Лихие 90е Акины Накамори

... продолжаю тему предыдущего поста. Кто не в курсе, я начал немножко рассказывать историю Акины Накамори, которая адовейше отжигала в Японии 80х, но в 1989 году (мне понравилась фраза с DTF) - на фоне снежного кома тяжелейшей для любого человека хуеты в жизни, попыталась лишить мир возможности услышать её вживую. То есть восприняла серьёзно фразу "Sideways for attention, longways for results", или говоря по русски, резла вдоль, да так что там потом шесть часов сшивали. 

После кошмара 1989 года все ждали, что Акина исчезнет. Но в июле 1990 года она выпускает сингл «Dear Friend». Вопреки ожиданиям, песня была невероятно светлой и легкой - я в прошлой статье упомянул почему, ей подсунули этот трек в качестве психотерапии, чтобы она через песню убедила себя в том что стоит жить дальше. Ну и как обычно - трек взлетает на 1-е место Oricon и продается тиражом более 540 тысяч копий. Китагава (упоминал в прошлой статье, главный виновник подставы с золоотой ширмой), чо с ебалом?

о-кей, а теперь давайте опустим лулзы и рассмотрим причину ПОЧЕМУ этот трек занял 1 место в чате Oricon. И ПОЧЕМУ Акина всё таки осталась на плаву в 90е, когда эпоха Сёва сменилась унылым гов... пардон, эпохой Хэйсэй. Потерянное десятилетие, короче. Старый мир музыкальных шоу на которых росла Акина стремительно разваливался, а то что Китагава блочила Акину по всем фронтам от телешоу до записей, не давало ей возможности издаваться. Ну, почти. Потому что редкие независимые чуваки, всё таки это делали. Но на это нужны деньги. А как мы помним, семейка Акины понабрала кредитов под её честное имя, уёбок Кондо взял дохера бабла и не вернул, ну и в общем в плане бюджета у Акины была дыра в кармане. Но как пела Алла Пугачева в те времена когда она ещё не была охуевшей мразью, и индекс цитируемости я ей поднимаю только потому что эта фраза подходит здесь как нельзя лучше- "не имей сто рублей а имей сто друзей". Ну или полмиллиона фанатов. Или даже больше. 

Разгадка разрыва чата Oricon-а (это не опечатка, я называю еженедельный чарт чатом потому что это способ "общения" звезд, типичная членомерка и способ что-то сказать миру и друг другу) - едва услышав о том что Акина вылезла из тьмы небытия и выпустила пластинку, фанаты побежали скупать весь тираж. 540 000 копий продано, чат порвался, эпик вин. Для справки: фанаты Акины это в среднем люди 1965 плюс минус года рождения, к 1990 году уже умеющие зарабатывать бабло. Также, это неформалы (кстати это лулз - Акина всю дорогу была поп-айдолом, и ярлык "тёмной королевы" к ней прилепили маркетологи чтобы разгонять попкорновый срач между ней и Сейко, но что-то пошло не так - после 1989 года Акина стала реально тёмной королевой - без рекламы, продвижения и так далее - рвала чарты, и никто  не знал чего ещё от неё можно ожидать, см в прошлой статье одна из двух обложек альбома 2002 года, ВТОРАЯ - это как раз то чего от неё никто не ждал). Ну то есть всякие там байкеры, хулиганки-сукэбан  и прочая публика высоко оценившая тот факт что во-первых Акина из пролетарской семьи, во-вторых объективно  была хорошим и честным человеком, в третьих её подставили и попытались отменить "хозяева жизни". Ну и так совпало что это та же публика что слушала Энн Льюис и Кейко Тэраду. 

Ещё она ремарочка: Show Ya вылезли на сцену на год раньше Акины - в 1981 году. И у них было две "мамочки" - это Кармен Маки (ебашившая в 60-70е нечто среднее между Deep Purple и Джоан Баэз) и Энн Льюис (70-80е, глэм, хард рок и хэви синт, и до хера ещё чего). И чмоке, Энн, которая на 9 лет старше Акины, была для Акины сэмпаем, и именно Энн Льюис, как я понимаю, стала наковальней для выковки характера Акины. Поэтому Акина и не сломалась, хотя да, депрессуха была жуткой и со здоровьем были проблемы всю оставшуюся жизнь - она постоянно то появлялась, чтобы порвать шаблон публике очередным хитом, то надолго уходила в затишье. 

Если есть желание, рекомендую заценить "watashi wa kaze" (я - ветер) Кармен Маки, "watashi wa arashi" (я - ураган) Show-ya (оммаж Кармен от Тэрады), и до кучи кавер Nishidera Minoru - Watashi Wa Kaze (тоже проект Кейко) чтобы понять, что это три (вместе с Энн Льюис) поколения женщин, мощными ударами выбивавшие из патриархальной японской музыкальной культуры всё дерьмо. Тот факт что в этой истории есть аж три полу-японки (Кармен, Энн и упоминавшаяся в одной из предыдущих статей как попытка заменить Тэраду в show ya Стеффани Борхес) какбэ намекает, что самостоятельно японки бы не смогли. 

