Хорек в курятнике

Вот прям сходу - дно полное. Если ТББ можно за что-то хвалить, за что-то ругать (я подробно все расписал тут), то Полдень это провал. Лучше бы его вообще в прокат не выпускали. 

Это какой-то беспросветный триумф картона и сценарного беспомощности. Студия, судя по всему, решила прикрыться плашечкой «по мотивам», надеясь, что фанаты Стругацких снисходительно вздохнут, но не помогло. В итоге получился не футуристический детектив, а ширпотребный фантастический триллер с грацией детского сада на лямках. Похоже, творческая группа твердо уверена, что зритель — дурак, которому сложная философия мира Полдня только помешает доесть попкорн. 

Вместо цветущей утопии гуманизма и великих умов нам подсовывают банальнейший пластмассовый мир с пластиковыми задниками и нарисованной в павильоне на коленке планетой Надежда. Серьезно, постапокалипсис и масштабы катастрофы просто выкинули в утиль, превратив легендарную экспедицию в унылый фарс и бутафорию. Графика дышит такой дешевизной, что пространства не чувствуется вообще, а местные аборигены почему-то обеднели до уровня примитивных дикарей. Щекна с его собачьей головой слили и превратили в банального гуманоида. Похоже, на зоопсихологии тоже решили сэкономить — зачем заморачиваться, когда можно просто сделать ещё одного парня в гриме?   

Но настоящий цирк устроил именно сценарный цех, к которому хочется вызвать не просто вопросы, а очную ставку. Вся великая загадка Странников, которая строилась на тотальной неизвестности, паранойе Сикорски и моральном выборе, растоптана в первой же серии. Нам прямо с порога заявляют: Абалкин контактировал со Странниками, они дали ему четкую инструкцию «иди и навреди». Все, расходимся! Финальный твист слили в самом начале, мотивацию антигероя сделали банально-прозрачной и навязанной извне, а главный этический тупик романа превратили в пшик. У Экселенца больше нет никакой мучительной дилеммы, а у сюжета — никакого смысла.   

Саспенса нет в принципе. Вместо того чтобы постепенно распутывать клубок вместе с Каммерером, Максиму сразу вываливают на стол все карты. А сам главный герой в исполнении Колокольникова, которому приклеили парик, ходит по кадру с виноватым видом, будто сам не верит в то, что произносит. Зато ему помимо парика прилепили еще семейную драму с бесплодием и претензиями жены. Мы вынуждены наблюдать за абсолютно картонной героиней (опять, сука, все ходят в белых одеждах в будущем!), которая потягивает винцо, жалуется на лилии и недовольна работой мужа. Настоящий мир Полдня, где люди горели наукой и космосом, превратился в сборище мажоров, которым просто скучно жить. Усталый Максим пока выглядит так, будто его больше волнует собственная репродуктивная система, а не расследование. 

Логика мира тоже пошла по швам. КОМКОН объединили с институтом прогрессоров, Сикорски в исполнении Ярмольника по совместительству работает ректором, а секретные задания выдаются без какой-либо легенды. Серьезное расследование строится на том, что Максим просто заходит в секретный институт, похвалив сережки девушки на ресепшене. К нему в напарники приставляют вчерашнего школьника, который начинает качать права и требовать транспарентности (хорошо, что не конгруэнтности), а герой Колокольникова только беспомощно разводит руками. А когда Максим подходит вплотную к разгадке, ему просто отказываются о ней рассказывать — и он смиренно уходит дальше имитировать бурную деятельность. Авторам уже к третьей серии нечего сказать, и они изо всех сил придумывают глупые поводы, чтобы оттянуть финал и налить воды.   

В итоге от Стругацких не осталось ни атмосферы, ни недосказанности, ни актерской игры. Нам выдали унылый, состряпанный на скорую руку нестрашный триллер, где режиссура спотыкается на каждом шагу, визуал режет глаз дешевизной, а от великого романа остались только знакомые фамилии.   

Тем, кто дочитал все это - бонус. Как сами Стругацкие в интервью трактовали сюжетные повороты Жука. Под спойлером.