Основная проблема жанровиков

Я вкладываю в книгу душу, а меня почти не читают. Что со мной не так?

Обычно авторы думают, что проблема в недостаточно проработанном тексте, картонных героях или алгоритме, который не выводит их книгу наверх. И ищут разбора, который бы показал им, что именно нужно улучшить в тексте.

Чаще всего основная причина в другом. 

Как только на обложке появляется метка жанра, читатель автоматически рассчитывает на получение определенной эмоции. В триллер он идет за страхом, в детектив за азартом, в любовный роман за надеждой. В боярку и попаданцев за триумфом справедливости, ощущением признания и контроля.

В реальной жизни людям не хватает рычагов влияния на обстоятельства, а этот жанр дает им ощущение собственного всемогущества.

Если вместо обещанных эмоций вы много страниц водите читателя по лабиринтам своего внутреннего мира, он чувствует себя обманутым. В жанровой прозе автор работает проводником для читателя, а не памятником собственному эго.

Хотите писать вне рамок – выбирайте внежанровую прозу. Это пространство для самовыражения в любом формате. Или делайте миксы жанров, работайте на стыке и честно предупреждайте читателя, что именно он может найти в вашей книге. Но заранее надо настроиться на то, что такие гибриды не имеют массового отклика и не ждать наплыва читателей.

Но если вы работаете в конкретном жанре, начинать надо не с поиска стилистических огрехов, провалов композиции и непроработанных героев, а со смены оптики с я так чувствую на какую эмоцию прямо сейчас проживает человек по ту сторону экрана.

Ищем места, где текст является памятником нашему эго.

До тех пор, пока автор не поймет, как давать читателю обещанную эмоцию, его тексты не будут удерживать внимание.

Людям не так интересно читать про ваши чувства, им важно через ваших героев прожить свои.

Еще раз – речь о жанровой литературе. Если вы хотите работать во внежанровой прозе, там совсем другие критерии.