... В то же самое время - я имею ввиду конец 80х - Энн Льюис выдала невъебенный альбом Yujo (遊女) (1986), крайне советую заценить, так как в основном там собралась вся годнота про неон и разврат. Особенно рекомендую "sweet temptation" и "boys and dolls". Кстати возвращаясь немного в прошлое, в 1982 год, и "shojo A" - с этим связана история раскрывающая Акину.  Эту песню изначально написали для другого айдола, но та почитав текст, охуела лицом и отказалась ЭТО петь. Поэтому неликвид сбагрили Акине. И Акина тоже отказалась это петь (напомню, она была как раз тем типом девушки которым НЕ БЫЛА Сэйко - доброй, влюбчивой и самоотверженной, и к похабщине не склонной). Тогда менедмент пустил в дело личное обаяние... то есть обман: они сказали "да ладно, чо там, давай ты споёшь, мы выложим это на стороне Б" (Б-сайд обычно шел в нагрузку, как фильмы категории Б и их мало кто слушал, так как там был разный шлак и филлеры, эксперименты и прочее), и убедили Акину. Им была нужна девчонка, которой можно завоевать сердца молодежи у которой была потребность в бунтарской музыке - а эту потребность выявила как раз популярность Энн Льюис, и этого не заметить мог только слепой. Однако вылепить из Акины дерзкую пацанку или фансервис-персонажа НЕ ПОЛУЧИЛОСЬ. Тут дело и в её голосе (для 17 лет она звучала очень взросло), и в том, что она нихуя не была ни первым ни вторым. "shojo A" она очень долго ненавидела, пока наконец не приняла как часть своей истории, и сделала кавер на неё. Но это будет позже. 

А пока на дворе начало 90х, и следом за "dear friend" выходит мрачнейшая баллада "Mizu ni Sashita Hana", ставшая её последним синглом намба ван в карьере. Акина поняла, что её старое агентство Ken-On не может (или не хочет) защищать её от нападок Johnny's и Мэри Китагавы. 

И снова нужно сделать экскурс в историю, чтобы пояснить какого хуя Китагава пыталась уничтожить Акину.

К 1989 году Акина Накамори находилась в зените своего величия. Она два года подряд брала главную награду страны - Japan Record Awards (1985, 1986). Она была не просто айдолом, она была самостоятельной творческой силой: сама выбирала костюмы, концепты, влияла на аранжировки и пела взрослые песни взрослым голосом. Для индустрии, построенной на полном подчинении артистов агентствам, Акина была опасным прецедентом.

Но, за спиной Акины стояло её агентство. Чтобы устранить прецедент, а заодно отмыть Кондо, Китагава сделала следующее: сразу после трагедии она пришла в больницу раньше всех, и взяла Акину в оборот - начала сладко петь ей в уши что жизнь наладится, что 80 лямов йен ей вернет агентство Джонни, что Кондо (инфантильный золотой мальчик из обоймы бойз-банд Джонни) возьмет её в жены, и вся такая шняга в том же духе. Естественно, это был пиздёж. Акину убеждали, что пресса её ненавидит, что общество считает её ёбнутой неудачницей и что единственный её союзник и шанс на спасение - это Кондо (но один неверный шаг, и его карьера полетит к чёрту, ты ж этого не хочешь, да?) и сама Мэри (типа всё устроит, нужно лишь помалкивать и подписать кое-какие бумажки). Это классическая тактика психологического абьюза (газлайтинг и изоляция). Учитесь, блядь, у лучших- Китагава занималась такой хуетой с 60х годов. 

Итогом этого стал концепт создания собственного агентства, где она будет сама себе хозяйкой, а Кондо якобы будет ей помогать. Доверчивая Акина подписала бумаги. В этот момент она потеряла юридическую и корпоративную защиту. Она осталась одна против махины Johnny's, лишившись поддержки влиятельных менеджеров, которые могли бы раскусить ловушку с ширмой. Теперь про фейковое агенство Мэри Китагава и Масахико Кондо провернули классический корпоративный капкан. Суть схемы была в том, чтобы лишить Акину доходов, повесить на её имя долги и сделать её ещё и экономически беззащитной. Этого Акина пока ещё не знала, и в декабре 1989 года пошла на студию с золотой ширмой, пребывая в надежде что всё наладится.

Вместо этого как я говорил ранее, её там ждал пиздец и унижение. Повторяться не буду.

Второй раунд этого унижения случился уже в 1990м году. По настоянию Мэри, генеральным директором и управляющим делами агентства был назначен человек, напрямую лояльный Johnny & Associates. Он полностью контролировал банковские счета и бухгалтерию. Акина номинально считалась лицом фирмы и главным активом, но юридически оказалась в рабстве у собственной компании. Все её колоссальные доходы от будущих продаж и телетрансляций теперь шли на счета "Collection", к которым у неё самой не было прямого доступа. В итоге, вместо того чтобы вкладывать деньги в продвижение Акины, менеджмент начал выкачивать из неё миллионы. Кондо продолжал тянуть из Акины деньги. Его дорогостоящее хобби (гонки Formula Nippon и содержание его гоночной команды) частично субсидировалось через серые схемы "Collection". Мэри Китагава технично перевела содержание своего любимчика на баланс заработков самой Накамори, нормально да? Продолжаем. 

