Почему я снова возвращаюсь к кино и Сергею Эйзенштейну?

Меня всегда удивляло, как много в кино можно сказать без слов. Взгляд, пауза, смена кадров — и ты уже чувствуешь тревогу, сочувствуешь, ждёшь. Никто ничего не объясняет, а ты понимаешь. Мне интересно разбираться, как это получается. Поэтому я и возвращаюсь к Эйзенштейну — к его работе с ритмом, монтажом, нашими чувствами.

Но ещё мне хочется увидеть человека за фамилией, которую давно знают по учебникам. Когда о ком-то столько написано, легко забыть, что он не родился классиком.

В «Бегстве из Риги» меня особенно зацепила игра Михаила Карасикова. Его Эйзенштейн — не бронзовый памятник, которому полагается говорить исключительно великие вещи. Он живой, увлечённый, страстный. За ним интересно наблюдать не только потому, что знаешь, кого он играет. И для меня это гораздо убедительнее, чем попытка каждым жестом подчеркнуть масштаб личности.

Наверное, поэтому мне и хочется говорить об этом фильме, о Риге, об актёрской работе. После просмотра Эйзенштейн стал мне интереснее уже не только как режиссёр, но и как человек. Захотелось вернуться к его фильмам и посмотреть внимательнее: что я прежде пропускал?