированному речитативу, усиливает драматургическую роль хора и оркестра, усложняет гармонический язык и фактуру своих опер. Для его музыки характерна строгая, возвышенная патетика. Среди опер Йоммелли выделяются «Меропа» (1741), «Артаксеркс» (1749), «Фаэтон» (1753, 2-я ред. 1768), «Узнанная Семирамида» (1743)

Наряду с операми-сериа он писал также комические оперы и интермедии, но не внёс крупного вклада в развитие этих жанров. Одна из его интермедий, «Дон Фальконе», шла в Петербурге (1779). Оратории Йоммелли, отличающиеся развёрнутой музыкальной драматургией, по стилю близки к его операм серьёзного жанра.

Известный французский историк  Дени Крузе писал: 

Когда публика затаивает дыхание, на сцене обычно происходит нечто необыкновенное – как в Риме XVIII века, когда Никколо Йоммелли искусно создавал постоянно нарастающее напряжение благодаря своему мастерству».

Писатель и музыковед Кристиан Даниэль Шубарт считал Никколо Йоммелли одним из величайших музыкальных гениев всех времен.

«Этот бессмертный человек, как и все выдающиеся умы, проложил свой собственный уникальный путь. Его пламенный дух сияет в каждой фразе: пылающее воображение, ослепительная фантазия, глубокое понимание гармонии, богатство мелодических линий, смелые и мощные модуляции и неподражаемое инструментальное сопровождение — всё это составляет выдающийся характер его опер».