Как я говорил ранее, Акина наконец обратила внимание на свою семейку. Еще в пик её популярности в 80-х её отец и родственники регулярно приходили в офис её тогдашнего агентства Ken-On и требовали деньги вперед под залог будущих гонораров Акины. Они открывали бизнесы (бары, магазины), которые тут же прогорали. Ken-On молча гасил эти долги из её гигантских доходов, не особо качая права, так как Акина приносила миллиарды. Но времена как вы понимаете, изменились. Когда в конце 1989 года Мэри Китагава выдернула Акину из Ken-On в марионеточное агентство "Collection", все старые финансовые "хвосты" её семьи перешли туда же. И вот тут лояльный к Мэри Китагаве менеджмент выдал шедевр в духе "а давайте её ещё и обанкротим?" - вместо того чтобы перекрыть родственникам кислород и защитить Акину, новое руководство "Collection" в первые же месяцы 1990 года охотно выдало её семье новые крупные суммы и признало все их старые миллионные долги обязательствами самой Акины. Ну вы поняли, да? Параллельно Мэри Китагава делала финт ушами - доходы от триумфального сингла "Dear Friend"  искусственно задерживались на счетах компании.

Когда Акина в середине 1990 года пришла требовать свои деньги, чтобы наконец закрыть тему с Кондо и начать жить, менеджмент «Collection» выкатил ей бухгалтерию.
Оказалось, что за эти полгода они юридически оформили всё так, будто Акина лично подписалась под всеми провальными кредитами отца и расходами родственников за предыдущие несколько лет, а сверху на неё повесили текущие долги самого агентства и финансирование автогонок Кондо. За какие-то 6-7 месяцев Акину из официального долларового миллионера превратили в глубокого должника. Итоги: сокрушительный удар в сердце, душу, разум и по кошельку девушке, которая всего-то хотела петь песни, помочь родным, любить и быть любимой. Шах и мат, ага?

ЗАЛУПУ. В ситуации когда у любого кого я знаю, опустились бы руки, Акина пошла на таран. Она отказалась работать, заблокировала любые будущие проекты, и в одностороннем порядке разорвала контракт с "Collection". Оскорбленное руководство ликвидировало фирму в 1991 году, оставив певицу разгребать миллионные судебные иски за срыв обязательств на фоне краха СССР. Но Акина получила главное — свободу от прямого контроля Johnny's. Да, у неё были проблемы со здоровьем, гора долгов и потеря веры в людей, потому что как видно выше, её предали абсолютно все кому она доверяла. Ну разве что кроме Кёко, фанатов и сэмпая. Что, согласитесь, уже неплохо и качественно больше, чем кучка хейтеров и кучи сволочей в медиа-пространстве.

Теперь о лейблах. С самого своего дебюта в 1982 году Акина была подписана на мощнейший лейбл Warner Pioneer (их поп-подразделение Reprise). Warner Pioneer пылинки с неё сдувал. Ей позволяли всё: экспериментировать с мрачным глэм-роком, выпускать концептуальный англоязычный альбом "Cross My Palm" и полностью контролировать визуал. Даже когда в июле 1989 года случился суицид, лейбл до последнего держал её сторону, выпустив альбом "Cruise", который взлетел на 1-е место. Проблема пришла в 1990 году. Когда Акина ушла из агентства Ken-On в марионеточное "Collection", Мэри Китагава попыталась подмять под себя и её отношения с Warner. Начались жесткие разногласия по поводу продакшена, концептов и, главное, распределения денег от камбэк-сингла «Dear Friend». За спиной Акины лейбл начали прессовать структуры Johnny's. 25 марта 1991 года, сразу после релиза сингла "Futari Shizuka", Акина официально разрывает почти 10-летний контракт с Warner Pioneer. По условиям расторжения и из-за юридической войны с закрывшимся «Collection», Акина получает жесточайший бан — она не имеет права подписывать долгосрочные контракты и записывать музыку для любого другого лейбла в течение двух лет.

Теперь, так как я точно знаю что большинство читателей в душе не ебут нюансов и нуждаются в пояснениях какого хуя Акина порвала с Ken-on, но осталась в Warner. Пояснительная бригада:

У любого японского артиста всегда есть два разных контракта с двумя разными конторами:

- Агентство по талантам (Talent Agency) — это Ken-On. Это "крыша", менеджеры и продюсеры. Они занимаются телом айдола и расписанием - нанимают охрану, возят на съемки, договариваются с телеканалами о ролях в сериалах, выбивают контракты на рекламу и рулят твоей повседневной жизнью. Вот оттуда и вылезли Акина и Кёко в 1982м.

- Музыкальный лейбл (Record Label) — это Warner Pioneer. Это чисто звукозаписывающая фабрика. Они дают студию, микрофон, композиторов, печатают винил/диски и дистрибутируют музыку в магазины. То есть это рабочий инструмент айдола.

Таким образом, Акина порвала с альма-матер, но музыкальный контракт с лейблом Warner Pioneer оставался в силе, потому что он подписывался отдельно и на других условиях (обычно на фиксированное количество альбомов или лет). Лейбл Warner вообще не имел права лезть в то, какое агентство возит Акину на студию - им было главное, чтобы она приходила к микрофону и выпускала хиты. И Акина это делала, поэтому им было похуй на всё прочее.

Однако когда ''Collection" сыграл в ящик, по контрактам пошла цепная реакция - юристы закрывшегося "Collection" заблокировали счета и начали судиться с Акиной. Мэри Китагава пригрозила лейблу Warner Pioneer: "Если вы продолжите выпускать песни этой девки, мы заберем с вашего лейбла всех парней из Johnny's". 

Warner Pioneer оказался меж двух огней: с одной стороны - великая Акина, с другой - угрозы мафии Johnny's и юридический хаос с правами. Лейбл попытался усидеть на двух стульях, но Акина, устав от предательства и нерешительности компании, 25 марта 1991 года разорвала контракт и с Warner Pioneer.

Вот тут-то пиздец и подкрался - уйдя и от агентства, и от лейбла, Акина осталась одна в юридическом вакууме на целых два года.

Казалось бы финиш? Ну, типа, "остается только спиться или пойти в AV-индустрию"? А ХУЙ ТАМ БЫЛО.

"вы меня в дверь, а я в окно" - в 1991 году Акина съебала в Нью Йорк. занималась танцами, вокалом, много думала и вернувшись в японию, не вышла в окно как Юмико, и как многие от неё ожидали, а вошла в окно - телесериалов. 

Акина получает главную роль в телевизионной драме телеканала Fuji TV "Sugao no Mama de" ("такая, какая я есть"). Она там играла Умэно - открытую, простую, эмоциональную девушку, которая мечтает стать танцовщицей и отчаянно ищет любви, проходя через предательства. Зрители видели в этой героине саму Акину, ну просто потому что Акина там по сути играла себя в эпоху 80х. Результаты - рейтингви переваливают за 31.9%, дорама становится главным телехитом 1992 года в Японии, ну чисто потому что фанатов от телеэкранов было не оторвать, а ещё потому что благодаря этой дораме народ косвенно ознакомился с подноготной истории самой Акины, не зная подробностей, но симпатизируя именно ей, а не Кондо (которого в это время во всю отменяли фаны Акины - призывая к бойкотам этой свиньи и мешая продажам мерча, но Китагава пока держала удар и вывозила катку отмазывания любимчика, купируя скандалы и устраивая антикриз). 

Параллельно Акина выживала за счет ведения собственного радиошоу. Её звучал из приемников каждую неделю, не давая публике забыть её фирменный тембр - и это важно потому что в 1995 году она выпустит "tokyo rose" -  ВНЕЗАПНО рокабилли. Это во-первых порвало шаблон тем кто привык к её готичному вокалу, а во-вторых потому что "токио роуз" это кличка японских дикторш времен второй мировой, которые сексуальным голосом вели антиамериканскую пропаганду (кстати тема модная, во вьетнаме была похожая тема). Зацените уровень шока тех кто в теме.

Отмыв репутацию, Акина избавилась от долгов. Как, блядь, можно погасить долги в сотни миллионов йен за несколько лет, когда мы десятилетиями с ипотекой не можем разобраться? Когда ты звезда - легко.

К 1993-1994 годам Акина полностью закрыла все финансовые претензии - большую часть покрыли доходы от роли в дораме, ещё часть обеспечили "диннер шоу" - концерты для фанклуба. Фаны, число которых выросло после дорамы, стабильно выкупали все билеты и обеспечивали Акину кэшем. Ну и наконец, когда истек двухлетний срок бана, на сцене появляется гигант, против которого нихуя не могла сделать даже Китагава - ибо рискнуть репутацией и пойти наперекор монополии Johnny's решается международный гигант MCA Victor (впоследствии ставший частью Universal).

Контракт с MCA Victor был для Акины глотком воздуха, но индустрия 90-х уже изменилась. Лейбл требовал от неё нового звука. В сентябре 1993 года выходит альбом "Unbalance+Balance". Акина отказывается от образа айдола навсегда. Она поет тяжелые, надрывные баллады о предательстве. Альбом добирается до 4-го места в чартах - это коммерческий успех, но уже не те миллионы, что в 80е. В качестве жеста доброй воли MCA Victor также реструктурировали остатки долгов Акины в виде аванса под грядущие хиты (и, см. выше, хиты были), и она закрыла остатки долгов, а также взяла в свои руки продакшн. MCA Victor стали её бронежилетом, дали ей творческую свободу, но не смогли обеспечить ей прайм-тайм на телевидении - старые враги по-прежнему блокируют её появление на крупных музыкальных передачах

А потом взялась за свою семейку. В середине 90х, после смерти матери (она побывала на её похоронах и это был последний раз когда она виделась с семьёй) она вычеркнула своё имя из семейного реестра. На эту тему есть дофига японской бюрократической и юридической хуеты, но конечный итог был таким что она сохранила "накамори" только как ник, под которым её звали. А в 95м вообще вышла без фамилии, просто AKINA с "токио роуз". 

И есть ещё один момент. Быть жертвой и сломленным айдолом - её просто ЗАЕБАЛО. Собственно, Акина породила архетип "готик гёрл" задолго до того как это стало мейнстримом - и я имею ввиду не стереотип а архетип. разница вкратце такова: стереотипно готичные тян - это какое-то побеленное мукой чучело прущееся по кладбищенской эстетике и угарающее по мрачняку, цинизму и смерти. Архетип готик гёрл - выглядит куда более живой, с троллингом, неуязвимостью к буллингу и критике, и является современным развитием архетипа "femma fatale" (покосился на группу Лоррейн Льюис и решил промолчать). То есть это Эльвира Повелительница тьмы. Ну или Акина Накомори в те моменты когда она выступала в чёрном на сцене вместе с Энн Льюис и улыбалась не смотря ни на что. 

Теперь про Сейко. Если в 80е срач Акины с Сейкой носил маркетологический характер и был похож - если взять ассоциации с DTF - на срач плойки против Х-гроба (playstation vs X-Box, я ПКшник и считаю говном их обоих, но несерьезность в моих глазах этого срача как раз прекрасно иллюстрирует несерьезность срача Акины и Сейко),  то вот в 90е срач начался с новой силой. 

Пока Акина лежала в начале 90х на дне и без гроша в кармане, Сейко тоже съебала в США и строит международный бренд непотопляемой суперзвезды - полностью англоязычный альбом "Seiko" (1990) залетает в американские чарты. В 1991–1992 годах Сейко начинает забрасывать японский рынок тоннами релизов. Она выпускает мега-успешный сборник "Bible" (1991) и синглы вроде «Kitto, Mata Aeru...», которые рвут чарты Oricon. Ну и хуй с ней.

Переходим к Кёко. Тут надо вернутся назад в 1982й, дабы пояснить - ну, ещё раз - почему Акина - добрейшей души человек и почему Кёко была единственной из айдолов, которая вступилась за Акину после пиздеца 1989 года.

15 октября 1982 года, 15-й Шинлзюкуский музыкальный фестиваль (Shinjuku Music Festival), который проходил на арене "Ниппон Будокан". Это был разгар сезона премий для новичков. Пиздецовый - дебютный класс 1982 года  был самым конкурентным за всю историю японских айдолов. За право называться лучшим новичком года дрались десятки исполнителей: Сибугаки-тай, Иё Мацумото, Ю Хаями, Тиэми Хори, Кто Бля Все Эти Люди, и другие. Ие Мацумото имела все шансы на победу, но её обошла Кёко Коизуми и забрала золото. Обезумевший от злости фанат решил отомстить и сполнил хэдшот сырым яйцом в голову Кёко, испачкав ей лицо, прическу и костюм. Пока все остальные айдолы охуев лицом обтекали выстроившись линейкой, а Кёко обтекала яйцом в прямом смысле, Акина единственная из всех вышла из строя, заслонила плачущую 16-летнюю Кёко от публики и увела за сцену оттирать эту заготовку для омлета, пока Кёко орала "КАКОГО ХЕРА?!" (кстати такого рода выражения это жесткое табу для айдолов). 

И, таки да. Кёко стала панком от поп-айдолов, а про Акину в своих записках она писала "Акина-тян проявила такую искреннюю доброту и заботу, какие в нашем мире шоу-бизнеса - редчайшее исключение. В тот момент я поняла, что она не фальшивка, играющая на публику, а глубокий, настоящий (honmono) человек". 

В итоге, они стали подругами. Пока Акина забиралась на трон главной трагической дивы страны (победы на Japan Record Awards 1985–1986), Кёко Коизуми строила карьеру самого эксцентричного и независимого айдола, и к 1991 вылезла в топ. 

В общем-то весьма архетипичная парочка получишась - Акина, ранимая, принимающая всё близко к сердцу, и Кёко,  ироничная, сильная, плюющая на авторитеты (после эпизода с яйцом Кёко поняла что если будет слабой то её сожрут, и начала жечь напалмом). В самые тяжелые моменты романа Акины с Кондо именно Кёко была той подругой, которой Акина могла поплакаться в телефонную трубку без страха, что это утечет в таблоиды, они часто встречались где-нибудь в тихих местах подальше от папараци. На музыкальных телешоу начала 90-х (например, Yoru no Hit Studio), куда Акину пускали с трудом, Кёко умышленно садилась рядом с ней, обнимала её перед камерами и держала за руку. Это был прямой и чертовски, я б сказал, дерзкий посыл Мэри Китагаве: "и хули ты с этим сделаешь, сука?".  Кёко к тому моменту была мегазвездой с миллионными продажами (сингл "Anata ni Aete Yokatta", 1991), и тронуть её агентство Johnny's тупо не могло

Так вот, если вам нужен ответ, каким образом Акина вылезла в кино, ответ прост: Кёко. Кёко, имевшая колоссальный авторитет в индустрии как актриса и продюсер, тайно рекомендовала Акину режиссерам и организаторам мероприятий, помогая ей держаться на плаву в периоды безденежья. Кёко также выбила для них совместное появление на Fuji TV. Казалось бы при чём тут роль в дораме... Кёко ещё на шоу Yoru no Hit Studio в 1989 году  рассказывала историю про то самое сырое яйцо и про то, какая Акина на самом деле: «Она невероятно добрая, заботливая и бросается на защиту, жертвуя собой, что огромная редкость в шоу-бизнесе», боссы дорам обратили внимание что Акина - драматический персонаж с большим потенциалом, так что рискнули предложить ей роль, а сценаристка писала роль специально под неё. Правда, выдала shojo A (щутка, но наполовину - роль Акины - это что-то среднее между ней и Кёко, сферическая нефорша в вакууме). Как вспоминала сама Акина в интервью 1993 года, на съёмках её окружали невероятной заботой: вторая главная актриса Наруми Ясуда и вся съёмочная группа буквально оберегали её, помогая справиться с трудностями. Ну вы понели, все в курсе КТО у них на подпевке, и ЧТО ей пришлось пережить. Кстати говоря, у персонажа Ясуды была ещё та драма... Ладно, похер. Тот факт что дораму смотрела треть всей японии -  показателен. 

Кстати, в 2023 году Кёко направила Акине тёплое послание прямо во время эфира. Как я читал в интернетах, Акина в ответ разрыдалась прям в эфире и назвала Кёко своим солнцем в тёмном мире индустрии. 

Если тут всё понятно, продожим.

1995 год - наложилось много всего. На чём я остановился? Ах да, разрыв с семьёй. Осознав, что после смерти матери её больше ничего не связывает с этими людьми, Акина совершает беспрецедентный для Японии шаг — она инициирует процедуру Косэки. Ну то есть, она официально выписала свое имя из рода Накамори. Для традиционного японского менталитета это было сродни духовному суициду - она буквально стерла свои корни, став для биологических родственников чужим человеком. В качестве бонуса, в случае её смерти они не получают ровным счётом нихуя. Получите, жадные крабы, первый удар молота кармы запущен. когда в 2000х умрут её отец и младшая сестра (Ахико, та что снялась в фотосессии для взрослых хайпанув на имени Акины), Акина проигнорирует их, не смотря на нытьё. Кстати для бати решившего сделать повторный подход к снаряду "возьми кредит на Акину" известие о том что Акина больше не является родственницей стало ВНЕЗАПНЫМ. и поделом. Её старший брат (в семье было включая Акину шестеро детей, она предпоследняя, и ЧСХ всех назвали на "А") последние 36 лет занимается тем что регулярно общается с таблоидами и каждый раз ноет - "мы не брали у неё ни гроша" (опровергается финансовыми расследованиями), "она поступила жестоко не придя на похороны Ахико" (младшая сестра, после неудачной попытки сняться в порно жила в бедности с матерью, ухаживая за нй до кончины в 1995 году, а потом за за следующие лет двадцать спилась и умерла), "каждое её новое выступление я слушаю будто она рядом со мной" (пиздёж). В общем, вот такая семейка, не удивительно что Акина на них забила. 

Но случилась ещё одна вещь, которая была пожалуй даже страшнее чем миллионные долги и срачи с семьей - это дело прошлое, с этим можно было что-то сделать. А вот с 18 летней Намиэ Амуро сделать ничего было нельзя. Она вломилась с двух ног в японскую медийку как ебаное цунами, и перевернула вверх дном правила, по которым все жили, ну и естественно это сотрясение основ означало, что те кто не смогут адаптироваться - сдохнут. Эпоха каёку-рока подошла к концу, молодежь охуевшая от кризиса (казалось бы при чем тут крах СССР и сокращение военных бюджетов...) не хотела слушать готичные песни о предательствах и сексуальности, это уже стало нормой, они хотели колбаситься на дискотеках и ни о чем не думать. и Намиэ дала им это. Ну и не только это, она породила субкультуру гяру, так что ванильный образ ямато надэсико воспринимался как архаизм, а девчонки-бунтарки из 80х стали не модными. Энн Льюис и компания свою работу сделали - молодежь была готова к тому чтобы воспринимать сексуальность, дерзость и яркую внешность не как бунт, а как нечто само собой разумеющееся. И если Сэйко Мацуда выйдя замуж и родив ребёнка считалась в 80х бунтаркой (её завалили хейтом, но ей было похуй, вы ж читали что из себя представляет Сейко?), то вот Амуро провернувшая то же самое чуть позже - такой реакции не вызвала. Началось новое время, старая эпоха умерла.

Короче, Намиэ Амуро принесла с собой стиль TK Rave - агрессивный клубный евробит, танцы в мини-юбках и сапогах на огромной платформе. Она породила субкультуру Amuraa - миллионы японских школьниц и девчонок-гяру копировали её загар, прическу и манеру одеваться. Музыка стала конвейерным продуктом для рейвов. Но как вы понимаете, металлюги и попсушники - это не та аудитория что колбасится на рейв пати, поэтому свою ЦА ни Show Ya, ни Акина Накмори не потеряли. Просто кусок экономики, за который пришлось драться, стал сильно меньше - молодёжь отожрала Амуро, и состязаться в продажах с её фанатами стало финансово невозможно. Поэтому люлей в экономическом смысле огребли все (кроме Сэйко которая как мы помним, умудрилась просочиться на международный рынок). 

Помните как Акина вылезла в чарт под намба ван с полмиллиона копий и это было круто? Намиэ Амуро в 1996м выдала альбом "Sweet 19 Blues", и он разлетелся тиражом более 3 миллионов копий и на тот момент стал самым продаваемым альбомом в истории Японии. Ну вы понели. Айдолам эпохи Сёва этому противопоставить было нечего, улицы Сибуйи были забиты клонами Амуро. Однако у эпохи Сёва было чем ответить -  в 1994 году некто Аюми Хамасаки будучи ещё конкретной такой малолеткой типа Кёко времен выпуска в 82м, забомбила кавер на "ropponji shinjii" Энн Льюис, это лично я считаю маркером того, что у человека есть вектор. Это меня не обмануло, потому что позже я прочел что Аюми бросила вызов самой Амуро в борьбе за трон поп-музыки. Итог, конечно, маленько предсказуем, но важен факт - Аюми ПОБЕДИЛА. Воспользовавшись временным отсутствием Амуро (та свалила в декрет), Аюми вынесла нахер амуроидных клонов и создала свой собственный стиль. Она стала главной иконой моды конца 90-х и начала 2000-х. Именно Аюми ввела в тренд: Обесцвеченные светлые волосы (блонд), огромные накладные ресницы и линзы; Повальную моду на сложный, безумный нейл-арт (маникюр со стразами и лепниной); Логоманию (одежда, полностью покрытая брендами вроде Chanel или Louis Vuitton)... Ах да, чота я очень дохера вижу в наши дни девушек с линзами, светлым блондом, ноготочками и брендованными шмотками... Видимо мода заданная Аюми всё таки до нас тоже добралась. 

Ах да, чтоб два раза не писать: Аюми Хамаски реально победила Намиэ Амуро - после того как Амуро самоустранилась, срубив бабла и достигнув всех целей в жизни, Аюми выбрала другой путь. Она выбрала слияние с фан-базой. Собственно, иного от девчонки, начавшей с кавера на Энн Льюис я и не ожидал - даже почти оглохнув, она продолжает рвать стадионы. Вот например, случай: из-за внезапных бюрократических проблем её многотысячный концерт в Шанхае отменили буквально за день до шоу. Вместо того чтобы улететь, Аюми вышла на сцену абсолютно пустой арены и вместе со своими танцорами отыграла весь концерт на полную мощность перед пустыми трибунами — в знак уважения к 14 000 фанатов, которые купили билеты. Видео этого перформанса мгновенно завирусилось. Лица новые - школа старая. Metal makes us strong. <- это означает - учитывая что меня читают люди не знакомые с мемами, что тут действует тот же принцип что и у Manowar - фанклуб Аюми - это примерно как фанклуб Manowar. Исполнитель - часть сообщества, бесконечно преданный своей фанбазе - а та от этого превращается чуть ли не в религиозный культ с самурайской верностью. И, рекорды продаж Аюми так никто и не побил. И да, она поп-певица (в отличие от Нанасэ Аикавы, которая рок-певица, и тоже неслабая), но, бля буду, у неё душа металлюги.

А ещё Аюми сама писала тексты к своим песням. Но поскольку я сейчас рассказываю не о войнах клонов Амуро против клонов Аюми, а про готическую икону Акины Накомори, то пожалуй закончу на этом лирическое отступление, продолжу историю.

В общем, по Акине угарали белые воротнички (и шпана тоже, только у шпаны обычно денег не очень много, чтоб выкладывать по 50 000 йен за билет на dinner shows), обеспечивая некоторую базу чтоб можно было держаться.

В 1997 году у Акины заканчивается контракт с MCA Victor. Мега-лейблы по-прежнему боятся Мэри Китагавы и не хотят брать певицу. В 1998 году на неё выходит новоиспечённый инди-лейбл Gauss Entertainment. Казалось бы, что может пойти не так? Для Gauss контракт с Акиной Накамори был чисто пиар-ходом: молодая контора хотела заявить о себе, подписав суперзвезду прошлого. Акина, отчаянно пытавшаяся вернуть былую славу и полноценно записывать диски, согласилась. Но руководство лейбла оказалось сборищем редких уёбков. 

Главой Gauss Entertainment был некий Кадзухико Хино. Этот персонаж вообще не скрывал своего потребительского и хамского отношения к Акине, например, на официальных пресс-конференциях и в интервью японским медиа Хино прямым текстом заявлял журналистам: "Мы подписали Накамори только ради пиара, её характер — это сплошной геморрой, и вообще, её время как певицы давно прошло" (это не цитата, как и положено японцу он там пиздел про то что она проблемная и т.п., я просто передал смысл). Это они делали для того, чтобы оправдать свои будущие провалы в её продвижении. Ну и учитывая торжество амуроидов, с коммерческой точки зрения винить их вроде бы не за что. Но проблема не в этом. Базируясь на изначальном неверии в то, что Акина может пробить чарты, и несмотря на то, что Акина выкладывалась на сто процентов, Gauss урезал бюджеты на продакшен. Альбомы "Spoon" (1998) и "Wil" (1999) были сильными по вокалу, но лейбл практически не вкладывался в их рекламу на радио и ТВ, а поэтому с точки зрения продаж это было дно ебаное. Поэтому, когда синглы не добирались до первых строчек Oricon (хотя трек "Kisei (Never Forget)" залез на приличное 19-е место), руководство Gauss публично обвиняло Акину в профнепригодности. Ну в край охуели мрази, подумал я. 

В декабре 1999 года, сразу после релиза альбома "Will", Gauss Entertainment устраивает циничную акцию: они в одностороннем порядке разрывают контракт с Акиной, объявив прессе, что «сотрудничество с ней экономически нецелесообразно и разрушительно для лейбла». Они выставили Накамори за дверь прямо перед Новым годом — точно так же, как Мэри Китагава за десять лет до этого устроила казнь с ширмой. 

И будто этого было мало... В 1999 году, ровно в тот момент, когда Акину со скандалом вышвыривали с лейбла Gauss, Энн Льюис, с которой Акина иногда светилась в передачах и на которую делала иногда каверы, собирает чемоданы, официально объявляет о прекращении активной музыкальной деятельности и навсегда уезжает жить в США. Причина: панические атаки от душного японского медиа-бизнеса. Гуд бай, семпай. Если человек которого ты считаешь кем-то вроде ментора внезапно ломается - хули делать?

Если вас задолбали проблемы, есть решение. Алкоголь. Бахни стопарь - и всё изменится! Нет, проблемы никуда не денутся, просто у вас будут те же проблемы плюс алкоголизм. 

Акина бухала. она сама это признала (как-то фанат на диннер шоу спросил что у неё в стакане, и Акина крикнула "саке", ну или водяра, я что она подразумевала). Её фирменный рецепт: холодный кофе и 50 градусная водка. Валит с ног и помогает справиться с тревожностью, бессонницей, паническими атаками и жизненными неурядицами. Относительно недавно завязала бухать. 

И если до 2000 года она лишь прибухивала (ну, как бэ, в терапевтических целях, ага), то вот новый миллениум принес уже тотальный алкогольный угар, никак впрочем не отразившийся на креативности и творчестве. 

После Gauss Акина Накамори остаётся у разбитого корыта. Ей 35 лет, за ней тянется шлейф скандалов, созданный бывшим лейблом, и репутация неуправляемой и с ебанцой.

Итак, 2000 год: У неё нет контракта ни с кем. Музыкальная индустрия Японии окончательно перешла на конвейер - чарты захвачены Аюми Хамасаки и Morning Musume (привет Кусуми Кохару). Накамори выживает исключительно за счёт акустических туров для фан-клуба, а фан-клуб соответственно, держит её на плаву. И в 2001 году она делает штуку, которую тогда сложно было представить - пытается уйти в ОНЛАЙН.  Она записывает сингл "It's brand new day" и распространяет его через инди-платформу music@nifty (@ease) - фактически через интернет-скачивание, что для Японии 2001 года было диким андеграундом.

Она осталась одна, в новом, цифровом мире. Без телеэфиров, без крупных бюджетов, преданная очередными боссами. И то, что в 2002 году Universal Music Japan внезапно разглядит в этой одинокой, избитой индустрией женщине потенциал и подпишет с ней контракт на выпуск альбома "Utahime 2" -  это не чудо, это результат того, что Накамори два года подряд соглашалась петь в любых подвалах и клубах, лишь бы её голос продолжали слышать.

Чота я заебался эту стену текста писать, и у меня башка болит, так что даже картинки в лом искать, может как-нибудь поищу. В следующей статье собственно прилёты Китагаве и ко, а также как Акина обрела людей, которые не предают, уцелела в эпоху AKB48, и как и положено тёмной королеве, то появлялась, чтоб разнести к херам шаблон медийке, то исчезала чтоб тихо бухать и пытаться как-то жить. Она никогда не была замужем, детей нет, зато у неё один из самых преданных фан-клубов в истории и огромное влияние на будущее поколение.